Хотите выбрать самые важные канадские фильмы из этого списка, которые вам захочется посмотреть?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
Самые важные канадские фильмы - выбрать и смотреть онлайн
(' Канадский кинематограф имеет богатую и разнообразную историю, начиная с первых немых фильмов, снятых в начале 20 века. Сегодня канадское кино известно своими высококачественными фильмами, которые получают признание и внимание на международных кинофестивалях.
Одной из самых известных канадских кинокомпаний является "National Film Board of Canada" (NFB), основанная в 1939 году. NFB известна своими документальными и анимационными фильмами, которые получили множество наград и признания. Одним из самых известных фильмов NFB является "Начало" (1967) режиссера Нормана МакЛарена, который считается одним из величайших фильмов в истории кинематографа.
Канадский кинематограф также известен своими независимыми фильмами, которые часто затрагивают социальные и политические темы. Например, фильм "Монсеррат" (1983) режиссера Джона Н. Смита рассказывает историю женщины, которая борется за права инвалидов. Этот фильм получил международное признание и был номинирован на "Оскар" в категории "Лучший иностранный фильм".
Канадский кинематограф также известен своими комедийными фильмами. Например, французскоязычная комедия "Мама, я хочу жениться" (1994) режиссера Шарля Лелуша стала одним из самых успешных канадских фильмов всех времен.
Канадские актеры и актрисы также получили признание в Голливуде и в мировом кинематографе. Например, Райан Гослинг,Райан Рейнольдс и Рэйчел МакАдамс стали известными благодаря своим ролям в голливудских фильмах.
В целом, канадский кинематограф продолжает развиваться и процветать, предлагая зрителям разнообразные и качественные фильмы, которые отражают культуру и идентичность Канады.
', '')
Чтобы найти канадские фильмы,
которые вам действительно понравятся,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
канадские фильмы
по вашему вкусу
среди тех
18962 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его смотреть в хорошем качестве
Последняя королева Франции не могла похвастаться счастьем. Расточительная роскошь её изысканных туалетов и апартаментов, бешеные суммы денег, выброшенные дальше
Последняя королева Франции не могла похвастаться счастьем. Расточительная роскошь её изысканных туалетов и апартаментов, бешеные суммы денег, выброшенные на чисто королевские капризы вроде фермы в Трианоне, не искупили ни слёз, выплаканных в начале её венценосного брака, ни крови, пролитой в его конце. Личная жизнь, не удающаяся сначала, позже лишилась обычного тепла и не компенсировалась наслаждением королевского величия…
Драма «Мария-Антуанетта (2006, Канада, Франция)» - камерный фильм по сценарию Жан-Клода Карьера о личной жизни королевы, снятый на фоне роскошных интерьеров и садовых пейзажей, отмеченный отличной актёрской игрой. закрыть
В фильме 75 равноправных героев, о которых зритель за полтора часа не узнаёт ничего, кроме того, что герои пытаются контактировать друг с другом, ищут дальше
В фильме 75 равноправных героев, о которых зритель за полтора часа не узнаёт ничего, кроме того, что герои пытаются контактировать друг с другом, ищут интимности. Условия, в которых происходит поиск интимности, подчёркнуто-банальны: время - ночь, мотивация - кажется, что любовное влечение. закрыть
В центре внимания создателей фильма находится фигура молодого человека из местечка Ile-aux-Coudres, расположенного на берегу реки Святого Лаврентия, который дальше
В центре внимания создателей фильма находится фигура молодого человека из местечка Ile-aux-Coudres, расположенного на берегу реки Святого Лаврентия, который в память о своих предках пытается возродить старинный обычай ловли белуги, прерванный в 1924 году. закрыть
Выдающееся экспериментальное кино, исследующее космическое соотношение пространства и времени. На протяжении 5 дней роботизированная камера снимала безлюдную дальше
Выдающееся экспериментальное кино, исследующее космическое соотношение пространства и времени. На протяжении 5 дней роботизированная камера снимала безлюдную горную местность в Северном Квебеке, куда человеческий взгляд не мог проникнуть. закрыть
Однажды октябрьским утром 1970 года Клермон Б., Мари Б., доктор Жан-Мари Б., Ришар Г. и ещё 450 человек, не сделав ничего дурного, попали под арест. Мишель дальше
Однажды октябрьским утром 1970 года Клермон Б., Мари Б., доктор Жан-Мари Б., Ришар Г. и ещё 450 человек, не сделав ничего дурного, попали под арест.
Мишель Бро снял кафкианский фильм об арестах гигантского масштаба цинизма, когда людей без предъявления обвинений и любых бумаг на арест и обыск жилища, почти как на конвейере, десятками арестовывали и отвозили в тюрьму. Арестовывали их в плановом порядке, даже просто тех, кто попадался под горячую руку. Это было время Октябрьского кризиса в Квебеке, когда активисты Фронта освобождения Квебека выкрали двух политических деятелей (дело Ляпорта), а премьер-министр ввёл Положение о военных мерах. Фильм Бро основан на реальных свидетельствах жертв этого положения. закрыть
80-минутный обширный амбициозный фильм о взаимодействии людей и оленя, соединяющий в себе съемки катастроф, сцены города, природы, съемки цикла жизни дальше
80-минутный обширный амбициозный фильм о взаимодействии людей и оленя, соединяющий в себе съемки катастроф, сцены города, природы, съемки цикла жизни и смерти. Это один из тех редких фильмов, который преуспел благодаря своему масштабу; он практически доводит до состояния отказа от постмодернистского «повествования», его нельзя втиснуть в один пересказ, он постоянно меняет вас, переходя от одного изображения к другому… закрыть
"Я же не знал этого имени—Кэролайн Лиф. Для меня ее фильм «Улица» был абсолютным открытием и неожиданностью, поскольку ничего похожего в мультипликации дальше
"Я же не знал этого имени—Кэролайн Лиф. Для меня ее фильм «Улица» был абсолютным открытием и неожиданностью, поскольку ничего похожего в мультипликации до нее никто не делал. Это было другое мышление. Вспоминаю восторг Хитрука, когда он посмотрел этот фильм, сделанный человеком, который очень хорошо усвоил изобразительные уроки. Причем я не думаю, что Кэролайн Лиф хорошо знала русское искусство, авангард или, предположим, графику Фаворского. Она, наверное, питалась чем-то другим, но во многом сам ее подход к белому экрану, к пятну, к пластической форме, к моменту разделения пространства на белое и черное, на белую форму и черную форму—это удивительно. Я не случайно об этом говорю, поскольку фильмы, предшествовавшие ее, может быть, самому лучшему фильму «Улица», были построены вот на этих черно-белых соотношениях. И это сделано просто потрясающе. Я могу только вспомнить Фаворского, больше никого, кто бы так тщательно работал над белым пространством. И, кроме того, Кэролайн Лиф очень внимательно прислушивается к миру. От звучащего слова до самого простого жеста. В той же самой «Улице»—идет мальчик, подбрасывает мяч. Какое точное видение состояния персонажа. И именно ребенка.
Вообще этот фильм, помимо того, что он открыл совершенно иные живописные качества экрана, абсолютно безупречно сделан психологически. Может быть, здесь повлияло качество литературы. Я не читал сам рассказ, но, думаю, что вполне возможно, повлияла литература, какие-то подробные психологические описания. Да это, в конце концов, не важно, чем питается автор, важно, как он усвоил эти уроки. Кэролайн Лиф—это поразительное сочетание живописных свойств экрана, открытых ею же, и способности погрузить эти свойства в точные психологические условия. Или наоборот—как хотите. Это было самым большим открытием. Во всяком случае, для меня это было самым большим впечатлением. Ну, и, кроме того, как мне кажется, она открыла в мультипликации иную психологическую стихию. Петров в фильме «Корова» открыл для мультипликации Платонова. Я считаю, что это его лучший фильм, и полагаю, что он наверняка воспользовался уроками Кэролайн Лиф. Только по-другому. Свое абсолютно безупречное рисование—так в мультипликации мало кто рисует по качеству—он соединил с платоновским словом, и получился такой результат. Кэролайн Лиф не старается рисовать, как потом рисовал Петров. И не старалась.В ее задачу входило сосредоточить внимание зрителя на той точке, которая нужна. Поэтому она буквально вытаскивала из экрана только то, что ей нужно. Все остальное—так сказать, придаточное предложение, на это никто не должен обращать внимание. И она с этим, по-моему, справилась потрясающе. "
(Ю. Норштейн) закрыть
Айла и Рози — представительницы коренного населения Канады, живущие в разных слоях общества. Однажды Айла встречает Рози на улице. Беременная девушка дальше
Айла и Рози — представительницы коренного населения Канады, живущие в разных слоях общества. Однажды Айла встречает Рози на улице. Беременная девушка брела под дождем, сбежав из дома от жестокого сожителя. Айла приглашает Рози к себе. Она глубоко переживает боль Рози, чувствуя между ними крепкую связь. закрыть
Фильм, построенный как свободное эссе с философскими отступлениями и ассоциативным видеорядом, - типичная для Лелуша нежно и непринужденно составленная дальше
Фильм, построенный как свободное эссе с философскими отступлениями и ассоциативным видеорядом, - типичная для Лелуша нежно и непринужденно составленная мозаика из жизней нескольких персонажей, которые до поры выглядит хаотично, чтобы в светлом финале сложиться в романтический узор. Футурологист Марк рассуждает, что случайность и совпадение - это не факторы для предсказания будущего. О случайности и совпадении рассуждают и бывшая балерина - итальянка Мириам (которая после развода с мужем - танцевальным партнером растит сына) и художник Пьер (П.Ардити), успешно подделывающий картины Сутина и продающий их на аукционе. Они познакомились в Венеции, развитие их отношений показано с большим вниманием и симпатией автора (прием: говорят друг другу одно, а титры на экране показывают, что они при этом думают на самом деле), и, казалось бы, вся история будет о них. Очень украшает действие видеоряд с танцующей Мириам (сцены из прошлого) - танцами пропитан весь фильм, они придают ему дополнительный шарм и поэтику. Параллельно мы знакомимся с жизнью Марка и его невесты. Однако, несчастный случай на яхте и потеря Мириам видеокамеры меняют все. По случайности (или совпадению) камера Мириам попадает к Марку, он смотрит ее видеозаписи (дорогих ей людей, ее жизни…) и его охватывает неудержимый порыв найти ее и помочь в ее трудном положении. Мириам путешествует по миру, делая съемки объектов, которые были бы интересны близким людям, которых она потеряла, совершает попытки самоубийства. И повсюду за ней следует Марк.
источник описания - закрыть
В 1930 году австралийские геологи в поисках золота добрались до возвышенной части острова Папуа-Новая Гвинея. Их кинокамера зафиксировала первый контакт дальше
В 1930 году австралийские геологи в поисках золота добрались до возвышенной части острова Папуа-Новая Гвинея. Их кинокамера зафиксировала первый контакт белого человека с местным населением, которое жило в каменном веке. В начале 1980-х некоторые участники той встречи дали интервью создателям фильма. закрыть
Генерал-майор в отставке Ромео Дэллейр, возглавлявший в 1994 миссию ООН в Руанде, несмотря на исключительное личное мужество и активное приложение усилий, дальше
Генерал-майор в отставке Ромео Дэллейр, возглавлявший в 1994 миссию ООН в Руанде, несмотря на исключительное личное мужество и активное приложение усилий, не смог предотвратить печальных событий, будучи по сути брошенным на произвол судьбы своим руководством в ООН. Дэллейр вернулся из Руанды психически разбитым человеком, обвиняя в провале миссии и гибели тысяч людей только себя. Он выпустил книгу «Рукопожатия с дьяволом», в которой изложил свои переживания и описание происшедших событий. В апреле 2004 года, спустя десять лет после геноцида, генерал Дэллейр посетил места, описанные в книге. Эта поездка была заснята и выпущена как документальный фильм. закрыть
День выборов в Иране на одном из островов. Утром над постом, где служат два солдата, самолёт сбрасывает груз с ящиком для голосования и приказом помогать дальше
День выборов в Иране на одном из островов. Утром над постом, где служат два солдата, самолёт сбрасывает груз с ящиком для голосования и приказом помогать сборщику голосов. Позднее на катере прибывает женщина, ответственная за голосование. Она с одним из солдатов объезжает на джипе остров в попытках собрать голоса. Каждому избирателю или их группе она объясняет правила и процесс голосования и то, как участие в выборах может изменить жизнь к лучшему, хотя проблемы жителей острова очень далеки от выборов. Общение затрудняется из-за языковых и культурных барьеров. Они гонятся за бегущим человеком; их нагоняет грузовик, в котором группа женщин, не умеющих читать и писать; снимают с лодки девушку, которую собрались отдать замуж; встречаются с её семьёй; пытаются убедить бабушку - предводительницу семьи в том, что её родные должны голосовать; ищут бюллетени под большим камнем; встречаются со стариком-смотрителем гелиостанции, который проголосовал за Аллаха; препираются о необходимости соблюдения закона около испорченного светофора в пустыне, который показывает красный свет; пробуют собрать подписи у участников похорон на кладбище; посещают каменоломню. закрыть
Это документальный фильм о смерти. Пять терминальных пациентов госпиталя Грэйс, Торонто, дав предварительное согласие, делят свои последние дни со съемочной дальше
Это документальный фильм о смерти. Пять терминальных пациентов госпиталя Грэйс, Торонто, дав предварительное согласие, делят свои последние дни со съемочной группой Аллана Кинга. Они делают это в надежде, что их опыт станет полезным для нас в управлении своим собственным страхом смерти.
В фильме отсутствует повествование или интервью с героями ленты. В течение 14 недель, с предельной простотой и близостью, камера следит за событиями и лицами до конца их пути. закрыть
Главный герой картины «Взять все» Клод (Клод Жютра) — франко-канадский кинорежиссер среднего уровня. За свои тридцать с лишним лет он добился неплохого дальше
Главный герой картины «Взять все» Клод (Клод Жютра) — франко-канадский кинорежиссер среднего уровня. За свои тридцать с лишним лет он добился неплохого положения, правда, во многом благодаря своим родителям. Он по-прежнему не определился, чего хочет от жизни, каковы его основные пристрастия, в том числе сексуальные. Встретив чернокожую модель Джоан (Джоан Харель), Клод влюбляется в нее, но по-прежнему не может взять себя в руки, продолжая спать с другими женщинами. Кроме того, его привлекает богемный юноша Виктор (Виктор Дези). Однажды он узнает, что Джоан беременна, а он сам на самом деле гей. Не выдержав ответственности, Клод в очередной раз убегает от проблем… закрыть
После десятилетий фашистского правления в Чили Патрисио Гусман возвращается в страну, чтобы показать свой документальный фильм «Битва за Чили», который дальше
После десятилетий фашистского правления в Чили Патрисио Гусман возвращается в страну, чтобы показать свой документальный фильм «Битва за Чили», который был запрещен властями. Его аудитория, новое поколение чилийцев, мало помнит о революции и последовавшем за ней перевороте. закрыть
Стюард — американец, привез СПИД из Африки. Доктор предлагает сделать экспозицию в музее о нем, чтобы поднять доходы музея. Тем временем Стюард оживает дальше
Стюард — американец, привез СПИД из Африки. Доктор предлагает сделать экспозицию в музее о нем, чтобы поднять доходы музея. Тем временем Стюард оживает и начинает бродить среди людей, только они его не видят, видит только один этот доктор. Исследуется больше сам процесс заражения: случайные встречи, случайные связи, неустроенность в жизни и личных отношениях, сексуальная несдержанность и вседозволенность. закрыть
1 из 633
Если бы вы были зарегистрированы, вы бы увидели полное описание прямо здесь...