Человек-невидимка

Новый «Человек-невидимка» — пример того, как используя интерес аудитории к знаменитому литературному произведению и жанру хоррора, выпустить ... дальше

Новый «Человек-невидимка» — пример того, как используя интерес аудитории к знаменитому литературному произведению и жанру хоррора, выпустить на экраны довольно посредственный кинопродукт, который в разы окупит авторам затраты на его производство.

Искушённый зритель, который надеется найти в картине Ли Уоннелла пугающий ужастик или увлекательный скай-фай триллер, может быть крайне разочарован увиденным. Потому что единственное, что по-настоящему способно напугать в этом фильме — это измученное лицо главной героини, спасающейся от почти не появляющегося на экране богатого злодея-муженька, он же — успешный учёный и таинственный человек-невидимка.

Глядя на Сесилию, мне, как и предполагаю — большинству мужчин, сложно понять, чем она смогла настолько зацепить свою вторую половину, что тот преследует её с болезненным упорством маньяка, не считая количество жертв на своём пути.

Режиссёр, видно, тоже смутно осознаёт, что данный вопрос нуждается в разъяснении, и в одной из сцен делает слабую попытку раскрыть тайну: «Ты ему нужна, потому что он не нужен тебе. Никто его раньше не бросал».

Вот так всё просто. При этом в течение всего фильма личность главного героя остаётся для зрителя ещё большей загадкой. Уоннелл сделал гениальную вещь, едва ли не впервые в истории сняв фильм, затрагивающий тему семейного насилия (физического или психического — это режиссёр умалчивает), и при этом умудрившись полностью скрыть от зрителя как самого злодея, так и его предшествующие злодеяния, которые вынудили героиню Элизабет Мосс бежать от него, сверкая пятками.

В фильме нет ни воспоминаний героини о её семейной жизни, ни каких-либо описаний личности её мучителя, ни даже намёка на то, чем конкретно он так досаждал своей благоверной. Но всё это, наверное, можно было бы простить авторам, если бы фильм был полностью сделан именно в жанре ужасов, когда на экране здесь и сейчас развёртываются страшные и непредсказуемые события, заставляющие тебя вжиматься в спинку кресла и дрожать от страха в тёмном зале кинотеатра.

Однако подобное удовольствие данная картина может доставить разве что совсем уж чувствительным натурам. Кроме пары моментов, которые действительно заставляют вздрогнуть, фильм выглядит весьма тягомотной историей, снятой преимущественно для женской аудитории, про то, как несчастная героиня спасается от своего чокнутого воздыхателя. Причём во второй своей половине картина неожиданно изрядно добавляет в кровавости — словно, под влиянием воспоминаний режиссёра о собственном актёрском и сценарном опыте в культовой франшизе «Пила».

Впрочем ни это, ни некоторые любопытные повороты сюжета в концовке ленты не способны сделать из фильма Уоннелла цельную и сколь-нибудь логичную историю. Излишне говорить, что человек-невидимка в данной картине — совершенно второстепенное лицо, а на его фантастических умениях режиссёр даже не считает нужным серьёзно заострять внимание. Ведь фильм снят совсем не про это. И не случайно в главной роли здесь оказалась именно Элизабет Мосс со своими феминистскими взглядами. Герои-мужчины в данном фильме — просто фоновые персонажи, которые находятся далеко на вторых ролях. Причём единственный положительный герой, предсказуемо, чёрный.

Но даже как подобие некоего женского манифеста для определённой части слабого пола, эта картина не выглядит убедительной из-за почти полного отсутствия мотивов поведения её персонажей и нераскрытой истории взаимоотношений главных героев. В результате фильм можно рекомендовать лишь ярым поклонникам актёрского таланта Элизабет Мосс или любителям средних триллеров «на один раз». Остальные же зрители ничего нового из этой истории со столь многообещающим названием для себя почерпнуть не смогут.

Начинается фильм с того, как под покровом ночи главная героиня тайком собирает вещи и сбегает от своего ... дальше

Начинается фильм с того, как под покровом ночи главная героиня тайком собирает вещи и сбегает от своего мужа-тирана...

... Мы предполагаем, потому что ничего конкретного не добьемся, кроме трясущихся губ, выплевывающих слова: он меня контролирует, мои действия, мои мысли...

Как они вообще встретились? Почему у него такая маниакальная любовь к ней? Каким образом он вообще ее контролирует? Почему ей от этого так плохо? Чем он занимается? Что это за оптические разработки и т.д.?

Это все неважно!

Ведь главной героини очень плохо и все ее должны сторожить и успокаивать. Сторожить и успокаивать, конечно, это ? закрытые двери, сигнализация, тепловизоры и т.д.

Сесилия, главная героиня, ведет себя очень странно. Вообще. В принципе. В течение всего фильма. Она никому ничего не рассказывает. Только какие-то полунамеки, оборванные фразы, что вызывает еще больше подозрений (у всех) не нужна ли ей профессиональная помощь. Со второй половины смотреть фильм становится чуть интереснее, хотя все равно атмосфера вторичности и уныния присутствует.

Фильм у меня вызвал четкое ощущение разочарования. Потому что, даже если оставить все как есть, но добавить хоть каких-то переживаний как со стороны мужа, так и со стороны главной героини, какие-то откровения, может быть, небольшие истории их семейной жизни, КОРОЧЕ - раскрытия персонажей, было бы интереснее.

Здесь мы видим какого-то маньяка, который не дрогнет бровью, когда будет пить кровь котенка и его безумную жертву, которая еще не научилась членораздельно разговаривать, поэтому никому не может сказать, что происходит.

5 из 10

В современном кинематографе жанр хоррор все больше и больше приобретает новые оттенки. Все чаще режиссеры через этот, якобы простой жанр, ... дальше

В современном кинематографе жанр хоррор все больше и больше приобретает новые оттенки. Все чаще режиссеры через этот, якобы простой жанр, пытаются сказать свое слово в сегодняшнем мире. Из совсем недавних можно вспомнить Джордана Пила, который и запустил волну плотных по своему замыслу хоррор-фильмов. Следом бумеранг ухватил Ари Астер, который через этот же жанр прокладывает дорогу к анализу человеческой психологии через какие-либо испытания. К дополнению еще вспомним Роберта Эггерса, чьи картины живо наполнены символикой преданий, легенд и сказаний, и именно из них Эггерс уже сформировал свой стиль.

Кино фестивальной марки расширяет свои границы смешивая себя с мейнстримовыми жанрами, и что самое главное, массовому зрителю это нравится. Сегодня же обсудим картину еще одного режиссера, который заставляет о себе говорить, это — Ли Уоннелл. Австралиец по происхождению, не так давно выпустивший не очень удачную третью часть «Астрала», а следом он занялся более мелким, по бюджетным оценкам, проектом - «Апгрейд». Фильм, принесший Уоннеллу массу положительных отзывов как от массовой аудитории, так и от кинокритиков. После ошеломительного успеха, Уоннелл продолжает сотрудничать с Джейсоном Блумом и ставит новый ремейк культовой картины «Человек-невидимка». На главную роль утверждается Элизабет Мосс — звезда сериала «Рассказ служанки».

Новая версия культового ужастика открывается с того, как главная героиня, которую зовут Сесилия, совершает побег из загородного коттеджа своего, по всему видимому, бывшего возлюбленного Эдриана. Сам же Эдриан является миллионером, человеком, который вывел изучения об оптике на новый уровень. По словам самой Сесилии, мы понимаем, что Эдриан, будучи таким успешным и богатым, на самом деле является тем, кто постоянно контролирует жизнь самой Сесилии, а также по совместительству является домашним тираном. Вскоре приходит новость, что Эдриан покончил жизнь самоубийством. Сесилия, почувствовав свободу, которая ей так долго была недоступна, затем понимает, что стало все гораздо хуже — покойный дух Эдриана начинает посещать ее с целью убить.

Прошлый фильм Уоннелла — «Апгрейд», на первый взгляд являлся фантастикой с элементами боевика и не более. Однако сюжетная составляющая в «Апгрейде» полностью и целиком рассматривала двустороннюю личность человека. Никому и в голову не могло прийти, что из банального сюжета про внедрение чипа с особыми навыками человеку, может получится целая притча про демона, который всецело может погубить человеческий разум. В своем новом фильме «Человек-невидимка», австралийский режиссер вновь взялся за тему потери контроля человеком самого себя, в данном случае — это история про то, как насилие губит человеческий разум и самосознание. Впрочем Уоннелл еще и поднимает актуальную тему о том, как люди умалчивают о домашнем насилии, и давайте сейчас не акцентировать свое внимание на движении 'Me Too', потому что, на мой взгляд, Уоннелл хотел воссоздать универсальную историю о насилии в принципе. И даже если на месте главной героини был мужчина, а вместо насильника женщина — разница была бы невелика.

Прежде всего, это история о том, как зло, с которым ты уживаешься и не выдерживая, сбегаешь — начинает преследовать тебя. И, если откинуть весь хоррор и все то, что тесно связано с сюжетной структурой фильма, то перед нами самый настоящий психологический триллер про то, как человек пытается спастись от собственного страха. Уоннелл прекрасно демонстрирует нам картину человеческого самосохранения. Не так давно, на подобную тематику, кстати, свой фильм снял американец Дэвид Роберт Митчелл. Его фильм — «It Follows», на мой взгляд, намного глубже зарывается в подсознание человеческого страха. Но, если у Митчелла под страхом предпринималась мысль о страхе взрослой жизни на стадии юношества, то Уоннелл подразумевает страх как нечто субъективное, то, что известно лишь тем, кто когда-нибудь испытывал, к примеру, паранойю или панические атаки.

Переходя на техническую точку зрения, стоит отметить операторскую работу, за которую отвечал Стефан Душьо. Именно он был оператором прошлого фильма Уоннелла — «Апгрейд», где дерзкая стабилизационная съемка стала неотъемлемой частью успеха фильма. Не стоит забывать еще и разъедающий (в хорошем смысле) уши саундтрек, руку к которому приложил мастер своего дела — Бенджамин Уоллфиш.

«Человек-невидимка» — это картина о примере того, как часто люди становятся заложниками собственного страха, и как они же — люди, пытаются победить этот страх. Уоннелл снял не самый превосходный психологический триллер, но тем не менее, сценарий не имеет свойства провисать или что-то упускать в дальнейшем. Картина не смотрится на одном дыхании, но по крайней мере, весь следующий хронометраж тебя не покидает интерес того, чем же закончится история о выживании с собственным страхом. Ну а если вам бросается в глаз современное высказывание о неприкосновенности женщин, то советую посмотреть картину Митчелла — «It Follows», о которой я уже упомянул выше.

7 из 10

С одной стороны, фильм хорош способностью держать в напряжении. Невидимая опасность - идеальный разбег для саспенса. Куда ни глянь, любое пустое пространство ... дальше

С одной стороны, фильм хорош способностью держать в напряжении. Невидимая опасность - идеальный разбег для саспенса. Куда ни глянь, любое пустое пространство таит опасность. Напряжённо всматриваешься в интерьеры, ожидая, что вот-вот выпрыгнет ужастик. А ужастик всё не выпрыгивает. А когда невидимая угроза начинает материализоваться, то происходит это с большим тактом, шаг за шагом, без грубого выпрыгивания из-за угла. Первый настоящий скример возникает лишь в середине фильма. Этим фильм очень хорош.

Элизабет Мосс прекрасно вписалась в роль, лицо у неё прямо-таки создано, чтобы страдать, вызывая у зрителя сопереживание. Не у всякого зрителя, конечно, но у меня к Мосс никаких претензий нет. Другие актёры в фильме - просто статисты, и большего от них по сюжету не требуется.

С другой стороны, опустив явный феминистский посыл, опустив неубедительное раскрытие 'злодея', даже опустив мелкие логические нестыковки, которые прощаются фантастике, концовка фильма возмущает банальной невозможностью происходящего, даже в рамках фантастического фильма. Ну как так обламывать кайф?! Это очень неприятно удивляет, притом что в целом фильм поставлен на высоком уровне. И этот фатальный облом влечёт за собой всю цепочку опущенных выше недостатков.

Думал, вот, наконец смотрю качественный если не хоррор, то триллер, а тут на тебе - такой рояль. Не знаю, что поставить. За всё хорошее хочется поставить что-то вроде 6, даже 7, но всё-таки простить подложенную свинью не могу. За обломанный кайф, за нераскрытый потенциал, караю строго, по моим меркам.

5 из 10