Простой карандаш

Общее впечатление: Одна из самых ужасных вещей — равнодушие…

В нашей жизни есть два типа людей: тем кому не все равно, которые не хотят и не ... дальше

Общее впечатление: Одна из самых ужасных вещей — равнодушие…

В нашей жизни есть два типа людей: тем кому не все равно, которые не хотят и не готовы терпеть несправедливость и хамское окружение. Это люди сильные, пытаются что-то изменить, борются и идут против системы, как правило в таких людях меньше эгоизма, потому что в первую очередь они стараются думать о других. А есть те, которые пользуются выгодой, ищут пути полегче, им все равно что происходит, главное чтобы их не трогали.

Антонина (Надежда Горелова) относится к первому типу, этой сильной женщине по стечению обстоятельств пришлось переехать в захудалый городок. Устроившись на работу учителем черчения, она хочет подарить детям важность культуры, приобщая к прекрасному с помощью обычного карандаша. Но женщина узнает, что весь город держат в страхе местный хулиган и его старший брат, опасный преступник. Но вот жители города, терпят нападки, им легче закрыться от несправедливости и не высовывать нос, ежели разбираться во всем, в фильме проскакивает цитата, что мол жизнь такая какая она есть, да вот только Антонина — женщина смелая и ее не устраивает такое положение дел. Что же выходит из всего этого? Готовая идти напролом, учительница забывает что «Один в поле не воин»…

Картина проигрывается в одной тональности и одна из важных составляющих — атмосфера. Краски расстилающиеся в ленте не такие мрачные, как кажутся на первый взгляд, но вот поступки намного темнее. Безысходность трепещет от кадра к кадру, отображаясь в деталях интерьера и захватывая девственную природу, камера плавно показывает нам виды сверху, красиво.

Сохраняя каплю надежды автор будто пытается нас подтолкнуть к хорошему, Антонина — лучик света в темном царстве. Но если людей сковал страх, одной, даже смелой женщины вообщем то маловато. И частенько такие метафоричные очерки добротно обрисовывают фильм, да что там фильм, целую жизнь. Помимо проживания в городке, мы знакомимся с жизнью героини и что сподвигло ее приехать в такое поселение. Напоминаю, Антонина — отличный персонаж жертвы обстоятельств, ей хочется сочувствовать, а главное ей хочется помочь. И вроде удивляешься поведению жителей, но с каждой минутой понимаешь что вряд ли что-то хорошее следует ожидать от таких личностей.

Актерская игра радует, выделяется именно Надежда Горелова, такая теплая, приятная, она подарила своему персонажу и доброту, и стержень одновременно. Преданность своему делу и желание развивать талант в учениках, вот такой и должен быть учитель. Так же неплохие работы среди детей, все ведут себя естественно, не перетягивая одеяло, не переигрывая.

Социальное зарисовка, а ведь проскакивают параллели с нашим обществом, тонко и метафорично, мы все карандаши, а кто какой зависит от типа людей. Интересно рассказанная история «Простой карандаш» — сейчас идет в кино, я рекомендую обратить внимание на ленту!

9 из 10

Жизнь не всегда бывает справедлива, но почти всегда прекрасна, — даже в самом глухом захолустье, где люди живут по принципам «моя хата с краю».

В ... дальше

Жизнь не всегда бывает справедлива, но почти всегда прекрасна, — даже в самом глухом захолустье, где люди живут по принципам «моя хата с краю».

В провинциальный городок приезжает из Петербурга художница Антонина. Ее муж сидит в тюрьме, а она решает устроиться в школу неподалеку от места его заключения. Пытаясь обустроить свою жизнь на новом месте, она узнает, что всех школьников (и даже учителей) держит в страхе местный хулиган, у которого есть брат-уголовник. Жители города закрывают глаза на то, что дети ходят побитые и на то, что у них отбирают деньги. Одна Антонина готова выйти против хулиганов, чтобы восстановить справедливость и защитить зашуганных школьников.

Фильм дает отличную почву для размышлений: как дети мгновенно впитывают все, что происходит вокруг и как взрослые умудряются каждый день забывать об этом, подавая плохой и трусливый пример.

Получилась настоящая ода героизму «пылающего» преподавателя: как один человек способен изменить сознание многих. Дать им каплю света, надежды, мотивации, защиты и тепла.

Режиссеру Наталье Назаровой огромнейший респект: логичное, лиричное, красивое, злое, реальное и безумно поэтичное кино о, пожалуй, двух слишком похожих российских реалиях: далеко не столичной школе и тюрьме. Напомнило одновременно «Ученика» Серебренникова и «Карпа отмороженного» Котта.

Такой фильм нынче редкость, очень рекомендую не пропустить.

10 из 10

Не хочу писать много слов, но хочу поддержать фильм, он достоин повышения рейтинга.

Фильм не будет популярен, но это кино не для развлечения, а для размышления. Для размышления ... дальше

Не хочу писать много слов, но хочу поддержать фильм, он достоин повышения рейтинга.

Фильм не будет популярен, но это кино не для развлечения, а для размышления. Для размышления интеллигентам-идеалистам, размышления тем, от кого зависит развитие регионов, системы образования, для размышления тем, кто собирая отчеты делает вид, что в них вся суть, и тем, кто эти отчеты пишет играя по общим правилам и игнорируя правду, для всех, кому не безразлично...

Да, ничего глобально нового фильм не сказал, но о проблеме напомнил. О целом клубке проблем.

Понимаю и сочувствую всем героям фильма (кроме старшего брата, он конченый).

Я ценю в фильмах в первую очередь идею и актерскую игру, и мне картина в этом отношении доставила удовольствие.

Радует, что не смотря ни на что фильм сделан с любовью к героям, к России, нет чернухи и 'всёпропальства', как во многих других драмах про провинцию и народ.

После просмотра грустно, не безнадежно.

Один из режиссеров, не побоюсь этого слова, грандиозной в своем охвате общечеловеческих проблем «Дочери» Наталья Назарова сняла новый фильм. Между «Дочерью» и ... дальше

Один из режиссеров, не побоюсь этого слова, грандиозной в своем охвате общечеловеческих проблем «Дочери» Наталья Назарова сняла новый фильм. Между «Дочерью» и «Простым карандашом» пролегает семь лет, за которые Назарова успела поработать сценаристкой (в том числе таких блокбастеров, как «Балканский рубеж») и режиссером проходных, никем не замеченных картин. Это наложило свою печать и на «Простой карандаш» - ленту в целом безыскусную, серую и незаметную, которая тихо, без шума и ажиотажа прошла в прокате в середине декабря и уже всеми забыта. Если «Дочь» была ярким дебютом, не заслуженно не замеченным российскими критиками, то «Простой карандаш» выглядит тщетной, но при этом тщательной попыткой переснять «Доживем до понедельника», но в новых реалиях, со сценарными и монтажными ошибками, без вдохновения и мастерства Ростоцкого.

Конечно, «Простой карандаш» состоит не из одни недостатков, он очень живописен, визуально ярок, сравнивает природную гармонию с убожеством провинциального человеческого мира вполне убедительно. Главная интрига – стремление столкнуть поведение петербургской интеллигентки и серую среду, вязнет в трясине логических неувязок, которых с течением фильма становится все больше, что разрушает впечатление от просмотра и вызывает горькую усмешку. Явная, даже нарочитая попытка противопоставить два мира: идеальную духовность и бескорыстие (главная героиня – почти ангел во плоти) обыденщине и повседневности, не удается по ряду причин, главная из которых – отсутствие органики и естественности изображаемого.

Актеры выглядят ряжеными, помещенными в чужую для них среду (сравните, как в той же «Айке» Дворцевого показана столица и ее подноготная, с какой ошеломляющей естественностью, будто актеры десятилетиями живут как мигранты), исполнительница главной роли играет в духе канала «Россия», педалируя эмоциональность до истерики. Немного спасает положение образ учителя литературы, истории и физкультуры, особенно хорошо выписаны актером детали в страстном монологе его героя о «быдле». Остальное смотрится актерской самодеятельностью в духе федеральных каналов и их сериальной продукции.

Не согласен с теми, кто считает, что российское кино в упадке: по крайней мере наше авторское кино на взлете (о чем говорят ленты Звягинцева, Быкова, Хлебникова, Твердовского, Лопушанского, Мизгирева и многих других): снимая часто вне штампов, не боясь затрагивать острые темы, достигнув высокого художественного уровня, наше авторское кино счастливо вышло из черной ямы 90-х, в которой могли работать лишь Балабанов и пара-тройка отчаянных и упертых смельчаков вроде Сокурова, Муратовой и Германа-старшего. Даже урезанное финансирование не мешает нашему авторскому кино все больше и больше идти на подъем, чего нельзя сказать об убогом коммерческом хламе, который лично мне не интересен, где бы он не делался, в России или в США.

Так вот проблема «Простого карандаша» - в его низком художественном уровне, в компромиссе с жанровыми моделями коммерческого кино, на который он идет в каждом эпизоде в частности, и в сценарной драматургии и монтаже в целом. Камера Андрея Найденова, когда-то снимавшего «Эйфорию» Вырыпаева, то есть умеющего работать с цветом и светом не хуже Кричмана, здесь совершенно инородна и никак концептуально не оправданна. Сам же конфликт учительницы рисования с АУЕшником, терроризирующим всю округу, сильно смазывает остроту социальной темы, затронутой по касательной самой ситуацией приезда героини Гореловой в город (ее муж-художник сидит по политическому делу).

Можно было так замахнуться, «отдубасив» власти этого города в духе «Дурака» или «Левиафана», но Назарова боится излишней политической остроты, конфликт ее фильма всецело педагогический, но и он нелогичен. Ведь получается, что все остальные дети, кроме Миши, - идеальны и не создает проблем в обучении, но так просто не бывает, что показали те же «Класс коррекции» или «Все умрут, а я останусь». Педагогическая запущенность школьников, превращающая их в зверят, равнодушие учителей, работающих по советским лекалам, в «Простом карандаше» почти не затронуты. Педагоги в фильме Назаровой ужасны почти до карикатурности, этому тоже не веришь, как и тому, что все дети в показанной школе (за исключением Миши Пономарева) – ангелы во плоти.

Главная героиня с символической фамилией «Золотарева», действительно призвана убирать за другими дерьмо и не может не вызывать сопереживания, но как бы элегантна она не была, она вовсе не тянет на интеллигентку – ее внутренний мир не блещет особой глубиной. Таким образом, ни героиня, ни противостоящая ей среда, ни сам их конфликт не отличаются аутентичностью и подлинностью, оттого «Простой карандаш» и пропитывает такая сильная аура искусственности и сконструированности (чего нет не только в таких выдающихся лентах о школе, как «Класс коррекции» или «Все умрут, а я останусь», но даже в сериале «Школа»).

Даже метафора обезличенного, конвейерного производства карандашей, видимо, подразумевающая жизнь в России и штамповку обществом серых обывателей, не спасает эту заурядную картину. Это не Твердовский, здесь метафора выпирает всеми своими углами из реалистического материала. Видимо, сила «Дочери» была скрыта в режиссерском тандеме Назаровой с Касаткиным, ибо без него получается как-то уж совсем беспомощно и слабо. «Простой карандаш» уже через два месяца после проката никто не помнит, и это заслуженно.

Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и могучая,
Ты и бессильная,
Матушка Русь!

Весьма ... дальше

Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и могучая,
Ты и бессильная,
Матушка Русь!

Весьма необычная трансформация в духе времени. Трансформация школы как социального института развивающегося по тем же кармическим законам, что и общество в целом. Иные времена, иные лица доминируют раскрытием характеров. Хлипкое бытие определяет вектор направленности с вопросами ужасов - доколе? когда же уже? неужели только так? а завтра-то, каково? есть оно? или марево беспросветности на десятилетия? О школе ли речь? Нет, бери выше. Иное, более глубокое здесь. И пролог фильма стёжкой-дорожкой в зрительские сердца. Посмотри, подумай, настройся на зрелище. Сам, определи что тут и как. Сам выбери для себя фокус спектра.

Противиться злу или принять его как должное?

Глубокая провинция, более тысячи километров до 'богемного рая'. Серость и грязь дорог, вечная распутица слякотных луж с курящими исполинами труб в небо. Пришибленные совершенно люди. Перешибленные беззаконием, молчаливо сносящие побои оплеух волчьего мира. Только раскрой рот - загрызут. Только начни говорить - раскроят череп. Кто на коленях, кто в коленопреклонённости прибывает. Дети в синяках и ссадинах, взрослые с кляпами во рту. И директор школы, и майор милиции в одном утлом судёнышке. Совсем-совсем худом. Чуть качни, утонешь. Страх, без стыда за свой собственный страх ставший нормой. Мерным покоем. Страх, с которым сжились, с которым мирятся, с которым договорились. Двадцать первый век. И полная беспросветность в единстве с разобщённостью. Терпят. Все. От мала до велика. Впрочем, как и всегда на Руси.

Бунтарь в женских одеждах? Неужели? Вестник небес с тонкостью черт, жизнелюбие источающий. Ангел для окрыления потерявших веру. В багрянце наряда осанистого тела. И 'Простой карандаш' отточенным мечом для рассеивания сгустков мрака, для паутины стряхивания. Волшебная палачка в руках, мир преобразующая в одночасье. Из ничего создающая гармонию красоты. Раздающая себя щедро, с воодушевлением. Пылкостью натуры пробуждающая к прекрасному - смотреть и видеть, слушать и, слышать, а равно - наблюдать и думать... Фея. Как есть, добрая фея. Почти из сказки. Каждой 'золушке' готова помочь, каждой готова придти на помощь.

А 'злая мачеха' тоже не дремлет. Копошится, трясётся над своим уделом, фыркает недовольно на гостью. Свита оруженосцев в любой миг готова к агрессии. Только пророни слово, только дай отмашку. У белого с чёрным всегда так. Где и когда подлость обнажит жало? В пустоте ли аудитории проявится отзвуком, на суженном ли отыграется во вседозволенности? И зыбкая топь под ногами от шага к изверившимся сердцам до самых последних кадров. Прозрели ли? Поднялись ли над своими слабостями? Задумались, уже хорошо. Уже ни так мало. Наверное, именно этого хотелось автору больше всего.

Что ещё? Всё та же трансформация проблематики не оставляет в покое. На смену расчётливому отличнику-цинику, искавшему счастье в выстраивании будущей карьеры пришёл хулиган-малолетка. Помните 'Розыгрыш'(1976)? Юношеский максимализм и зрелая умудрённость 'Ключ без права передачи'(1976) отблеском в совершенно ином сиянии, в ином разрезе проблемы. А 'птицу счастья', та что 'Доживём до понедельника'(1968) всё также кто-то пытается культивировать в птенцах, а кто-то пытается удержать, говоря - быдло, сброд, отребье, тоже демонстрируют.

Так чего же здесь больше? И каков итог? А выход? Тут есть над чем призадуматься. Как и в более ранних 'школьных сочинениях' советского кинематографа.

...Пребывая в туманной черности,
Обращаюсь с мольбой к историку -
От великой своей учености
Удели мне хотя бы толику!

Я ж пути не ищу раскольного,
Я готов шагать по законному!
Успокой меня, неспокойного,
Растолкуй ты мне, бестолковому!

Если правда у нас на знамени,
Если смертной гордимся годностью -
Так чего ж мы в испуге замерли
Перед ложью и перед подлостью?

8 из 10