Это настоящее кино. :) Отличный фильм. По кусочкам пазлам собранный. :) Рекомендую. :)👍
«Это уже кино «не для всех» — только для тех, кто на одной волне с Гильермо.»(с)
«Визуал — то, с чем Гильермо дель Торо серьёзно поработал. Перед нами мир, застрявший где-то между викторианской Англией и сказкой, события которой разворачиваются на одном из полюсов Земли. Здесь вам и притягательные ледяные пейзажи, и тёплые оттенки мрачных особняков, и литры крови, что льются с экрана практически каждые 15-20 минут.»(с)
«Дизайн монстра — отдельный восторг. Узнать в Существе Джейкоба Элорди просто невозможно: тело молодого актёра полностью скрыто лоскутами истерзанной плоти. Получился не столько монстр в духе «Франкенштейна» 1930-х, сколько древнее создание, сбежавшее со съемок картины «Прометей» Ридли Скотта (сходство фантастическое). Внешний облик Существа отражает его внутреннее состояние — перед нами прекрасный монстр, который не принял путь Сатаны по Мильтону.»(с)
«Вторая глава «Франкенштейна» заметно выразительнее первой. Возможно потому, что автор занимает (вполне отчетливо) сторону Существа, а не Виктора. Зритель детально знакомится с процессами формирования личности. Персонаж Элорди учится говорить и читать, открывает для себя красоту дикой природы, разговаривает со стариком, который искренне считает Существо своим другом. Особенно проникаешься к персонажу, пока он тайно наблюдает за жителями и помогает с хворостом, притворяясь Духом леса.»(с)
«Герой Оскара Айзека же практически с первых минут вызывает отторжение. Как только мальчик превращается в маниакального безумца, который жаждет подменить Бога, зритель понимает, что ничего хорошего от этого парня ждать не стоит. Его Франкенштейн — в некотором роде карикатура на высокомерие и цинизм, часто свойственные представителям научного сообщества. Дель Торо и раньше ратовал за монстра, а не людей. Во «Франкенштейне» он, как и всегда, занимает сторону отверженных и гонимых.»(с)
«Франкенштейн» дель Торо — одна из самых красивых экранизаций романа Мэри Шелли, но далеко не идеальное кино. Фильм не стесняется демонстрировать заимствования, являясь квинтэссенцией творчества режиссёра: вот атмосфера «Багрового пика», вот монстры в духе «Формы воды», вот продолжение дискуссии из «Пиноккио» о создателе и его творении.»(с)
«Пытаясь сделать не просто экранизацию классики, а настоящий манифест в защиту отверженных, дель Торо загнал себя в ловушку. Здесь форма превалирует над содержанием, отсюда вырастают проблемы и с диалогами, и с эстетикой. Ого, монстры бывают человечны, а люди часто скрывают монструозное нутро. Сказать, что этим тезисом режиссёр открыл Америку, нельзя. Впрочем, каждое создание достойно любви — хорошо, что старик напомнил нам об этом.»(с)
«Ещё одна сказка дель Торо вновь учит милосердию и умению видеть красоту в любом живом существе: каждый гость может стать родным в доме, который построил Гильермо.»(с)
«Одновременно самая точная и самая ревизионистская экранизация шедевра Мэри Шелли Режиссер находит в первоисточнике детали, которые дают известному сюжету новую интерпретацию.»(с)
«Любовь и тепло определяют фильмы Гильермо дель Торо. И этот фильм — о монстрах внутри человека, о монстрах, которых мы можем создать, о том, кто их них большее чудовище, — полон любви. Пусть даже эта картина и излишне сентиментальна по содержанию и избыточна по форме в сравнении с эталоном, с первоисточником.»(с)
«Режиссер шел к этому величественному и всеобъемлющему фильму 35 лет: автор собрал все свои страхи, работы и любимых монстров, чтобы снять главное кино о том, что быть неидеальным — это нормально.»(с)
«Режиссер работает со своими классическими темами, жанрами и любит монстров, как никто из ныне живущих авторов. С одной стороны, отсутствие новых подходов делает фильм не особо выдающимся, с другой — является суммой всех достижений дель Торо.»(с)
