Неприятное “послевкусие” или попытка сделать, что-то не обычное...
Стандартная картина, которая представляется драмой и детективом. Казалось бы перед просмотром сериала, что вот оно, то что необходимо сегодня и в чем наше кино достаточно сильно. Но каково было недоумение, после просмотра сериала.
Сюжетная ветка.
Достаточно захватывающие начало. Хотелось отметить наших сценаристов и режиссеров. Затрагиваются «проблемы» взаимодействия элит. И кажется вот протагонист в лице следователя с Москвы и антагонист в лице «системы» и серийного маньяка. И казалось бы завязка, развития сюжета только вызывает напряжение и понимание всей глобальности проблем. Но кульминация и развязка — просто отвратительная. Нет понимания судьбы разрушающей системы (будет ли наказание, а может это все бесполезно и все останется как есть?). Противодействие маньяка и следователя просто «притянуто за уши». Из разряда — “я рандомно решила что надо посмотреть здесь”. Нет зацепок и развития сюжета вторичных линий — судьба системы царящей в городе и судьба главного героя. Может ли быть такой концовка? — вполне, но есть чувство “скомкости”.
Актерская игра.
Достаточно безупречна, отличные роли и раскрытия персонажей в рамках сюжет. Все актеры подобраны и отлично вписываются в картину. Особенно понравилась игра Юлии Снигирь и Никиты Ефремова.
Визуальные эффекты.
Не до конца понятные вставки в виде мультиков, с целью вписывания его в фильм. Но это чисто на любителя.
Режиссерская работа.
Не сильная. Есть работы в данных жанрах намного сильнее.
Сериал для просмотра на один раз, который оставит неприятное “послевкусие”.
Все травмы из детства. Эту фразу можно назвать окаменелостью психологической науки. Ее можно услышать из уст как любого консервативного психолога, так и за бокалом вина, сидя с подругой вечером на кухне. Но это ли оправдание?
Константин Богомолов взял нашумевшую историю ангарского маньяка, раскрутил ее до уровня психоанализа, воздвиг сценарный каркас и вписал свой нетривиальный стиль. Возьму на себя смелость сказать, что этот сериал надобно смотреть после «Психа». Я бы даже настоятельно порекомендовала не делать этого без просмотра «Психа». В противном случае, Вы обрекаете себя на впечатления а-ля «нудные диалоги», «герои еле открывают рот», «затянутый сюжет» и так далее.
Маньяка может поймать только маньяк. Что-то из Брамбилловского «Разрушителя», да? В нашем случае Евгения Ключевская сама является жертвой домашнего насилия и пытается бороться не только с внешними врагами, но и внутренними. В ее оборонительных замашках, невропатических реакциях при чужих прикосновениях и неудачном опыте общения с мужчинами, можно распознать самого маньяка. Этим и обусловлено ее сближение с напарником и по совместительству самим маньяком Иваном Крутихиным. Их диалоги можно перекладывать на бумагу, подвергать анализу и рассматривать с точки зрения психологической методологии. На это ушло бы немало времени и сил, но весьма интересно было бы посмотреть на результат. Жаль, я не психолог.
Эту ключевую сюжетную линию с Ключевской и Крутихиным следует считать успешной, что нельзя сказать о криминальной истории «пятерни». Здесь тоже есть потерпевший маньяк — Ксения Собчак в роли Ларисы Вереш со своими психотравмами, созвучными с главной героиней. Выглядит эта история притянутой за уши, то ли дело в игре вовлеченного, я бы даже сказала «воткнутого» актера, то ли в неуместности сюжета. Но жалости Лариса Вереш явно не вызывает.
Сериал оставляет след, как и «Псих» (но это уже другая история). После завершения просмотра не так легко переключиться на что-то легкое и непринужденное, мыслями вы все равно возвращаетесь в этот город, в котором «пропадают такие девчонки». И вам точно придется «остаться ночевать в нем одним».
Посмотреть можно. Вообще-то перепевы уже когда-то пропетого и ляпы, когда-то уже проляпанные. Поэтому и рецензию непонятно как окрашивать. Скорее всё же нейтрально.
Отсюда и впечатления «полосатые»:
- Монстр виртуозно выворачивается и прячется – Силы Добра неуклюже и наощупь пытаются его поймать (ну сколько можно пропускать мимо ушей молодость, блондинство, леворукость и светло-автомобильность «хорошего человека»?);
- красиво и незамутнённо уселась по верхам управления городом банда, успешно ликвидировавшая конкурентов в девяностых, все свои, все вкруговую повязаны – просто и узнаваемо;
- очень неплоха Собчак: невозмутимо каменное лицо совсем по-другому отыгрывает, чем угрюмая маска-Снигирь (что-то от боярыни Морозовой или эсерки-террористки);
- прямо из какого-то вестерна назначенная встреча противников один на один со странным исходом (у барышни нет пистолета, но в ножнах завалялся кинжальчик…). Если по жизни, то по результатам делового свидания на расстрельном овраге оказался бы ещё один холмик. Ну так на то оно и кино;
- карлик обозначил ребёнка в сцене забав свингеров. Негоже показалось задействовать ребёнка в такой сцене;
- барышня наизусть шпарит из Священного Писания – ради изящного исхода внушим себе, что бывает и такое.
И наконец ещё одно, особо поразившее.
В старом советском кино было так много табу, что малейшее уклонение от них вызывало негодующий шквал зрителей-блюстителей. С нехитрым посылом: если так можно в кино – значит это пример для подражания в жизни. В этом сериале незатейливый матерок для связки слов в предложении показался беспрецедентным. Властители кинодум, интеллектуальная элита, образованные и эрудированные, вежливые со старшими и чуткие с властями – с экрана запускают такие перлы, что зрители постарше недоумённо переглядываются: а что, уже можно? за это уже не штрафуют? не сажают хотя бы ненадолго? Но искренне удивятся создатели сериала: а в какой стране вы живёте? У нас всё, как в жизни. Так жизнь-то она, господа, разная. Не везде матерноприлагательная.
Понимают создатели фильма, мягко выражаясь, непотребство сие? Понимают! Девочка Вера не матерится (а запросто могла бы – уже в её возрасте «низовая лексика» вовсю летает и отлетает). Даже замечание в одном эпизоде последовало: не ругайтесь, здесь дети. Так может и поубавить лексической «правды жизни» на экране? Из уважения к неодобряющим…
Многообещающее начало фильма по ходу сюжета вырождается в откровенную чернуху. Создатели засунули в сценарий все негативные клише что смогли. Продажные менты и в Москве и в провинции, получающие указания 'сверху' и мешающие расследованию. Сросшаяся с преступностью власть. Испорченная экология. Бизнесмены из банд 90-х, а единственный хороший мальчик из бандитского класса лишь сторож и пьяница.
Не удержусь от спойлеров, ведь по воле авторов сценария не только один мент будет маньяком-убийцей. История 'ангарского маньяка' лишь предлог окунуть всю страну в дерьмо. Начиная с родителей главной героини - закоренелые садист и жертва. Ни одного положительно состоявшегося персонажа не будет. Мало того, тут уже и педагог - нравственный ориентир общества - окажется маньяком-извращенцем. И даже советских мультипликаторов превратили в порнографов. А психбольница в последних кадрах предстала секс-притоном. Зачем? Это как-то раскрывает детективную историю?
Соучастие в проекте К.Собчак объясняет причины - либеральная повесточка про 'не ту' страну. Получилось, и весьма депрессивно.
Актёров похвалить почти не за что. Как-то вяло бродили по кадру и произносили текст. Разве что одна из жертв маньяка эмоционально выложилась, на неё было реально больно смотреть. Это похвала, но сцена была жуткая и омерзительная по-сути. В чём смысл таких бесед с жертвами мне не удалось понять.
К просмотру такое кино не советую, а людям с неокрепшей психикой вообще вредно.
Как любитель историй про поимки серийных маньяков, решила посмотреть сериал. Если вы будете смотреть этот сериал как 'про ангарского маньяка', то можете разочароваться, это не совсем прям про него. А если рассматривать, что это просто собирательная история и что-то в ней взято из темы ангарского маньяка, то вполне неплохо. Ставлю фильму 6 скорее в хорошем смысле.
Из плюсов:
- неплохая атмосфера, удосужились подобрать музыкальное оформление, наконец-то додумались что оно очень даже 'решает'
- довольно мрачно и зловещенько (а для меня это плюс)
- российские актеры играют, выглядят как живые люди, все довольно естественны. это вам не голливуд с говорящими манекенами
- спасибо, что нет Петрова, Козловского это большой плюс
- общее впечатление скорее хорошее
- никаких приукрасов и гламурных видов, но и не сильно чернушно, в принципе вполне жизненная Россия
Из минусов:
- большой минус - нету персонажа прототипа Артема Дубынина, который поймал ангарского маньяка, а стоило ему отдать должное (ну кто в курсе тот понял), и это очень жаль, его заслуга неоценима
- бесит, что в российском кино образ российской женщины - это образ такой адской терпилы, ну товарищи ну сколько можно уже. в сцене где главную героиню лапает (прям долго) прибуханое хамло, а она сидит и терпит и только потом на него агрит - ну не бывает такого, сказка в общем (или влажные мечты кого-то из создателей подобных сюжетов)
- вплели какие-то банды и людей и 'из 90х', разборки, депутаты, увд, лавандос... и тем самым забили сюжет. А хотелось побольше именно маньячной темы, больше про исчезновения людей, как их находили, что они подобны и связаны и т.д.
А так, вполне можно посмотреть, не самый худший сериал, учатся потихоньку.
хороший сериал для крайне невзыскательного зрителя
Никогда не писал отзывов на кино, но после просмотра этого сериала решил это сделать.
Наткнулся на него в рейтинге хорошего российского кино наравне с весьма достойными, на мой взгляд, сериалами. Если кратко - впустую потраченное время.
Невозможно смотреть на чудовищную наигранность актеров, притянутость за уши их реплик. Такое ощущение, что фильм построен на отрешенно-пафосных монологах 'сильной' женщины-героини Снегирь. Остальные актеры также не блещут талантом, им просто-напросто не хочется верить. Единственным достойным актером является Ефремов, игрой которого, действительно наслаждаешься при просмотре. К сожалению, даже он не в состоянии в одиночку 'вытянуть' сериал.
Узнав, что фильм о маньяке, всегда рассчитываешь увидеть мрачные декорации, прочувствовать глубинный ужас, ощущение постоянной слежки из за каждого дома, куста.. По поводу декораций, с натяжкой можно согласиться - обычный мрачный город N из российской провинции, тут и крутых спецэффектов не нужно для создания необходимой атмосферы. Но что касается напряженности, то ее я ее ждал на протяжении всего сериала, и не обнаруживал вплоть до самой последней серии. Все происходит постепенно, буднично, без каких-либо ледянящих душу поворотов сюжета. Возможно, конечно, что Ефремов, будучи безусловно прекрасным актером, не слишком подходит на роль маньяка.
Как сказано выше, сюжетные повороты организованы банально и бездарно. Отвратительно смотреть как главная героиня, позиционируя себя выдающимся, бескомпромиссным следователем, находит убийцу только благодаря случайности. Обойдусь без спойлеров (вдруг кто-либо сам захочет оценить сие творение), но поведение следователя в конце сериала просто приводит в бешенство.
Также раздражает нереалистичность происходящего. Труппы откапывают почти в идеальном состоянии.. никто не требует расчлененки в стиле ранних выпусков 'Криминальной России', но можно же как-то приблизить происходящее к реальности. В том же новом сериале 'Хрустальный' антураж просто-напросто наводит ужас. И таких моментов много - гараж маньяка сияет кристальной чистотой, маргиналы-соседи живут в чистом домике с ухоженным интерьером и т.д.
Резюмируя вышесказанное, просто можно сказать, что, видно, что создатели сериала пытались снять нечто новое, непохожее на старое кино. Но эти киноштампы сериалов нулевых вылазят изо всех щелей, что делает картину абсолютно несмотрибельной, конца которой ждешь начиная с серии второй. Оценка 3 из 10.
Можете меня осудить, но моя рецензия будет максимально необъективная, потому что я слишком сильно люблю творчество Богомолова, и многое, что он делает отзывается у меня.
Сериал «Хороший человек» тому не исключение, а, наоборот, яркий пример потрясающей работы режиссера.
Хотя я не любитель подобного рода жанров, мне не нравится насилие, не люблю тяжелых сцен, но здесь я оставалась у экрана от начала до развязки истории.
Этот сериал не просто про маньяка, и не документальный рассказ об ангарском чистильщике, это нечто глубже, нечто ужаснее, это то, что бьет в самую суть.
Это собирательный образ больного человека, с серьезными психологическими травмами. Для меня высший показатель мастерства, не то, чтобы оправдать отрицательного героя, но сделать это так, чтобы он стал понятен зрителю. Потому что я искренне считаю, что плохих людей не бывает, а есть только ситуации, которые меняют нас и нашу жизнь.
К этому сериалу также был снят документальный фильм, в котором съемочная группа поехала брать интервью непосредственно с человеком, который послужил отправной точкой фильма — ангарским маньяком.
Подробное изучение материала, глубокое погружение в персонажа сделали картину абсолютно гармоничной.
Единственное уточнение, на мой взгляд, этот сериал нужно смотреть не для отдыха, расслабления, это не формат — после работы включу одну серию. Его нужно изучать, его нужно проживать, и тогда, возможно, вы ответите на какие-то вопросы, а может быть получите определенный урок.
Что-то в последнее время стриминговый сервис Start зачастил с халтурой.
Вот и сериал, за авторством Михаила Богомолова, что отметился бессодержательной эротической мелодрамой 'Содержанки ' из этой же оперы.
Сюжет обещает нам поиск таинственного маньяка, расследование коррупции в маленьком городке. Воображение услужливо рисует лихо закрученный сюжет, неоднозначных персонажей, неожиданные повороты, кропотливый поиск улик, хитросплетенную игру умов и прочие радости качественного триллера.
И даже сам факт того, что зрителю маньяк известен сразу оставляет надежду на отличную интригу - как героиня будет выводить супостата на чистую воду, хитро переигрывая его, аки детектив Коломбо.
Но всем этим радужным чаяниям не суждено сбыться, ибо Богомолов - не Дэвид Финчер, не Райан Джонсон и даже не Дарья Донцова.
На деле мы имеем всю ту же нудную, вялотекущую дурнину, какой были и 'Содержанки' - плохо сыгранное и театрально поставленное похабное мыло, где герои больше озабочены семейными проблемами, межличностными отношениями и сексом. Само расследование занимает от силы процентов 20 девятисерийного хронометража и заканчивается до обидного банально. Если вы думаете, что героиня, как Шерлок Холмс или Пуаро будет скрупулёзно выискивать улики, применять крутую дедукцию, складывать пазл из мелких кусочков, то вас ждёт разочарование - все основные умозаключения сценарий ей преподнесет на блюдечке, в виде внезапных озарений, а главную улику она вообще найдет чисто случайно.
Основное время занимает до боли клишированная мелодрама, с избитыми темами - здесь вам и абьюз, и измены, и женские пакости, и болливудские ходы в стиле 'он твой мать', и, видимо, для того, чтобы соответствовать гордому званию 'взрослого стримингового хита', все это безобразие обильно полито тоннами мата и обнаженки.
Актёрская игра - отдельная песня. Всё, кто видел предыдущий богомоловский опус, наверняка отметили эту 'уникальную' манеру игры всех героев. Вот и здесь ничего не поменялось - герои общаются, как будто перебрали с успокоительными, на лицах ноль эмоций, никакого выражения в голосе, реплики не проигрываются, а сухо декларируются, как на заседаниях политбюро. Особенно преуспевают в этом Юлия Снигирь и Ксения Собчак.
Последняя, так вообще попала в сериал, видимо только для раскрутки - мало того, что её сюжетная линия просто оборвалась без всякого логического завершения, так и персонаж, благодаря стараниям этой 'актрисы' получился бледным, не раскрытым и абсолютно лишним.
Довершают сию безрадостную картину проблемы с внутренней логикой (героиня понимает, что все менты в городе продажные и ей будут мешать расследовать, и тут же доверяется одному из них, полностью посвящая его во все свои подозрения) и откровенные ляпы (во флэшбеках детства героя, школьный класс обставлен современной мебелью и партами, а учитель сидит на вращающемся офисном кресле, при этом действо происходит в начале 90х в провинциальной школе).
По итогу, мы имеем очередную сонную посредственность, без нормальной интриги, с плохой актёрской игрой, абсолютно незрелищно снятую, с кучей оборванных сюжетных линий и банальной концовкой. Возможно, любителям мата и голых титек где-то зайдёт.
Не про ангарского маньяка, но ОЧЕНЬ крутой сериал!
Сериал чрезвычайно понравился, несмотря на то, что я скептически отношусь ко многим продуктам отечественного кинематографа. Но тут по порядку...
Я увидела трейлер. Там красавица Юлия Снигирь и Никита Ефремов. И в саунде узнаваемая песня 'Такие девчонки', которая меня всегда у Лагутенко цепляла. Трейлер грамотно цепляет любителей детективов, чего уж там. И трейлер полностью, и даже с лихвой, оправдал ожидания...
Сериал смотрится легко - не так, когда ты изнемогаешь от нетерпения в окончании последней серии (у меня было много примеров, когда я смотрела только первую и финальную серии без 'сердцевины', но при этом всё было понятно). Я - не очень терпеливый зритель, признаюсь прямо. Но тут, несмотря на то, что с первой серии мы знаем 'маньяка' (которого так и язык не поворачивается назвать), смотреть сериал интересно! Очень интересно даже... Главные герои - красивые, выразительные... Вот есть бледная гениальная следачка в исполнении Юлии Снигирь: с неё можно писать картины! Осенний антураж, одежда - только дополняют образ интересной, много пережившей девушки со стержнем, характером, внутренней болью. Никита Ефремов в этом сериале просто бесподобен! Я не видела его нигде больше, но для роли антагониста-злодея, в которого хочется влюбиться, он подходит идеально!
Второстепенные актёры - молодцы! Саундтрек - замечательный! Анимационные вставки, ч/б вставки, объясняющие мотивацию поведения главных героев - это очень уместные пояснения (вспоминается 'Город грехов' почему-то).
Многие реалии российской жизни (прошлого и настоящего) отражены очень достоверно.
Резюмирую: я с большим интересом посмотрела этот российский сериал от начала и до конца! Обычно меня хватает не на много серий... Характеры, саунд, визуал - все молодцы. Оставляет пищу для размышлений сериал, а это уже много значит. Ну а то, насколько изображаемые события соответствуют действительности - вопрос десятый. Та история, которую мы увидели в сериале - бесподобна...
«Здоровых нет, есть недообследованные» или «Для всех хорошим не будешь».
Хорошего времяпрепровождения, дорогие киноманы!
С большим уважением отношусь к российскому независимому кино уже за тот факт, что таковое имеет место быть и потихоньку развивается.
Телепроект Константина Богомолова - в полном смысле независимое кино. Режиссеру удалось без политизированных лозунгов, без профанации сцен следственных действий, без разделения образов героев на 'черное' и 'белое', просто и реалистично донести до зрителей, что такое есть 'серийный убийца', и почему его так сложно поймать.
В обычном периферийном российском городе N почти весь бизнес 'вырос' из криминала 90-х годов, правоохранительные органы коррумпированы, а суды защищают только себя, и в результате простые люди никому не нужны и никто о них не вспоминает годами (что, на мой взгляд, не далеко от истины).
Потому, затаившемуся под маской 'хорошего человека' хищнику не составит труда безнаказанно на протяжении многих лет насиловать/истязать/убивать, не важно, мужчин, женщин или детей. Всеобщее людское равнодушие вкупе с жаждой наживы отдельных ответственных работников всё покроет.
Истинно и то, что просчитать и вычислить маньяка дано не каждому. Искажение притягивается искажением, надломленность - не столько беда, но опыт. История громких уголовных дел о серийных убийцах в России свидетельствует, что годы скрупулезной следственной работы не приносили плодов до тех пор, пока либо хищник не ошибется, либо пока его не спровоцирует и не установит некто с еще более нестандартным (неадекватным) мышлением. Именно это, второе, развитие событий и показано в сериале 'Хороший человек'.
Снято и сыграно очень талантливо, на полутонах, на полушёпоте, речитативно. Особенно впечатлила игра Никиты Ефремова и Игоря Гордина, обоим высший балл. Юлия Снегирь, увы, не умеет 'играть мимикой и глазами', ей в помощь были флешбеки и достойная озвучка красивым надломленным голосом. При просмотре чувствуешь 'холодок по спине', а по окончании очень страшный осадок остается. Сильное по воздействию кино получилось, и недооцененное (по рейтингам).
Но, несомненно, у вас может сложиться при просмотре другое, отличное от моего, мнение. В любом случае посмотреть очень советую.
Медленно, но верно российский кинематограф начинает радовать своей выпускаемой продукцией. Качество пока хромает, и на десятку работ, только пара в лучшем случае может оказаться действительно интересных. Зато целая палитра жанрового, художественного и содержательного разнообразия для выбора. Только почему-то обычно взгляд цепляется за что-то драматично-триллерное, как будто в повседневной жизни все радужно и позитивно. Надуло такую моду со стороны скандинавских стран, жаль, что без стабильной экономики и пресловутого хюгге. И вот опять: детектив, маньяк, серо-синяя холодная гамма. Но зато от Константина Богомолова.
Неравнодушному и большевсехнужному блогеру и жителю подмосковного Вознесенска Якову Самойлову подбрасывают любопытный материал для расследования. Оказывается, по статистике есть все основания полагать, что в окрестностях водится серийный маньяк, специализирующийся на женщинах, растворяющихся в воздухе словно по мановению волшебной палочки. Никто их не ищет, и всех все устраивает. Но на опубликованное видео приходится отреагировать московским заседателям штабов. Вот и отправляют для уточнения всех данных в городок следователя Евгению Ключевскую, которой там никто не рад: ни коллеги, ни местные жители, ни маньяк. Кто же сдастся первым?!
Детективный антураж разыгран как по нотам: промозглая серая осень, недостаточно холодная для тулупов, но самое то для кожаных куртеек, интеллигентносексуальная главная героиня со сложным андеграундом и высоким профессионализмом, ограниченное пространство действий для искусственного создания клаустрофобии, по вкусу немного психопатинки, немного личных драм, немного алкоголя и много противодействия правосудию. Но это больше для фона и условных границ жанра: по факту вместо процедурала типичная психологическая драма. Поэтому появляются тревожные и вещие сны, а часть сюжета представлена в метафоричной мультипликационной форме – как раз эти инструменты здесь являются настоящей оригинальной находкой. Как и музыкальное сопровождение, специфичное и запоминающиеся: особенно вступительные титры с кавер-версией известной песни группы «Мумми-тролль», текст которой сразу приобретает новый смысл в связи со спецификой истории. Точно также в иссиня-черный цвет окрашиваются все шутки героев про убийства, маньяков и т.д. И вроде, способ оригинальный подачи, пусть и спорный, а белые пятна в сюжете все равно остаются вместе с логическими нестыковками. Но даже если их пропустить, отвлекшись на игру актеров, каст которых очень даже достойный, то четкое деление пополам всех серий по монтажу эпизодов в них не уйдет из виду: герои со своими арками растворяются вслед за пресловутыми пропавшими девушками.
Последние здесь вообще никого особенно не волнуют: не преступление расследовать собрались, а по душам поговорить. И поговорить есть о чем: автора много вопросов волнует. Особенное место, среди прочего, уделено проблеме домашнего насилия, которое все видят и все знают, но стараются не замечать, оправдываясь теми или иными причинами. При этом, правда, усиленно лоббируется жесткая связка жертвы и мучителя а-ля сама во всем виновата с очень примитивными и неоригинальными примерами. Но это самавиновата не варьируется от женщины к женщине исходя из индивидуальных причин, а объясняется особой женской природой. И это обоснование используют все: от маньяков до сантехников – наделенные хоть каким-то иным взглядом на ситуацию приравниваются к тряпкам и каблукам. Главная героиня, фактически с молоком матери и кровью отца впитавшая непреложные патриархатом истины женского поведения, строго им следует, что позволяет ей спокойно существовать в жесткой пропитанной тестостероном структуре, а также легко понимать мотивацию преступников определенного склада. Делает она это добровольно, четко осознавая, чем грозит отступление от канона. Вот только тут и нестыковочка выходит! Женщина отказывается от своей такой низкосоциальной природы, неравной с мужском ни в каком варианте, а ее почему-то не ломает, сопротивления нет, психика не дает течь, а очевидной мотивации, кроме выжить, не прослеживается, ибо к погибшим сочувствия ни на грамм. И получается: тезисы к размышлению есть, а полемики, даже внутренней, для привлечения аудитории или лучше переманивания ее мнения – нет. То есть следуешь правилам – живешь, не следуешь – готовься к неприятностям. Такой себе выбор.
Рекомендуется: как учебно-практическое пособие по безопасному выживанию в условиях современного патриархального мира.
Тема маньяка и жертвы, которая раскрывает по большей части именно некоих двоих, игру и отношения между ними, всегда была для меня любопытной, причём не только в фильмах, но и сериалах, аниме, книгах. Взять, например, яркие произведения Томаса Харриса или когда-то нашумевшие, но всё равно пронизывающие 'Тетрадь смерти' (аниме), 'Инуяшики' (аниме) и 'Дневник психопата' (дорама). Химия между героями заставляет трепетать, а если у каждого есть своя вера во что-то, свои установки, то это кладезь истинного зрительского наслаждения. А что мы видим здесь, в нашем русском сериале 'Хороший человек'? Если честно, я увидела лишь скуку и простоту, о грамотном взаимодействии вообще не может быть и речи. Всё предсказуемо, особенно для любителей жанра. Сейчас по полочкам раскрою, почему.
Образ 'хорошего' человека убивается сразу (раскрытие убийцы уже в первой серии) и никак не поддерживается далее, т. к. по сути ничего хорошего Иван толком не делает. Он просто ходит с Женей на пару, уныло задавая всякие вопросы по расследованию и иногда напоминая о своей неприязни к 'плохим' женщинам. И это всё НА СЛОВАХ, а НЕ В ДЕЙСТВИЯХ, что называется халтурой. Хочу заметить, что любая полемика героев не выводит их отношения на новый уровень, так как и нагрузка у неё всегда одинаковая, и она не заставляет хотя бы одного на время усомниться в собственных установках.
Здесь я скажу и про игру актёров. То ли герои у них изначально в сценарии такие нудные, то ли актёры правда не стараются, но смотреть на их деревянные лица просто невозможно! И это не выдержка атмосферы, это отсутствие понимания своих героев и совершенное нежелание придавать им импровизационной харизмы. Снегирь весь сериал с одним и тем же лицом проходила, а могла бы хоть разок сорваться, чтобы раскрыть персонажа лучше. Из-за отсутствия эмоций и мотивы её действий часто не понятны.
Проколы сценария. Тут много даже говорить не хочется. Юридические дела и копание под верхи выглядят жалко и бесполезно, с успехом можно спокойно посмотреть первые три серии, а потом переключиться на восьмую и девятую. И ничего сугубо важного пропущено не будет!
Мат и постельные сцены. Такое чувство, что их вставили только чтобы оправдать рейтинг 18+. Особой роли всё это не играет: постельные сцены можно было не показывать, но намекать на них (при правильных расстановках намёков и акцентов могло выйти жутко и качественно); мат выглядит натянутым за уши, эмоций в него не заложили.
А теперь излюбленная тема оправданий и желания заполнить биографию как можно более клишированным материалом. У всех детские травмы. У всех отцы - извращенцы. У всех родители занимаются грязью и бьют детей. И знаете, что? Это никак НЕ ОБСУЖДАЕТСЯ, не обыгрывается. Я не прошу наказывать зло - я прошу поставить на нем акцент, чтобы история приобрела какой-то психологизм. И всё же пахнет халтурой. Черноты настолько много, что она становится везде однотонной. Всех хотели оправдать, но сделали только хуже. Никому не хочется сочувствовать. Все персонажи слеплены из одного и того же теста. Все говорят одинаковыми голосами, одинаковыми лицами, одинаковыми мотивами поступков. Скучно.
Не тратьте своё время, если вам не нужна сонная пилюля на ночь. Качественными были только визуальная картинка и какая-никакая, а неплохая игра Ефремова.
«Хороший человек» (2020) - новое творение сериального жанра от знаковой на сегодняшний момент фигуры российской театральной сцены Константина Богомолова. Автор этой криминальной драмы известен публике не то как худрук Театра на Малой Бронной в Москве, не то как муж эксцентричной мадам Ксении Собчак, которую он кстати старается запечатлеть во всех своих экранных произведениях, пусть и не на вершине актерского мастерства (да и не скажешь, что в качестве камео).
Прошлые два года искушённые зрители довольствовались монотонной прозой о карьерной лестнице приезжих в столицу девчонок в сериале «Содержанки». И тут даже непомерное количество обнаженки и постельных сцен не смогли взбудоражить хладнокровных эстетов. Постоянное мелькание обнаженных грудей промеж пайеток в окружении предметов элитарного искусства... ну кому как. Лихо закрученный сюжет, растянутый невнятными диалогами и неуместными сценами оставили странный осадок... и дикое желание продолжить просмотр.
На этот раз Богомолов набрал каст из самых популярных театральных актеров, во главе с Юлией Снигирь и Никитой Ефремовым. А повествование переехало из Москва-Сити в провинциальный город N., где уже много лет работает серийный маньяк: насилует и убивает. С первых минут просмотра зритель возможно разведёт руками: ну вот, ещё один сериал про нашу полицию. Но все не так-то просто. И чем дальше в сериал, тем больше по дрова.
Московский следователь Евгения Ключевская (Юлия Снигирь) отправляется в злосчастный городок с целью поймать маньяка. Там ей помогает местный сотрудник Иван Крутихин (Никита Ефремов). И только увидев его самодовольную ухмылку становится понятно: беды (любви) не миновать.
Но неприступная Ключевская не только не подпускает к себе посторонних, всегда имея с собой перочинный нож, но и успешно расследует таинственную историю, о которой даже местные жители отказываются говорить.
Посредством флешбеков зрителя вводят в курс дела, постепенно раскрывая подробности биографии Жени и Ивана. Все оказывается куда сложнее, чем казалось. Сложнее и изощреннее. Это две параллельные прямые, которые пересеклись.
И тут скучный ментовской сериал обретает черты психологического триллера в рамках следствия и его участников. Как известно, каждый сам выбирает свою зависимость. И если Женя перенесла свои детские травмы в выбор профессии и фанатизм в работе, то в истории Ивана все куда сложнее.
Максимально натурные кадры и речь героев сразу же создают иллюзию документальности происходящего. Даже мизансцены диалогов сперва раздражают своей прямолинейностью, незавершенностью, но со временем приходит понимание, что именно этот «богомоловский», несколько театральный метод фиксации реальности и подачи материала и является самым уместным в контексте содержания. Особенную функцию выполняют черно-белые, несколько утрированные флешбеки и метафоры любовной линии в стилистике советской мультипликации.
Этот сериал как старое вино - нужно смотреть медленно, пригубив и прочувствовав каждый отдельный эпизод. Без попыток получить эффект опьянения от целой бутылки. Тогда становится понятным не только режиссерский замысел, но и мотивации актеров принять участие в этом проекте.
Так странно для российского кино говорить о «женщине - смерти», которая убьёт тебя, если ты не расправишься с ней в рамках истории о пресловутой работе доблестной полиции.
Мудростей подлых, глумливых, издевательских бытует вокруг нас больше, чем хотелось бы. 'Уж лучше голодай, чем что попало есть,' - при любом раскладе угодит в мою личную тройку лидеров на букву му. Действительно, увесисто сбрасывать это рубаи на блокадника на иждивенческом пайке, питающегося жмыхами, дурандой и столярным клеем, чтобы хоть как-то поддержать свои жизненные процессы, или даже на пережившего тотальное безденежье девяностых на дошираке - есть низость и цинизм, мучительство и надругательство. Потому что альтернатива недоброкачественной пище - несовместима с жизнью, потому что поэт не киноа в обмен на бикмак предлагает кишкоблуду, а полное попрание основной органической его потребности. Всё так, но как быть со второй частью нравоучения? Выполнима ли в принципе максима 'уж лучше будь один, чем вместе с кем попало' - в условиях социальной скудости, контактной, дружеской, семейной безысходности, непоправимо отравленной общественной экологии - так, что ни закутка не найдешь, где бы приткнуться и угреться одному?
Богомолов в своей версии истории ангарского маньяка, кажется, именно этим, последним вопросом мучится более всего. Как вышло, что глубинный наш народ так безнадёжно, так непоправимо попутал кольца пирамидки Маслоу, поставив социальные потребности принадлежности и в особенности любовь, любую, гадкую, грязную, насильственную, инцестную, выдолбленную и выгнившую до пустой оболочки - ближе к базе, чем куда более фундаментальную потребность в безопасности существования, да что там - ближе, чем физиологическую потребность в сохранении телесной целостности? Что заставляет мать, чью плоть периодически превращает в кровавое месиво подонок-муж - отказываться ради этого подонка от любящей дочери? Как так получается, что единственные светлые моменты в жизни девочки, дочки алкоголиков и маргиналов, оказываются связаны с соседом-маньяком? Почему самой из всех настоящей, как в книгах, как в заветах, отцовской фигурой становится для юноши серийный убийца?
И ответ - страшен, но и убедителен так, что не подкопаешься. Да просто потому, что семейный насильник и идейный убийца придают окружающему хаосу некое подобие порядка, первый - набрасывая на холодный, липкий, расползающийся под пальцами и ногами разлад иллюзию домашнего устройства, а второй - воплощая нравственный (до невозможности, конечно, вывихнутый, но тут - не жиру), подлежащий выполнению закон, с чёткой и тем успокоительной логикой воздаяния за прегрешения. Без скреп, пусть и калечащих - органика русской энтропии кажется совсем невыносимой, эти серость, слякоть, растворённая в воздухе заводская гарь, травматично, горестно, военно стёртый с лица земли культурный пейзаж ('весь город немцы пожгли, половину жителей убили и сбросили в котлован') в смысле утоления витальных потребностей так же безблагодатны, как и блокадное предсмертие. Нет здесь ресурса быть не с кем попало - негде, некогда, не на что. И с себя и своих Богомолов в этом вины не снимает: его прогрессоры дезертировали, бросили подопечных, не посчитали нужным ни мультипликационную студию возродить после пореформенного безвременья, ни рок-фестивали, ничего из того, что некогда скрашивало городское существование, вытягивало хоть кого-то из косности и дикости. Вот и получается, что этот (коллективный, обобщёный на всю Необъятную) город останется так же загадочно любим; в нем пропадают такие девчонки, и нам оставаться ночевать в нем одним - не годится он ни на что кроме декорации для ужастика. Впрочем, и 'Твин Пикс' с этого начинал, а потому и для нас - не всё потеряно.
Театральный режиссёр Константин Богомолов в очередной раз выступил в качестве кинорежиссера, предложив внимаю зрителя этот сериал, который снял не как детективную историю, а как психологическую драму. За пару лет до этого вышел другой сериал - «Тень за спиной», создателей которого вдохновила та же реальная история - дело «Ангарского маньяка», убившего более 80 женщин. Но там в центре сюжета именно само расследование, многолетнее и кропотливое, и интрига, кто убийца, сохраняется до конца. «Хорошему человеку» присуще все, что и положено классическому детективу - и жертвы, и виновные, и расследование, но кто «виновник торжества», раскрывается сразу, потому что главный вопрос в том, кто он, а злодей ли он? Не «кто?», «как?» и «когда?», а «почему?».
И тут заканчивается true crime и начинается драма, одна из особенностей которой - это приглушенные голоса и дикция практически всех героев! Интересно, что почти все актеры повторяют артикуляционный стиль режиссёра, ведь сам Богомолов в своих ролях отличается специфической манерой говорить - этакое без эмоциональное тихое бормотание себе под нос. И это все волшебным образом распространилось на актёров, занятых в сериале, чтобы расслышать их диалоги, приходиться напрягать слух, невольно думаешь - а может быть это неслучайно? Ну не эпидемия же! Вопрос остался открытым, хотя...
Ведь чем тише люди говорят, тем внимательнее их слушают. Может быть, это попытка заставить зрителя прислушаться, не только к ходу расследования, но и к тому, что происходит у героев внутри, ведь это - основная тема сериала, почему люди не справляются с психологическими травмами, полученными в детстве, почему впадают в зависимости, рискуя здоровьем, почему становятся чудовищами, начиная убивать.
Хотя актерская игра разобраться в этом не особо помогает, персонажи не только говорят тихо и сдержанно, но и ведут себя также стоически, не выдавая эмоций, складывается впечатление, что у большинства персонажей характер исключительно нордический, например, у главной героини - Евгении Ключевской, следователя из Москвы, в исполнении Юлии Снегирь. Внешне - попадание в десятку, хрупкая, надломленная, но в то же время умная и сильная, при этом с постоянным покерфэйсом.
Перед Никитой Ефремовым, играющим следователя-убийцу Ивана Крутихина, стояла сложная задача - не начать играть хрестоматийного маньяка, а показать всю неоднозначность персонажа, который ведь и хорошие поступки совершает, а творит зло с убеждением, что причиняет добро. Но делает это все крайне сдержанно.
И возглавляет этот нордический парад, конечно же, Ксения Собчак в роли бизнесвумен Ларисы Вереш. Вот кому можно присудить премию «Камень года»!
Вся эта манера «играть негромко» призвана показать внутреннюю силу героев, ведь вопрос этой самой силы поднимается неоднократно, персонажи постоянно решают между собой, кто одержит верх, не только физически, но и морально. И что в конечном итоге побеждает - добро или зло, ведь в каждом человеке есть и хорошее, и плохое начало. Так что зрителю предлагается возможность самостоятельно вывести формулу «хорошего человека», а это совсем не так просто...
Конечно, для всех тема маньяков - страшная тема. Сложно отношение к ним общества. И только смертной казнью, мстя око за око, дело не всегда можно решить окончательно.
Потому что неясными всегда остаются причины, которые из человека делают монстра. А только когда психология, психиатрия на глубинном уровне поймет причины, которые из человека делают монстра: жестокое воспитание в детстве, бесчисленные психологические травмы, родом из детства, подросткового возраста, еще что-то, когда придет осознание, что к каждому человеку можно относиться бережно. Чтобы было добро, любовь, справедливость, а не обиды, травмы, которые спустя время могут привести непонятно к чему. Когда будет идти работа не только по факту результата: наказание за преступление, но и поиск причин. Чтобы эти ошибки (жестокость, садизм и другое) в воспитании не повторять с остальными подрастающими детьми в кругу семьи родителям, в школе педагогам. Чтобы вырастали полноценные, здоровые личности, которые будут нормальными людьми, умея выстраивать свою жизнь, выстраивать нормальные отношения с другими людьми. И нормальные деловые отношения и личную жизнь.
В этом сериале Константина Богомолова, основанном на фигуре реального человека - Михаила Попкова и идет попытка осознать причины, которые сделали из человека чудовище.
Из Москвы в провинциальный город Вознесенск направляют сотрудницу Евгению Ключевскую (Юлия Снигирь) для проверки: есть ли в городе серийные преступления. Хотя руководство не особо в это верит, но проверить надо. Именно Евгению начальник отправляет на это сложное задание еще и по личным мотивам. Ушла от моего сына Бори - получи сложнейшее задание. А утешать Борю любящий отец поручит коллеге Евгении - Инге (А. Ребенок). А. Бурковский в образе Бори передал инфантильного мужчину, близкого по складу к И. Обломову. Сам вроде и человек неплохой, но бесхарактерный, слабовольный. Образ похож на того героя, которого А. Бурковский сыграл в 'Звоните ДиКаприо!'. А Инга вроде и обаятельна и умна, но хитра и корыстна и подсидеть коллегу не прочь.
Юлия Снигирь в роли Евгении передала глубокий психологизм, которым может обладать детектив, что делает его профессионалом. У самой у ней в прошлом глубокие травмы, которые не залечены. Но она смогла стать выше их. И остаться человеком. На месте через время она понимает, что тут действительно опасный преступник, которого нужно вывести на чистую воду. Она с ответственностью относится к делу, стремясь закрыть его тогда, когда будет найден настоящий виновник, кем бы он ни был. Когда доказательства найдены. Кошмар в городе прекращен. Опасности для людей больше нет. Только тогда дело может быть закрытым в ее понимании.
Напарником Евгении становится молодой сотрудник Иван Крутихин (Никита Ефремов), который кажется надежным мужчиной.
В городе действует Лариса Вербеш (Ксения Собчак). Ксения Собчак сыграла прагматичную женщину, действия которой на определенном этапе тоже могут показаться странными, вызвать сомнения в чистоплотности.
Настроение сериала минорное. Пейзаж мрачен.
В плане детектива сюжет развивается непредсказуемо. Это как лабиринт, который может вывести непонятно куда. Детективная линия до финала будет держать в интересе.
В сериале попытка найти причины, которые сделали из человека негодяя. И понять их может и женщина-следователь, которая настолько положительна что ли, что должна что-то изменить в душе негодяя. Отношение к жизни, людям. Изменить через любовь и сострадание, которые нужны всем людям, даже самым падшим.
«Хороший человек» - отечественный мини-сериал в жанре драма-детектив, рассказывающий криминальную историю небольшого городка, в котором вот уже несколько лет происходят загадочные убийства и исчезновения молодых женщин. Естественно, местными силами проблему решить не удается. Ввиду чего, в город прибывает следователь из Москвы и начинает свое собственное расследование.
В сериале напрочь отсутствует интрига. С первой серии мы узнаем, кто же тот самый виновник «торжества». В основу сериала положена реальная история, которая сильно видоизменена. Пересмотрев немыслимое количество фильмов и сериалов подобного рода, уже понимаешь, что все картины между собой похожи, выдумать что-то новое, ранее не показанное, уже не каждый режиссер способен. В основу берутся сюжетные линии из популярных книг, биографий, журнальных статей и т.д. Вот и «Хороший человек» не стал исключением, вобрал в себя клише подобных фильмов и историй (к примеру, один из любимых фильмов «Забирая жизни» с очаровательной Анжелиной Джоли). По крайней мере, радует тот факт, что этот сериал Наш, русский кинематограф на новом улучшенном уровне!
Все же, смотреть сериал интересно, местами есть затянутые и нудные моменты, но тем реалистичнее выглядит все происходящее. Из всех героев, более всего выделяется герой Никиты Ефремова. Именно так себе и представляешь наименее подозрительного участника преступлений: спокойный, уравновешенный, сдержанный, обладающий своим шармом и каким-то магическим голосом. Такому легко поверить и довериться. Никита Ефремов блестяще справился со своей задачей. Местами, забываешь, кто это, проникаешься сочувствием. Я считаю, это главный показатель хорошей игры, когда зритель проникает именно в глубину характера, видит персонажа, а не актера. Хотелось бы еще отметить игру Андрея Бурковского. Его герой -типичный сын большого начальника, сколько таких на разных гос. должностях…
В итоге, «Хороший человек» - мрачный сериал в серых тонах. Нет никаких бурных течений обстоятельств, никакого внезапного поворота событий; просто мы наблюдаем, как кадр за кадром складывается общая картинка воедино. Сериал достойно снят, декорации и второстепенные персонажи добавляют жизненности. Подобных региональных городов не счесть, все хоть раз в таких бывали. Но все же, остается ощущение, что «где-то я это уже видел», не хватает эмоций, когда хочется пересмотреть какие-то моменты, почитать больше о показанной истории, вникнуть еще глубже. Просто факт очередного просмотренного сериала.
Что-то хорошее закопано в каждом. На разной глубине
1) Сама работа выполнена хорошо. Чувствуется рука мастера. Режиссура хорошая, считывается, что именно хотел сказать художник:
а) городок находится под крылом власть имущих, от одной банды власть перешла к другой, причём как обычно грязным методом. Всё это до поры до времени было сокрыто, но нашёлся идейный блогер, 'которому больше всех надо'. Вот, и повиси тогда на кресте, как говорится, за свою правду.
А кнопка уже нажата, и колесо начало крутиться, вскрылось одно, потянув за собой другие тайны.
б) считывается название сериала в целом: ироничное 'хороший человек' прикладывается то к одному, то к другому. Но зритель понимает, что этот отличительный знак не держится прочно ни на ком.
Нужно отдать должное режиссёру К.Богомолову: у него есть чёткое мнение, ясное видение материала, над которым он приступает к работе. И он понимает, какой ему нужен итог.
Так и здесь, героя Никиты Ефремова, Ивана Крутихина, он не видел чудовищем. Т.е. не подошёл к 'строительству' образа прямолинейно. Он стал копать глубже. Изучил его натуру и выявил что-то, что можно представить на суд публике. На роль маньяка взяли актёра с миловидной внешностью, чтобы уже этим дать понять, что в каждом человеке есть что-то светлое, пусть в малом проценте, но есть. Эту идею и подытожили в последнем эпизоде словами 12-летней Веры: 'Всё самое лучшее у меня в жизни было от него, я его очень любила'.
2) У Богомолова есть интересные находки в плане усиления эффекта. Все действующие лица говорят полушёпотом, как-то неразборчиво. Голоса с хрипотцой и усталостью. Общий фон - серо-зелёный. Музыкальное сопровождение соответствующее (тревожная мелодия и депрессивный текст). Всё это сильно давит, беспокоит, нервирует. Что и требуется, когда смотришь историю о маньяке. Т.е. атмосфера создана правильно.
И повторюсь про подбор актёра на главную роль. Контрастный тип, чтобы увести фокус зрителя с осуждения на попытку 'понять-простить' (или попытаться порассуждать на сложную тему).
3) Актёры играют вдохновенно. Никита Ефремов растёт в профессии, это очевидно. Только его герой получился очень прилизанным, словно ему 'запрещено' импровизировать. Внутренне ощущается надломленная личность, но снаружи он слишком сдержан. Конечно, смелые вставки с мультипликацией дают дополнительный штришок к портрету Крутихина: влияние его детства, когда он рисовал с родителями, которые и дали ему самое сильное эмоциональное впечатление, 'приблизившее' его к Богу. Именно в кавычках, нужно же как-то ещё оправдывать их поведение по отношению к нему. На всё воля его.
Отмечу игру Андрея Бурковского, которого знаю ещё с 'Даёшь Молодёжь!', где он играл Валеру, Ржавого, Данилу Фокса, Вьюшкина. Это пример актёра, который очень красиво актёрски повзрослел. Честно говоря, я не думала, что он далеко продвинется.
Юлия Снигирь не сильно искала свою героиню, просто хорошо исполнила роль подавленной следовательницы Евгении Ключевской. В повадках и внешнем виде считывается детектив Касси Мэйвезер из 'Отсчёта убийств'. Калька качественная (да простят меня поклонники актрисы).
Что же не так? А если почитать статьи про жизнь серийных маньяков, то кровь стынет в жилах, что они делали, создавая сотни томов дела в суде, когда их наконец ловили. То, как они издевались над жертвами, не приснится в ужасе. А вот в сериале ничего этого нет. Словно в какой-то момент тему с маньяком отложили и переключились на других действующих лиц. Т.е. сюжет не закольцован именно на маньяке.
И вот миловидная внешность вкупе с подробностями злодеяний вдвойне усилили бы эффект, мне кажется. Если уж взялись рассказывать историю маньяка, то зачем опускать фрагменты, которые неотрывно его сопровождают?!
Получается, при всей мишуре вокруг истории, сама история недописана в деталях. Маньяк и его последователь описаны вскользь, есть небольшие вставки с жертвами, но ни в одном из эпизодов сериала нет психологического портрета, кого именно ищет Ключевская. Она просто сидит перед компьютером и о чём-то думает, нет 'старается не думать', как она сама же объяснила. Слушает аудиокниги и порой - крики дельфинов в океане. Нет детальных рассказов про повторяющиеся случаи исчезновения девушек. Много внимания уделяется именно 'сентиментальным' воспоминаниям о разборках между двумя бандами.
В сериале есть потенциал, можно было бы доработать, скажу как зритель.
Когда сериал появился в рекомендациях, подумала, что может получиться что-то стоящее. В процессе просмотра мое мнение вставало с ног на голову и обратно, но, тем не менее, впечатление сформировалось стойкое и весьма неоднозначное.
С одной стороны в картине много любопытных плоттвистов, некоторые персонажи оживают на экране, и ты не видишь актеров, хотя в касте много известных людей. Визуал шикарен, операторская работа - на высоте.
К минусам отнесу именно атмосферу 'русского колорита'. Ощущение, что режиссер вообще не имеет понятия о том, чем живут регионы, а в попытке создать что-то удобоваримое опирается на набившие оскомину клише.
Далее - персонажи. Скалывается впечатление, что создателем сего является школьница-фикрайтер: каждый персонаж ублюдочен по-своему, какие-то сумасшедшие, барыги, проститутки, волки в погонах... В общем, все персонажи настолько драматичны, что на них без слез не взглянешь. Стекло на стекле без особого смысла, просто драма ради драмы.
Отдельное 'спасибо' за отвратную актерскую игру хочется сказать Юлии Снегирь. У этой барышни одна эмоция - покерфейс - как реакция на любую ситуацию. Вспоминаем героев, которые скрывали свои эмоции. Ганнибал Лектор,Энди Дюфрейн... На них интересно смотреть. Здесь ты забываешь, как зовут гг, потому что в кадре Снегирь с коронным фейсом. Очень душная героиня получилась.
В общем, если вам не надоест одно и то же лицо героини, вечно бухающие русские и вот эта необоснованная чернуха, то вы можете насладиться неплохим детективом. Моя оценка 'оченно так себе'.
Молодая московская следовательница Евгения отправляется в город Воскресенск. Депрессивная провинция немного напряглась: местный блогер опубликовал видео, как кто-то тащит труп молодой девушки. Налицо серия убийств, общественный резонанс не заставил себя ждать, а московские чиновники напряглись. Власти Воскресенска же пытаются по-своему, топорно разобраться. Евгения, переживающая сильные проблемы в личной жизни, с головой уходит в работу и чем дальше в лес, тем, как говорится, «толще партизаны»: идея серии действительно прослеживается, а приятный на вид молодой коллега капитан Крутихин обладает страшным секретом.
«Хороший человек» – сериал START от Константина Богомолова, известного за свои скандальные спектакли. «ХЧ» позиционировался как экранизация истории реального маньяка из Ангарска Михаила Попкова, однако создатели сделали резкий крен в сторону, кхм, «ненастоящего» детектива. Лубочный русский неонуар по задумке должен выстраиваться на фоне загибающегося районного центра и жирующей за его счет Москвы, однако всё происходящее напоминает ангажированное зрелище. Если у Быкова в его работах (вроде «Дурака») четко показали, что «рыба гниёт с головы», то у Богомолова всё какое-то карикатурное, почти «нтв-шное». Вероятно, это отражение действительности в художественной форме, хотя в «ХЧ» подобное хочется обозвать эффектом «постправды»: социальная повестка о коррупции превратилась в «чернуху». Таким образом, у «Хорошего человека» нет какого-либо чувства стиля и вкуса, что, в конце концов, сказывается и на реализации: определенные вставки раздражают, некоторые моменты откровенно похожи на пошлость, а по части кинопроизводства всё действительно напоминает продукцию с НТВ, только с вложенными деньгами.
Понятное дело, что некоторые элементы сильно мозолят как глаза, так и слух. Кажется, что кто-то среди съемочной группы был поклонником группы «Ноль», так как их песня «Что так сердце растревожено» стала лейтмотивом сериала. Остальные детали также раздражают: вообще «Хороший человек» содержит в себе уйму недостатков, главными из которых являются ненасыщенный хронометраж (половину сериала буквально ничего не происходит), сюжетные дыры и «рояли в кустах», а также мисскаст (особенно негативно отличилась Ксения Собчак).
Но хуже всего то, что да из использованных в «ХЧ» клише, вполне можно было бы слепить достойную историю. От детектива с трагическим прошлым до маньяка-искусителя, желающего очистить малую Родину от скверны: всё это было на экране в сотни раз и, внезапно, вполне неплохо ложится на русский колорит. С учетом реальной подоплеки это идеальный материал для детективе, только вот, почему-то, снимать детектив или триллер создатели не хотели, нарочито всё склоняя в сторону паршивой мелодрамы. Убрав из неё всю изюминку, остался весьма пресный материал – эталон наплевательского отношения к делу и, наверное, один из самых слабых отечественных сериалов небогатого на контент 2020-го.
Подруга убедила посмотреть, хотя я не смотрю русские сериалы. Для меня это стало открытием, что в нашей стране появляются такие качественные сериалы.
За основу взята история Ангарского маньяка, который убил 84 женщины. Удивительно как фильм продолжает тебя держать в напряжении несмотря на то, что ты с самого начала знаешь, кто маньяк. Остроты и опасности не занимать и любовной линии - мне вспоминается 'основной инстинкт' с похожей по интенсивности и сексуальной напряженности любовной линии. А пара Ефремов и Снигирь действительно очень яркая и красивая, это тот случай, когда кажется, что не представляешь, кто еще мог бы сыграть эту пару в сериале, так прекрасны были актеры сами по себе в взаимодействии друг с другом.
Еще важным для меня стало то в сериале, что подсвечивается текущая острая проблема в обществе - иногда такое яркое и намеренное, иногда неосознанное, но регулярное возвышение мужчины над женщиной исключительно по половому признаку. Маньяк считает, что так как он мужчина, он имеет право судить женщин - именно поэтому он убивает 'плохих' и позволяется жить 'хорошим'. Эта тема идет красной нитью через весь сериал: насилие дома, притеснение на работе, грязные 'подкаты' в баре и, конечно, убийство 'плохих' женщин.
Спасибо всем создателем за этот сериал. Такими темпами будет не стыдно говорить 'а мне нравятся русские сериалы', а Start будет равносилен бренду Netflix.
Не смотрите, не смотрите ни в коем случае, если вы не обладаете развитой эмпатией. Этот сериал нужно прочувствовать. Нужно понимать людей, их характер, комплексы, мотивацию, страхи, желания. Нужно думать не только о хлебе и зрелищах. Нужно знать, что люди, в том числе и хорошие актёры, не обязаны хлопотать лицом. Нужно иметь кожу, тонкую, как пергамент. Всё это есть у вас? Тогда вы готовы. Погрузитесь в этот спектакль двух актёров. Театр двух персонажей. Два главных героя - антагонисты. Женя, выросшая в любви своего отца и в тени его звериной жестокости. Иван, росший в любви родителей, пусть и людей с нетрадиционным пониманием супружеских отношений. С первых минут я погрузилась в этих двух персонажей и проживала каждую минуту с ощущением полной безысходности, но, в то же время, полного сочувствия каждому из них.
Не хотела, чтоб это действие закончилось, пребывала в медитативном состоянии. Хотела, чтоб открутили назад и Иван не был маньяком, чтоб это была пара детективов, расследующих преступления, переходящая из сезона в сезон, хотела чего-то типа «Дублинских убийств». Но, к огромному, моему сожалению, эта история закономерно быстро закончена. Герда не могла спасти Кая, льдинка была слишком велика. Ефремов и Снигирь поцелованы Богом. Это талантливейшие актёры. Ефремов продемонстрировал идеального маньяка, только такой мог действовать долгие годы безнаказанно: уравновешенный, умеющий держать свои эмоции под полным контролем, с ангельскими глазами и улыбкой, мнящий себя мессией. Этакое прекрасное, ароматное яблоко, под кожицей которого гниль и черви. Снигирь просто идеальна для роли сложной женщины, женщины-головоломки, женщины-смерти, с холодным, пожирающим её изнутри пламенем. Да весь актёрский состав прекрасен, каждый на своём месте.
Даже Собчак, которую невозможно считать актрисой, была уместна с этой правильной, безэмоциональной подачей роли. Богомолов чудесен в своём видении актёрской игры, режиссуры, сценария. Всё вкупе проникает в каждую молекулу и остаётся надолго. Я редко остаюсь настолько взбудоражена, задета современной киноиндустрией, тем приятнее и чувственнее наслаждение от такого интеллектуального произведения. Надавлено на нужные точки, затронуты самые глубокие струны, в этом состоянии не замечаешь каких-либо огрехов, да и были ли они? Всё правда: эти политические игры, цель которых только нажива, эти люди, разгоняющиеся за секунду до быдлосостояния, унылая провинция и не парадная Москва, вся эта деградирующая страна так не выползшая из 90-х. Это не чернуха, всё это есть, если тебе не повезло родится с золотой погремушкой или человеком не видящим проблем вокруг. Есть такая порода людей, которая старается не замечать плохое, закрывать глаза на некрасивое, страшное, злое. Я завидую таким, но не судьба. Не могу вопить: 'это чернуха', 'так не пьют', 'так не ругаются матом', 'такого беспредела давно нет'. Всё есть, откройте глаза, уши, выйдите из зоны комфорта, или не вопите.
В сериале «Тень за спиной» история ангарского маньяка подана ближе к реальным событиям, тоже достойный сериал, кстати. В 'Хорошем человеке', взята только канва этого кровавого преступления, поэтому, не стоит ждать пересказа истории, и я бы охарактеризовала этот фильм, как психологический триллер с элементами детектива. Не надейтесь на экшен, трюки, выпрыгивающих из-за угла маньяков и прочую шелуху. Приготовьтесь думать и чувствовать.
Психологический сериал о том, как детские травмы формируют внутренний мир человека и его отношение к миру и людям
Сериал о серийном убийце, снятый по реальным событиям, в середине октября полностью вышел на интернет-платформе Start. История действительно стоит того, чтобы её увидело как можно больше людей. На протяжении не одного десятка лет настоящий маньяк, работающий в полиции, безнаказанно убивал молодых женщин, считая их порождением порока, а себя тем, кто «очищает мир от скверны». На счету «чистильщика» 80 жертв. Вдумайтесь в эту цифру. Не исключаю, что их могло быть и больше.
Ненависть к женщинам зародилась у реального убийцы в раннем детстве – мальчик ревновал маму к младшей сестре, считая, что она любит её больше, чем его. Потом ненависть стала укрепляться из-за измены любимой девушки и неприличного образа жизни подросшей сестры. И закрепилась в сознании нелюдя после измен жены. В сериале нам показали усечённую и видоизменённую версию прошлого маньяка – здесь была девочка, которая стала ходить после уроков с другим мальчиком, потом неприличная сцена с матерью в собственном доме, затем измена девушки, и под конец наставник-единомышленник. Да, многие ругали авторов именно за эту вольность изложения, но в целом суть передали хорошо.
Лучшая часть всей истории, на мой взгляд, как раз в этом психологизме – нам показывают истоки становления личностей главных героев, то, почему они стали такими. Детективная линия тоже хороша, но она здесь идёт фоном. Сериал не столько про убийства и поиск маньяка, сколько про психологию отношений между детьми и родителями, про травмы детства, которые порой полностью формируют отношение человека к миру и людям. Если взять главную героиню, следователя Женю Ключевскую, отправленную из Москвы в городок Вознесенск для поиска убийцы, здесь тоже очень интересная психологическая линия формирования личности. Девочка всю жизнь наблюдала домашнее насилие со стороны отца по отношению к матери, и у неё сложилось стойкое отторжение к мужчинам, особенно тем, кто сильнее её морально (как отец), ибо считала, что мужская сила всегда несёт с собой жестокость и отсутствие уважения к женщине.
Заводя отношения с более слабыми мужчинами, на контрасте с отцом, она пыталась построить счастье, но у неё не получалось – ей нужен был именно такой, как её отец, более сильный, но при этом добрый и любящий, способный на уважительное отношение к женщине, такой, чтобы свою силу использовал для защиты женщины, а не для агрессии в отношении неё – тогда у неё бы сломался устоявшийся шаблон. Но такие не встречались. И тут её ставят в пару с местным вознесенским следователем для помощи в поимке маньяка, и ей начинает казаться, что может быть вот он, наконец, тот, кто сломает шаблон? Что из всего этого вышло, крайне увлекательно наблюдать на протяжении всех 9 серий – нам почти сразу показывают, кто же маньяк и как он заметает свои следы, но до самого конца зритель переживает за главную героиню – как же поступит с ней убийца, которому она тоже, на удивление, приглянулась.
Очень понравилась игра Юлии Снигирь – с каждой новой ролью, она всё ярче раскрывается как актриса. Её Женя получилась ровно такой, какой и должна была быть – умной, сильной и глубоко травмированной, тяжело переживающей свою внутреннюю войну с миром. Очень хотелось бы пожелать героине встретить того, кто поможет ей преодолеть все психологические преграды к истинному счастью. Никита Ефремов также, на мой взгляд, отлично справился со своей ролью – создать образ волка в овечьей шкуре у него получилось на ура, обе грани героя, и тёмная, и светлая, получились весьма убедительными.
Из дополнительных плюсов – шикарная заставка, очень точно подобранная музыка и прекрасная операторская работа. Многие ругали монтаж – мол, некоторые вставки и флэшбеки были там неорганичны – не соглашусь, большая часть там была к месту, хотя я бы тоже вырезала парочку. Особенно несколько неприличных картинок в стиле Богомолова (вы же знаете, что сериал снят им, да?). Ещё убрала или сократила бы раздражающие обращения к Богу – вообще сделать их раздражающими, это талант. Не исключаю, что так и задумывалось, но меня после второго раза это уже капитально бесило, что мешало просмотру. Зато, что я могу действительно похвалить из необычных фишек картины – так это финальную анимацию, это было сильно и очень круто.
И под конец рецензии вернусь к названию сериала – ещё одному грамотно продуманному ходу этой истории. Когда авторы сериала брали интервью у истинного маньяка, отбывающего пожизненное заключение в одной из российских тюрем, в финале их разговора он сказал интервьюеру: «Деньги за данное Вам интервью, я потом попрошу перечислить своей дочери. Вы не думайте, я хороший человек».
Первое, что нужно знать о фильме, что бы не было обманутых надежд, это не детектив. Совсем. Кто злодей мы знаем с первой серии. В детективах такое встречается. Однако в этом случае зрителя должна заинтересовать техника расследования и логика мысли следователя. Здесь ничего подобного нет и в помине. Ни техники. Ни логики.
Второе, что нужно знать, что это не психологическая драма. Характеры главных героев не только не развиваются. Они просто отсутствуют. Присутствуют многочисленные, просто гвоздями прибитые, прямые характеристики. Психологических конфликтов тоже нет. Есть многочисленные 'психологические' разговоры, никак не соотносящиеся с сюжетом.
Что же это такое? Это конъюнктурная отработка радфемской повестки. Дидактичная и прямолинейная. Настолько прямолинейная, что упоминание в рецензии кинокритика 'глубокого второго плана' звучит как сарказм. При этом отработка именно конъюнктурная. Иногда режиссер несет модную ахинею, но несет искренне и чувствуется, что это его трогает. Здесь ничего подобного. 'Так куда нам вставить вот такую модную тему? Некуда. Так, ну ладно тогда пусть герои поговорят об этом в машине.' Видимо поэтому изрядную долю фильма герои куда-то едут.
Из того, что не совсем плохо, это умеренность с чернухой и песни Феди Чистякова.
Говоря о маньяках и серийных убийцах, практически всегда и сразу же у меня в голове всплывают нарезки новостных передач и интервью. Когда близкие люди или соседи того или иного жестокого убийцы говорят о нем как о тихом, хорошем и добропорядочном человеке. Более того, говоря о том, что даже не подозревали, кем этот был человек на самом деле. Как говорится 'чужая душа - потёмки' и к сожалению, можно просто перекинуться парой слов или даже дружить с определенным человеком, но знать однозначно и стопроцентно, что же в душе человека - просто невозможно. Размышлением на данную тему и можно считать данный сериал снятый режиссером Константином Богомоловым.
События данного сериала развиваются в тихом городке Вознесенск, в который приезжает молодой следователь из Москвы Евгения Ключевская. Начальство командировало ее с формулировкой «проверить информацию СМИ о существовании серийного убийцы». Напарником Жени становится следователь Иван Крутихин.
Все мы привыкли к тому, что большинство работ про серийных убийц и маньяков до последнего держат в тайне личность злодея. Позволяя зрителю включиться в расследование и заточить свои дедуктивные способности. Однако авторы данного сериала решили подойти с неожиданного угла. Личность злодея раскрывается сразу же. Более того, перед нами вырисовывается образ человека, которого можно смело назвать добропорядочным и достойным представителем общества. Не говоря уже о том, что он моментально очаровывает и заставляет себе симпатизировать. Вокруг такого статуса-кво создатели и подходят к вышеупомянутому, освежают устоявшиеся штампы жанра и тем самым, здорово нагнетают интригу. Позволяя полностью включиться в анализ каждого слова и характера героев, которые на мой взгляд прописаны очень даже хорошо. Всё это лишь подчеркивает главный посыл истории о том, что нельзя оценивать 'книжку по обложке', внешность человека может быть обманчивой и что чужая душа в действительности - потёмки.
Однако при всей достойной проработке характеров главных героев, сценарий данного сериала страдает от всего остального. Во первых, детективная сюжетная линия с расследованием оказалась настолько слабой, что сериал не только детективом, но и триллером назвать нельзя. Во вторых, сюжет данного сериала очень сильно затянут и там где его можно было смело сократить, авторы данного сериала имплантируют уйму различных 'филлеров', которые лишь растягивают повествование и создают впечатление видимости некой глубокой проработки.
Тоже самое можно сказать и про режиссуру Константина Богомолова, который в очередной раз демонстрирует свою несостоятельность в кинематографии. Возможно Богомолов и является сильным театральным режиссером, но вот умение удерживать интерес и напряжение на языке кино он увы не имеет. Что можно было понять еще по 'Содержанкам', которые также имели большой потенциал, но увы не смогли его должным образом реализовать на экране.
Атмосфера данного сериала выполнена в лучших традициях русского арт-хауса. Делая ставку на уже ставшую традиционной чернуху, серость и эмоциональную холодность. Однако чрезмерная увлеченность режиссера экспозицией губит жанровые качества сериала, которая сильно бьёт по динамике и делает данный сериал очень нудным. Настолько, что уже вторую половину сезона досматриваешь чуть ли не через силу.
Спасает положение актерская команда. Никита Ефремов отлично попал в образ. Собственно как и Юлия Снигирь. Оба актера уверенно и крайне естественно отыграли свои роли на экране. Более того, крайне выгодно подавая эмоциональную скупость своих персонажей на экране. Отлично сыграл и Андрей Бурковский, который в последнее время вполне заслуженно начал получать главные роли и принимать участие в громких проектах. В целом можно похвалить всех. Но за исключением Ксении Собчак, которая попала в сериал сугубо 'по блату' своего супруга Богомолова и снова доказала, что актерское ремесло - просто не ее.
4 из 10
Хороший человек - это очередной сомнительный продукт 'модного' режиссера Константина Богомолова, который обладает огромным потенциалом и начинается бодро, но уже к середине просто сливается и не реализовывает даже половины своего потенциала. Представляя на суд зрителей искусственно растянутый, откровенно нудный и вторичный продукт, который увы досматриваешь через силу.
«Хороший человек» и его грани: Богомолов копает вглубь
На видеосервисе START недавно завершился показ сериала Константина Богомолова «Хороший человек». Мы все помним столичный лоск его «Содержанок» — своеобразного гида по красивой жизни современной Москвы. В этот же раз Богомолов отказывается от внешних масштабов и направляет вектор своего исследования в сложную человеческую душу. Помпезность московских декораций сменяют гнетущие виды глухой провинции, сочные краски светских приёмов — пасмурные будни и вязкая меланхолия обычных россиян. А в центре истории — два надломленных существа, плывущих против течения, правда, давно забывших куда и зачем...
В провинциальный Вознесенск из Москвы приезжает следователь Евгения Ключевская (Юлия Снигирь). Начальство командировало её с официальной формулировкой «проверить информацию СМИ о существовании серийного убийцы». В Вознесенске Женю встречают прохладно. Ещё с 90-х здесь сформировался свой микромир. В нём все друг с другом повязаны, и у каждого в шкафу припрятаны свои скелеты. Напарником Ключевской становится местный следователь Иван Крутихин (Никита Ефремов). Личная боль, уходящая глубоко корнями в детство, заставляет девушку поначалу воспринимать своего коллегу в штыки. Постепенно толща льда, за которой скрывается Женя, тает, а вместе с этим — оставшиеся иллюзии, поддаться которым оказалось намного проще, чем она предполагала...
Знаменитая история поимки «ангарского маньяка» Михаила Попкова, которая легла в основу сериала, в данном случае не более чем набор красок, выбранный создателями, дабы полотно «Хорошего человека» получилось максимально жизненным и драматичным. Как утверждал сам Константин Богомолов, история реального серийного убийцы была в изначальном варианте сценария, но при подготовке к съёмкам её значительно изменили. Позже режиссёр даже признался, что когда начался съёмочный процесс, он «не ориентировался ни на интервью (которое брала у Михаила Попкова продюсер проекта Ирина Сосновая), ни на историю маньяка».
Вполне возможно, что, как режиссёр, Богомолов провёл для себя исчерпывающий анализ жизни столичной элиты в «Содержанках» и поэтому в последующих сезонах уступил своё кресло Дарье Жук, а затем Юрию Морозу. Почему бы таким же тонким и изящным режиссёрским почерком не написать историю в стиле «осенний нуар», которая среднестатистическому российскому зрителю окажется куда ближе, чем скользкие интриги класса люкс?
Если в «Содержанках» Богомолов шёл вширь, то в «Хорошем человеке» он целенаправленно копает вглубь. С одной стороны, это делает темпоритм сериала обволакивающе-текучим, отсылающим к неспешным скандинавским детективным шоу. С другой — атмосфера некой артхаусной полудрёмы как-то незаметно овладевает зрителем и хочется буквально нырнуть внутрь каждого кадра с головой, открыть для себя свой собственный промозглый Вознесенск. Ну или Лыткарино, который, собственно, и послужил декорациями для Вознесенска (город в Московской области, находящийся в 6 км к юго-востоку от столицы).
Даже несмотря на то, что, казалось бы, главная интрига сериала раскрывается практически в первой серии, Богомолов словно играет со зрителем, не давая ему в руки всего несколько деталей, чтобы пазл окончательно сложился. Детективная линия в «Хорошем человеке» подана блеклым невзрачным штрихом, а упор создатели делают на другое расследование, более масштабное и глубокое. Авторы ведут Женю Ключевскую по туманной и извилистой дороге, в финале которой будет ответ на главный вопрос: «До какой степени у человека должно быть искалечено прошлое, чтобы он однажды решился перейти черту?»
По ходу сериала, уже приближаясь непосредственно к сути, понимаешь, что наиболее чудовищная привилегия зла в том, что оно может скрываться под самыми разными масками. И в этом смысле создатели сериала сделали совершенно беспроигрышную ставку, отдав главную роль Никите Ефремову. Тащить этот мир в пропасть с ангельским спокойствием на лице — на это, пожалуй, способен человек, впустивший однажды в свою душу целое полчище демонов.
Не менее сильным градусом напряжения отдают кадры с Юлией Снигирь. У неё всю жизнь своя война, со своими демонами. Когда оператор берёт крупным планом её оценки, так и хочется нажать на паузу и вглядываться в эти измождённо-завораживающие глаза. И даже в тех моментах, когда героиня хочет поверить в человека и человеку, она всё равно остаётся неприступной Снежной Королевой. Ни одной улыбки за все 9 серий. Это вполне логично: у неё за плечами свой ад. Из всех достоинств «Хорошего человека» актёрская работа Снигирь однозначно занимает лидирующие позиции.
Да и сам дуэт Снигирь — Ефремов выстроен таким образом, что его интрига в течение сериала уверенно движется на первый план и, по большому счёту, в итоге зрителя не разочаровывает. Химия их персонажей протекает где-то глубоко внутри. От начала и до конца истории все эти сложные процессы, словно капли конденсата, проступают наружу. На фоне некой недосказанности чувствуется и неизбежное. Мягкий поединок, но жестокий финал. Всё слишком очевидно, но от этого не менее ожидаемо.
Вообще, надо отметить, что стриминговые платформы как нельзя лучше подходят для богомоловской эстетики и вообще, для режиссёров, работающих в жанре социальной драмы, идущих в сторону большого психологического кино. Спектр проблем, о которых сегодня не принято широко говорить на государственных каналах, поднимается в крупных онлайн-кинотеатрах, где жёсткие законы цензуры уже не работают. И поэтому герои «Хорошего человека», в определённые моменты не скрывающие своих истинных эмоций, становятся какими-то очень близкими и понятными нашей русской ментальности.
И всё же, почему именно «Хороший человек», если речь идёт о серийном убийце? В своём инстаграме шоураннер компании START (и в частности «Хорошего человека) Ирина Сосновая рассказала, как закончилось её интервью с Михаилом Попковым. Она процитировала его последние слова, которые он ей сказал уже при выключенной камере: «Я знаю, что вы заплатили деньги за интервью со мной. Так вот я хочу вам объяснить: это я для дочки деньги зарабатываю. Я ей на карту отправлю через адвоката. Не подумайте, пожалуйста, что я алчный. Я хороший человек». Так и появилось название сериала.
«Хороший человек» Михаил Попков, с 1992 по 2010 годы убивший 84 женщины и приговорённый к двум пожизненным срокам, начал свою кровавую серию после измены жены. Однажды он вернулся с дежурства и обнаружил в мусорном ведре два использованных презерватива… Что интересно, экспертиза признала его психически вменяемым.
У зла, как и у добра, своя правда. И своё прошлое.
Это не детектив, не история маньяка и снята в непонятной стране. Это сняли люди совершенно равнодушные, не знающие страну и на основе основных штампов из сериалов про полицию, сняли как попало. Сценарий видимо писали на грязных салфетках, все сценарные линии ведут в никуда, некоторые вдруг пропали, а некоторые вдруг появились. Например публичный дом в сумасшедшем доме, ничего не намекало и вдруг появился. Маньяк неубедительный, картонный и невнятный, следователь непонятно как работает и как делает выводы. Все диалоги - как будто люди только что проснулись и невнятно что-то бормочут.
Вот и получается, что самая лучшая роль у карлика, увидел интересное и запомнился больше всех. Мастера культуры, попытались сунуть свои длинные носы, в реальную жизнь, в реальную страну и ничего не получилось, впрочем как всегда у них. Надеюсь, теперь все пойдет у них неудачно и их прежестоко накажут.
Качественный детективный сериал о 'Хорошем человеке'.
История страшная, оттого, что уж очень правдоподобна.
Городок, где происходят события, кажется, насквозь пропитан криминалом, и лучше бы это место не трогать, ибо сажать придется каждого.
По-богомоловски неординарное российское кино.
Включение мультипликации, народного музыкального фольклора; отбор большинства актеров с безликими, простоватыми лицами из толпы (особенно преуспела в этом Ксения Собчак, мужиковатая, блеклая и злобная), выбор места действия - заштатного города, каких на Руси пруд пруди, а также внимание к теме семейного насилия во всей его красе - эти режиссерские новации Константина Богомолова отлично послужили незабываемому зрительскому впечатлению от кино.
Запомнилась сдержанная игра главной героини Юлии Снегирь и, как всегда ироничной, Александры Ребенок (ее 'подруги').
Было где разгуляться и Никите Ефремову, но всеобщему любимцу с внешностью ангела до конца не получилось раскрыть свой актерский потенциал: не случилось на экране ни образа маньячного чудовища, ни трагической судьбы хорошего человека. На протяжении всех серий на лице актера не отразилось ни одной эмоции, что грозит профнепригодностью в кинематографе.
Проект интересен для просмотра в следующем сезоне.