В основе фильма — древнегреческий миф об Оресте, который мстит убийце своего отца при помощи друга и бывшего учителя Пилада и сестры Елены. Только в фильме дальше
В основе фильма — древнегреческий миф об Оресте, который мстит убийце своего отца при помощи друга и бывшего учителя Пилада и сестры Елены. Только в фильме Ореста зовут Себастьяном. Однажды раненый незнакомец Рафаэль оказывается в доме Себастиана и рассказывает тому, что он сын мексиканского генерала, убитого женой и её любовником. Себастиан не помнит кровавой расправы, но звон колоколов возвращает обрывочные воспоминания. В итоге Себастиан находит свою сестру Изабеллу и вместе они мстят за смерть отца. закрыть
Город Аквилея осажден захватчиками, которые пытаются провезти и установить на городском стадионе радиопередатчик для координации атак. Небольшая группа дальше
Город Аквилея осажден захватчиками, которые пытаются провезти и установить на городском стадионе радиопередатчик для координации атак. Небольшая группа людей, которым небезразлично будущее их города, встает на его защиту. Руководитель группы сопротивления Дон Порфирио пытается лучше организовать оборону города. Молодые люди сомневаются в необходимости сопротивления до тех пор, пока угроза не становится слишком явной. закрыть
Смелый эксперимент по реконструкции реальных событий начала XX века с точки зрения молодых революционеров 60-х годов. В центре событий анархист Сакаэ дальше
Смелый эксперимент по реконструкции реальных событий начала XX века с точки зрения молодых революционеров 60-х годов. В центре событий анархист Сакаэ Осуги (1885 - 1923) и его возлюбленная Ноэ Ито, которые были задушены 16 сентября 1923 года по приказу лейтенанта военной полиции Амакасу. Вместе с ними был убит 6-летний племянник Осуги. По задумке режиссера молодые студенты реконструируют шаг за шагом взаимоотношения между Осуги и тремя женщинами, с которыми он открыто поддерживал связь. Для свидетелей сексуальной революции 60-х годов интересны смелые высказывания революционеров о свободной любви и освобождении женщины. закрыть
«Катцельмахер» - социальная драма с участием Ханны Шигулла. Режиссер Фассбиндер поставил её по своей собственной пьесе в год своего 25-летия, благодаря дальше
«Катцельмахер» - социальная драма с участием Ханны Шигулла. Режиссер Фассбиндер поставил её по своей собственной пьесе в год своего 25-летия, благодаря чему оказался в кругу признанных кинематографистов.
Бывшие одноклассники, которые не стали продолжать учиться, овладевать профессией, не нашли работу, образовали компанию, которая собиралась после продолжительного утреннего сна и отправлялась в кафе поговорить, а потом - заняться любовью. Когда в Германию на заработки приехал грек, он внёс какое-то разнообразие в жизнь коллектива. Друзья стали придумывать козни для приезжего и третировать его. закрыть
Ингрид Тулин ("Салон Китти"), Шарлотта Рэмплинг ("Бассейн"), Умберто Орсини ("Прощай, Эммануэль") и Хельмут Бергер ("Салон Китти") в драме Лукино Висконти дальше
Ингрид Тулин ("Салон Китти"), Шарлотта Рэмплинг ("Бассейн"), Умберто Орсини ("Прощай, Эммануэль") и Хельмут Бергер ("Салон Китти") в драме Лукино Висконти ("Рокко и его братья") "Гибель Богов".Германия. 1934 год. Могущественное семейство фон Эссенбеков захлебывается в кровавой борьбе за кресло вице-президента сталелитейного концерна. Дальний родственник Эссенбеков, гаупштурмфюррер СС Ашенбах, умело манипулируя обезумевшими от жажды власти людьми, постепенно продвигает наверх юного неврастеничного Мартина, одержимого самыми низменными инстинктами."Гибель богов" - одно из самых сильных антифашистских произведений культового режиссера Лукино Висконти. Номинация на "Оскар" за лучший сценарий, приз на МКФ в Венеции. закрыть
Художник Ёсихидэ вступает в соперничество с влиятельным Хорикавой. Вельможа заказывает ему изображение рая. Но упрямец утверждает, что всё, что он видит вокруг, больше похоже на ад.
Художник Ёсихидэ вступает в соперничество с влиятельным Хорикавой. Вельможа заказывает ему изображение рая. Но упрямец утверждает, что всё, что он видит вокруг, больше похоже на ад. закрыть
Боб и Кэрол Сандерз — весьма необычная супружеская пара из Калифорнии, которые любят групповое мышление без комплексов. Желая разнообразить свою половую дальше
Боб и Кэрол Сандерз — весьма необычная супружеская пара из Калифорнии, которые любят групповое мышление без комплексов. Желая разнообразить свою половую жизнь, они решают совершить сексуальный эксперимент, вступив для этого в интимную связь с другой парой. Тед и Элис Хендерсон — более традиционная пара, которая всегда с интересом выслушивает истории о провокационном поведении их лучших друзей Боба и Кэрол, до тех пор, пока не решают пригласить их в свою постель. закрыть
"Похоронный парад роз" (Funeral Parade of Roses) – насыщенное и сложное наследие стечения исторических обстоятельств, кинематографических, политических дальше
"Похоронный парад роз" (Funeral Parade of Roses) – насыщенное и сложное наследие стечения исторических обстоятельств, кинематографических, политических и личных, достигших кульминации летом 1968 года. Это плод богатейшего момента в истории, в котором все художественные формы смешались в необыкновенно свободной игре. Первоначально фильм отразил уникальное смешение эстетик, возникшее из ранних работ Тошио Мацумото с «Дзиккен-Кобо» («Экспериментальной мастерской»), группой, образовавшейся в 1951 году и посвященной новым идеям в области междисциплинарного искусства. Среди ее членов были художники, фотографы, художник мультимедиа Катсухиро Ямагути (Yamaguchi Katsuhiro), композиторы Тору Такемитцу (Takemitsu Toru) и Дзедзи Юаса (Yuasa Joji), а также недавний выпускник Токийского университета Мацумото.
Экстремальная японская версия легенды о царе Эдипе.
Эдди (его играет Петер, известный по фильму Куросавы "Ран") - трансвестит и звезда в одном из гей-клубов Токио. Он проводит свое время работая в клубе, снимаясь в порнофильмах знакомого режиссера, принимая наркотики и стараясь найти любовь. Он хочет добиться любви одного из менеджеров клуба, конкурируя в этом с другим трансвеститом. Но результаты этой конкуренции будут ужасными.
Культовый японский фильм конца 60-х годов, ставший классикой, в котором нет табу и который являлся своего рода слепком с гей-жизни Японии того времени. Говорят, что этот фильм был одним из любимых фильмов Стенли Кубрика и он тут почерпнул немало идей для съемок "Заводного апельсина" . закрыть
Франция оккупирована немецкими войсками. Местное население создаёт группировки, которые по мере сил борются с фашистами. Руководитель сопротивления Филипп дальше
Франция оккупирована немецкими войсками. Местное население создаёт группировки, которые по мере сил борются с фашистами. Руководитель сопротивления Филипп Гербье дважды бежит от преследования гестаповцев, в чём ему помогает Матильда - верный товарищ и добродетельная мать семейства. Немцы понимают, что группа Филиппа весьма опасна для немецкой власти и, провернув хитроумную операцию, арестовывают дочь Матильды. Перепуганной матери выдвигают ультиматум: или она сдаёт всех членов подпольной организации, или её дочь умирает в нечеловеческих муках.
В фильме «Армия теней» одну из главных ролей сыграла блистательная актриса Симона Синьоре. закрыть
Действия фильма начинаются в Лос-Анжелесе, где два брата обсуждают план ограбления казино. Братья приезжают в байкер-клуб «Hell»s Angels», проводят с дальше
Действия фильма начинаются в Лос-Анжелесе, где два брата обсуждают план ограбления казино. Братья приезжают в байкер-клуб «Hell»s Angels», проводят с байкерами много времени и в итоге их принимают как своих. Они с блеском проворачивают ограбление казино, подставив при этом клуб. У грабителей все удачно вышло, но они забыли одну деталь — никто не делает дураков из «Hell»s Angels». закрыть
Мари всеми силами старается использовать свои женские чары в корыстных целях. Она добивается расположения нескольких весьма уважаемых горожан. Но местные дальше
Мари всеми силами старается использовать свои женские чары в корыстных целях. Она добивается расположения нескольких весьма уважаемых горожан. Но местные моралисты добиваются изгнания Мари из города. Вскоре у женщины созрел план, как заставить своих мучителей заплатить за все унижения. закрыть
Костюмы меняются - нравы остаются. Фильм "Сатирикон Феллини" (Satyricon, Fellini Satyricon), словно машина времени, переносит нас во времена упадка Древнего дальше
Костюмы меняются - нравы остаются. Фильм "Сатирикон Феллини" (Satyricon, Fellini Satyricon), словно машина времени, переносит нас во времена упадка Древнего Рима. Минуло множество столетий, но до чего тот, канувший в прошлое, мир похож на современный! Точно то же стремление к полной свободе, разгул негодяев и сопротивление честных людей, множество пикантных историй...
В фильме снимались: Ален Кюни, Магали Ноэльи другие. Режиссер - Федерико Феллини. закрыть
Полную аллегорий картину современного ему вырождающегося общества крупной немецкой буржуазии рисует Пьер Паоло Пазолини в своем фильме «Свинарник» (Porcile).
«Свинарник» дальше
Полную аллегорий картину современного ему вырождающегося общества крупной немецкой буржуазии рисует Пьер Паоло Пазолини в своем фильме «Свинарник» (Porcile).
«Свинарник» – две перемежающиеся истории, действие которых разворачивается в разных периодах времени. В неопределенном, доисторическом, доцивилизованном прошлом среди вулканических ландшафтов бродит молодой каннибал, убивший своего собственного отца. В это же время в Германии 1960-х годов живет Жюльен, сын богатого немецкого промышленника Клоца. Вместо того чтобы проводить время со своей невестой, этот герой фильма предпочитает общаться со свиньями. закрыть
Группа летчиков съезжается на показательное выступление в Канзас. Они останавливаются у Элизабет, тети самого младшего из команды. Один из летчиков, Броуди дальше
Группа летчиков съезжается на показательное выступление в Канзас. Они останавливаются у Элизабет, тети самого младшего из команды. Один из летчиков, Броуди проводит ночи в стриптиз клубе, а другой заводит роман с Элизабет. закрыть
Вся деревня знает, что Машти Хассан любит свою корову до смерти. Однажды он отправляется в Тегеран, а его корова умирает. Зная какие отношения у Хассана дальше
Вся деревня знает, что Машти Хассан любит свою корову до смерти. Однажды он отправляется в Тегеран, а его корова умирает. Зная какие отношения у Хассана с коровой, по его возвращении односельчане говорят ему, что корова убежала. закрыть
Педантичный, ответственный Харри и обаятельный разгильдяй Чарли — уже 30 лет дружат и занимаются бизнесом: у них своя парикмахерская.
Несмотря на возникающие дальше
Педантичный, ответственный Харри и обаятельный разгильдяй Чарли — уже 30 лет дружат и занимаются бизнесом: у них своя парикмахерская.
Несмотря на возникающие иногда разногласия и недоразумения, все в их жизни складывается вполне гармонично. Привычное течение однообразных дней внезапно нарушает неожиданное известие от дочери Чарли: она собирается навестить отца… закрыть
Романтичный трубач Джимми Логан на концерте в стамбульском клубе встречает очаровательную Ванду, облаченную в меховую шубку. Той же ночью он становится дальше
Романтичный трубач Джимми Логан на концерте в стамбульском клубе встречает очаровательную Ванду, облаченную в меховую шубку. Той же ночью он становится невольным свидетелем ее убийства, а через несколько дней обезображенный, но все равно притягательный, труп девушки выбрасывает на берег, недалеко от его дома.
Потрясенный пережитым, Джимми летит в Рио, где пытается прийти в себя, закрутив роман с чернокожей певичкой, но неожиданно в том клубе, где он работал, появляется Ванда. Не понимая, происходит все во сне иль наяву, трубач снова погружается в мягкие объятия «меховой девушки», которая вернулась с того света, чтобы сторицей отплатить своим обидчикам... закрыть
Больного моряка Ганса не имеющего документов капитан иностранного судна высаживает на одном из островов Средиземного моря. Его находит рыбачка Сильвана дальше
Больного моряка Ганса не имеющего документов капитан иностранного судна высаживает на одном из островов Средиземного моря. Его находит рыбачка Сильвана и оказывает приют в своем доме. Ганс окреп и подружившись с ее сыном стал выходить в море на рыбный промысел. Моряк после тяжелой болезни забыл свое прошлое - и все считали его немцем. Ему было хорошо в доме Сильваны. Но однажды заболев Ганс в бреду стал кричать по-русски. После выздоровления Сильвана не смогла помешать его отъезду на родину... закрыть
Киото, 1862 год.
Япония переживает период Бакумацу, агонии сёгуната. Появление у её берегов "Черных Кораблей" под командованием американского командора дальше
Киото, 1862 год.
Япония переживает период Бакумацу, агонии сёгуната. Появление у её берегов "Черных Кораблей" под командованием американского командора Перри не оставило стране выбора: Япония должна выйти из самоизоляции, открыть себя для иностранных держав.
В течение нескольких лет японское общество пребывает в шоке. Правительство подозревают в пособничестве иноземцам, и веками незыблемая власть сёгуната пошатнулась. Раз сёгун не может или не хочет защитить Японию от иноземцев - он должен вернуть власть императору, так считают "лоялисты". Только объединившись под властью императора, японцы смогут изгнать наглых варваров из страны и избежать порабощения. Мнения в обществе разделились. Ужас перед нашествием иноземцев и кризис власти вызвали смуту и междоусобицу в стране. Убеждённые патриоты из различных фракций проливают кровь друг друга.
Южные кланы Сацума, Тёсю и Тоса примкнули к движению лоялистов: они сторонники возвращения власти императору и изгнания иноземцев из страны любой ценой. закрыть
"Эта работа раскрывает для нас многое в личности автора. Становится ясно, что за трескучими фразами о необходимости уничтожения государства, за кокетничанием дальше
"Эта работа раскрывает для нас многое в личности автора. Становится ясно, что за трескучими фразами о необходимости уничтожения государства, за кокетничанием головоломными формальными экзерсисами, пронизанными презрением к человеку, страдает отчаявшаяся личность, ищущая и не находящая пути к гармоничному устройству мира. При этом режиссер остается верен себе. Справедливы слова немецкого критика Лиммера: «Хотя в «Мальчике» не говорится о политике, а показывается ее результат, он тем не менее более политичен, чем тысячи политических лент».
В этой едкой сатире на японскую семью, пронизанной острой печалью и неистовым гневом, все предельно просто, правдиво, ясно. В ней нет сложных элементов современного киноязыка, бьющего в глаза экспериментирования. В основу фильма положен подлинный полуанекдотический случай, промелькнувший в газетах в 1966 году.
Семейство, состоящее из отца, матери, пасынка лет десяти и маленького сына, промышляло тем, что то мачеха, то старший из мальчиков бросались под идущие автомобили, делая вид, что пострадали. Этим они давали возможность отцу шантажировать незадачливых водителей и требовать от них деньги. Так это «святое семейство» объехало всю страну, с юга на север, пока не было изобличено и арестовано.
На основе этого частного случая режиссер сумел выявить глубинные противоречия в социальной структуре страны, показать общество, включенное в мир современной цивилизации, но лишенное гуманности.
центре фильма — мальчик, его жизнь, судьба.. У него отняты детство, родительское тепло, дом, школа,, товарищи. Лишенный общества сверстников, ребенок научился играть один.
В первых кадрах фильма мальчик на городском пустыре без особого веселья сам с собой играет в прятки. Глаза его завязаны: он то ищет сам себя, то от себя же прячется. В своих мечтах-фантазиях мальчик придумывает для себя образ пришельца «из туманности Андромеды»: он явится на землю как посол справедливости. Позже, на Хоккайдо, куда к концу фильма прибывает семья, мальчик лепит для себя из снега «человека из космоса», рассказывая о нем своему маленькому брату. Тэцуо Абэ, которого режиссер нашел в сиротском приюте, сыграл свою роль с пронзительным чувством правды.
Страшный смысл вложен в этом фильме в простейшее понятие — работа. «Работа есть работа», — говорит мальчику отец, вводя ему под кожу красящее вещество, имитирующее синяк. Вначале в мальчике все протестует против того, чем занимаются его родители. Потом он начинает воспринимать дела семьи как естественную, нормальную работу, необходимую, чтобы прокормить родных. Была война, она искалечила его отца, отняла у него возможность физической работы. Родители ребенка отнюдь не жестокосердые монстры. Такими их сделала война. Это она лишила их в свое время родительской заботы, родительской любви. Любовь и внимание дорого ценятся в этом фильме. Когда мачеха покупает малышу в подарок яркую бейсбольную шапочку, не избалованный вниманием ребенок из чувства благодарности с ходу бросается под едущий автомобиль.
В начальных кадрах фильма мальчик учится плакать. Ему должны поверить, что ему действительно больно. В фильме, когда по его вине погибает маленькая девочка, он плачет горько, по-настоящему. История, которая у другого режиссера вылилась бы в чувствительную мелодраму, у Осимы звучит целомудренно и сдержанно.
«Мальчик» знаменует собой резкий и, учитывая стилистику предыдущих фильмов, неожиданный рывок в сторону ясной и простой кинематографической формы. Он снят в цвете. Акварельно-прозрачные серо-голубые тона господствуют на экране. И на их фоне маленькая фигурка мальчика, затянутого в черный школьный китель, выглядит еще более одинокой и несчастной. Внезапно обрывающиеся эпизоды, отсутствие хронологической последовательности в изложении странствий мальчика и его семейства не воспринимаются в этом фильме как некий усложненный прием.
Режиссеру, например, не важно показать подробности неудачного бегства мальчика к бабушке. Он показывает беглеца на пустынном берегу моря, где, измученный скитаниями, он мгновенно засыпает, подложив под голову школьную сумку. А в следующем эпизоде он снова промышляет вместе с родителями на дорогах Японии. За кадром остались все подробности его возвращения в семью. По этому принципу построен весь фильм. Обрывочные эпизоды создают цельную картину грустной жизни этого ребенка. Огненно-красный шар на японском знамени, повторно возникающий в этом фильме, выглядит насмешкой и обвинением государству, ибо семья, выведенная в этом фильме, является его жертвой, а не находится под его защитой. И как постоянный звуковой лейтмотив звучит в фильме скрежет внезапно тормозящих автомобилей.
В этой как будто незамысловатой и скромной ленте Осима приблизился к серьезному анализу социальных противоречий современного ему японского общества.
"Бросившие вызов - японские режиссёры 60-70 годов"Инна Генс закрыть
Трех отважных исследователей подводных глубин: физика и океанографа доктора Кена Таширо, геолога Жюля Массона и журналиста Перри Лаутона, вместе с батискафом дальше
Трех отважных исследователей подводных глубин: физика и океанографа доктора Кена Таширо, геолога Жюля Массона и журналиста Перри Лаутона, вместе с батискафом смывает с океанского дна извержением подводного вулкана. К счастью, их находит и спасает, взяв на борт своей чудесной подводной лодки Альфа, построенной в 1805 году, капитан Крейг МакКензи. Он отвозит спасенных бедолаг в секретный подводный город — Широту Ноль, в котором живут и работают, укрывшись от всего мира, выдающиеся ученые со всего света. И всё бы хорошо, только Широту Ноль, как всегда, хочет захватить сумасшедший злой гений доктор Малик с помощью подводной лодки Черная Акула, её капитана, японки нимфоманки Куройги, и группы мутантов — людей-летучих мышей… закрыть
Героиня фильма «Что случилось с тетушкой Элис?» – овдовевшая Клэр Мэребел (Джеральдина Пэйдж), которая после смерти супруга с удивлением обнаруживает, дальше
Героиня фильма «Что случилось с тетушкой Элис?» – овдовевшая Клэр Мэребел (Джеральдина Пэйдж), которая после смерти супруга с удивлением обнаруживает, что покойный не оставил ей средств к существованию. Не привыкшая экономить, находчивая вдова находит выход из положения. Поселившись в уединённом доме где-то в пустыне, героиня нанимает себе домработниц, которые должны отвечать нехитрым условиям: быть одинокими и иметь счёт в банке. Мадам Мэребел постоянно нуждается в деньгах, а бесплодная земля на её участке – в хороших удобрениях. Неудивительно, что её домработницы так быстро сменяют друг друга… закрыть
Учительница Хулия Септьен нанимается на работу в богатую и странную семью, живущую в удаленном от города старинном особняке неподалеку от болот и заброшенной дальше
Учительница Хулия Септьен нанимается на работу в богатую и странную семью, живущую в удаленном от города старинном особняке неподалеку от болот и заброшенной древней церкви. У хозяина особняка есть дочка Сильвия, которую и должна будет обучать Хулия. Но это не простая девочка, она живет в выдуманном мире и постоянно говорит о каком-то друге по имени Хуго, который якобы во всем ей помогает и регулярно её навещает. Родители принимают это за душевную болезнь девочки, перенесшей тяжелую травму в детстве, но Хулия так не считает. Она видит некую связь между рассказами Сильвии и древней статуей у болот, на которой изображен мальчик с каменной книгой. Постепенно в доме начинают происходить всё более странные и страшные вещи, и тогда друг семейства решает забрать эту статую себе, но некие неведомые магические силы не дадут разлучить девочку с загадочным монументом, от которого и исходит вся чертовщина закрыть
Главных персонажей всего двое — это обеспеченная семейная пара, посвящающая свой досуг играм, диапазон которых простирается от шуток, безобидных дурачеств дальше
Главных персонажей всего двое — это обеспеченная семейная пара, посвящающая свой досуг играм, диапазон которых простирается от шуток, безобидных дурачеств до циничных пародий и припадков агрессии. Через эти игры раскрывается их отношение к окружающим их явлениям, к обществу, друг к другу. Персонажи фильма постепенно расшатывают грань между игрой и реальностью, заходя всё дальше и дальше в своих своеобразных развлечениях. закрыть
Как мы учимся? Что мы знаем? Каждую ночь двое молодых людей — Патриция и Эмиль встречаются на звуковой сцене, чтобы обсудить процесс обучения, его роль, путь к революции.
Как мы учимся? Что мы знаем? Каждую ночь двое молодых людей — Патриция и Эмиль встречаются на звуковой сцене, чтобы обсудить процесс обучения, его роль, путь к революции. закрыть
Немецкому кинематографисту Райнеру Фассбиндеру было двадцать четыре года, когда он создал свой первый полнометражный фильм под названием «Любовь холоднее дальше
Немецкому кинематографисту Райнеру Фассбиндеру было двадцать четыре года, когда он создал свой первый полнометражный фильм под названием «Любовь холоднее смерти». Жанровые особенности Райнер позаимствовал у американского кино, но в его исполнении сюжет наполнился глубокой философией, приобрёл национальные особенности. Консервативным критикам шестидесятых это не пришлось по душе, но амбициозный Фассбиндер уверенно вошёл в элиту «Новой волны» европейского киноискусства.
Лента «Любовь холоднее смерти» стилизована под гангстерский американский фильм. Бруно, главный герой, на распутье: ему приходится вступить в банду, стремящуюся ограбить банк. Одновременно с этим он становится соучастником любовной интриги между сутенером и Джоанной. Сделать выбор в таком положении очень непросто… закрыть
В основе сюжета — взятие моста через Рейн в районе Ремагена во время второй мировой войны. Здесь столкнулись в жестоких, отчаянных боях силы немцев и дальше
В основе сюжета — взятие моста через Рейн в районе Ремагена во время второй мировой войны. Здесь столкнулись в жестоких, отчаянных боях силы немцев и американцев. Но фоне боевых действий прослеживается сочно выписанный образ крутого командира взвода американцев. По приказу командования он ведет своих ребят на опаснейшие задания… закрыть
474 из 520
Если бы вы были зарегистрированы, вы бы увидели полное описание прямо здесь...