Когда-то в раннем детстве, услышав фразу "машина времени", я понял ее буквально и некоторое время так и представлял, что это должен быть крутой автомобиль с такой вот необычной способностью. Потом взрослые объяснили, что это вроде не так. Но потом лет в 10 я увидел этот фильм и понял, что изначально был прав. В основном за это он мне и нравился. Дети вообще любят смотреть на всякие спецэффекты, чудеса, на технологии в действии, экшен и т.д. Сама идея, что в этом фильме показывают такую тачку очаровывала настолько, что ребенком я как-то не обращал внимания, что 90% хронометража машина стоит поломанной и ничего не делает. Весь остальной фильм нужно было просто как-то перетерпеть, всё же кино смотришь, а не мультик, серьезней надо быть, привыкать, что всё серое и люди просто болтают… И знаете, я давно вырос, но от этого мнения особо-то не отказался, я по-прежнему считаю, что голливудский фильм с такой мощной концепцией, подменяющей ее на воспевание Америки 50-х, – это слив. Да, я видел не один обзор, в котором обмусоливалось, как же профессионально сделан этот фильм, как хорошо сыграли актеры, сколько тут отсылок, какое внимание к деталям, вся география улиц сходится, как надо, дорожные знаки расставлены с учетом изменений в таймлайне и т.д. Да-да, это всё круто, но это всё ещё фильм о культуре 50-х, о проблеме гризеров (агрессивные американские стиляги), об этих тамошних бандитских выпускных и о том, что делать Это нужно обязательно на заднем сидении машины. В принципе всё, что тут сказали о поп-культуре, – это сплошные клише. Злодей фильма карикатурен и вымучен, победа над ним натянута, концовка слащава и приторна.
Долгое время я пытался относится к этому фильму нейтрально, потому что американцы сняли для американцев, это фильм не для нас, он чисто для их внутренней культуры, это их саморефлексия. Пацан из Америки 80-х путешествует в Америку 50-х, чтобы не терять культурную преемственность, чтобы связать рок-н-ролл той и этой эпохи, чтобы понюхать навоза на ферме, чтобы увидеть… батьку молодым… и понять, что он был полный лох по жизни… и… и чуть не вдуть своей мамаше… И вот знаете, с возрастом приходит это особое понимание акцентов. Если в детстве главным кажутся спецэффекты и технологии, а в молодости все части фильма выглядят равноправными как решение автора, как целостное произведение, то в зрелости начинаешь задумываться: "А собственно какого чёрта?" Они же сняли целый фильм о том, что чувак на выпускном собственную мамашу чуть не трахнул на заднем сидении. Кто-то скажет, что я утрирую. Ну типа у него там были обстоятельства, он-то сам не хотел, там просто события так складывались… Да, но у фильма есть автор, и были моменты, когда он лично принимал решения о том, что куда будет складываться. И если бы он хотел, он мог бы сделать так, что с парнем случаются приключения в 50-х вообще без встречи с родителями или он должен спасти свое существование каким-то другим образом или проблемы там вообще другие, но было принято решение, что его мамаша ВЛЮБЛЯЕТСЯ в него. Из миллиона вариантов, как построить сюжет, был выбран именно этот. А все объяснения со случайностями и обстоятельствами – это уже отговорки, это обеление изначально выбранной тематики.
Кроме того в этом фильме не отец сына воспитал, а наоборот. Отец здесь – не пример и даже не равный, это ссаный лузер, для которого сын должен целый спектакль разыграть, чтоб вообще родиться. Я согласен, что не у всех родители хорошие, не у всех они предмет для гордости, и об этой проблеме тоже можно говорить и снимать, но здесь этого акцента не поставлено, выводы не делаются, всё происходящее подается как будто так и надо. Даются какие-то абсурдные решения: если кто-то кому-то пару раз даст по морде в юности, тот тому и будет начальником, а если бы другой дал по морде, то начальником был бы он… А что это за мораль такая? Почему это подается как естественное положение дел и никто даже вопросов не задает?
И я прекрасно знаю, что будут недовольные с вопросами: "А че ты докопался до деталей? Почему ты именно вот это выделил? Я на это даже внимания не обращал." Для вас отвечу. Так бывает, когда становишься взрослым. У всякого произведения есть разные слои: на внешнем находятся спецэффекты, на среднем находится "вода", которой просто забивают объем, в основе же имеется авторская идея, которую этот автор пожелал выразить и раскрыть. Но помимо этого в произведения также неизбежно попадают несознательные интенции автора, и опытный зритель / читатель способен эти слои распознать.
В самом начале «морской» вечеринки, куда приходит МакФлай, левый напольный громкоговоритель стоит на большом перевернутом деревянном ящике из-под «Pepsi», когда МакФлай играет на гитаре и после этого пинает этот громкоговоритель ногой, ящика из-под «Pepsi» уже нет.
