Экстаз

Одна из самых прекрасных из просмотренных мной кинолент.

Несмотря на то, что фильм тяжелый и послевкусие остаётся очень вязкое, болезненное и притарное, это всё-таки прекрасное кино!

От того, как двигаются актёры до того, как Ноэ переворачивает камеру, чтобы мы понимали состояние героев в тот или иной момент.

По сути ничего нового. Сборище людей, выпивка, музыка, секс, разговоры по душам, конфликты. За одним исключением - наркотик в сангрии. И это отнюдь ничем хорошим не закончится.

Страшно становится уже в момент первого бокала и маленького ребенка в кадре.

Краски в фильме приглушенные, настораживающие, с самого начала подводят нас к тяжелейшему финалу.

Картина, очевидно, не для слабонервных. Отходить долго придётся.

Зима, нет снега и солнца, в общем, не как у классика мороз без солнца день унылый. Захотелось, всё-таки побегать по снегу зимне-новогоднего настроения, и в таком состоянии был просмотрен фильм Гаспара Ноэ «Экстаз» (оговорюсь сразу снега там маловато), но что скрывать этикетка не обманула. Что на пачке то и в коробке.

А что же в коробке? А там цвет, темп, монтажные приемы, работа с камерой, снующей по спортзалу и кабинетам старой школы. Снято лаконично и со стилем, одним словом от всего увиденного зритель получит экстаз. Но нельзя не отметить, что что-то подобное уже было, в уже далеком, нежеланном для возвращения 2003 году. В России под Новый Год вышел капустник «Юбилей Прокурора» снятый Михаилом Кокшеновым. Да-да не удивляйтесь.

Первое что может броситься в глаза, сравнивая эти два произведения, дело происходит зимой, время года выступает как фактор замкнутости пространства в двух фильмах. Так же, в Экстазе и Юбилее, есть похожие персонажи (по функции и характеру), но в Юбилее зачастую один персонаж вмещает в себя нескольких персонажей из Экстаза. В Юбилее есть молодой человек сын виновника торжества, сначала он отыгрывает бабника, подкатывая к двум девушкам сразу, говоря нам, что он не против группового секса, но одна отказывает ему и он начинает охмурять ту, что доступней. В Экстазе есть диалог о групповом сексе, в котором Давид (бабник) уламывает своего друга, чтобы тот предложил своей девушке групповой секс. Ещё сын прокурора уходит в «зиму» теряет ключи и больше не возвращается, так как его с подругой отправляют ночевать к бабушке. В Экстазе, когда танцоры узнают, что в сангрию что-то подмешали, в гневе выбрасывается человек (тот самый человек с кем Давид общался по поводу мжм) в холод и снег и он тоже уходит навсегда.

Опять же, можно говорить и об обще стиле темповом и идейных сходствах, что у Гаспара, что у Михаила (у второго это может бессознательно) но в лентах видны мазки Иеронима Босха и проскальзывает тема пира во время чумы. Эти фильмы как триптих «Сад земных наслаждений», известного и вышеупомянутого голландского художника, в первой части картины сотворение мира изгнание Богом Адама и Евы. Так же как и в фильмах, завязка и вкушения запретных плодов. В Центральной Части картины Босха на первый взгляд идиллия, изображены обнаженные люди, уживающиеся со зверьми, люди сладострастны и упиваются в своём падении. В фильме же люди тоже получают удовольствие от низменных и плотских наслаждений, доставляющих им запретные плоды. В третий части картины Босха изображён Ад с его ужасами и пытками. Так как и в фильмах, веселье и праздник превращаются в какофонию насилия и жестокости.

С одной разницей, у Кокшенова герои сплачиваются в активных попытках выбраться из своего заточения, выбивая двери, связываясь с режиссёром играющего в эпизодах, как с некой высшей силой, которая способна решить проблемы. Образ Кокшенова подчеркивается белыми одеяниями и местонахождением, вкуснейшие яства, причудливые животные, единение с природой, в общем, семейная идиллия без развратных подтекстов и предрассудков. А закрепляет свой образ Михаил посланием Спасателей к страждущим, которые дают страждущим таблетки «антистрах» как церковные просфоры.

У Ноэ герои наоборот каждый просто хочет выжить и утолить жажду своих страстей, и ничего не делать для спасения. И спасатели в конце фильма приходят по факту, фиксируя необратимые последствия случившегося. Опять же, что в одной картине, что и в другой поднимаются вопросы сексуальности, измены, затрагиваются семейные ценности и все под аккомпанемент танцев, музыки, бешеного ритма и психотропных веществ будь то алкоголь или наркотики. Они только высвобождают то, что скрыто в человеке…

Хотя картины и похожи, в них есть существенные отличия, помимо тех, что были упомянуты ранее. Ноэ пошёл намного глубже в исследуемом им вопросе. Темы раскрыты намного жёстче и откровенней. Кокшенов наоборот ограничивается рамками жанра и не шокирует зрителей визуальным наполнением как его коллега. Если в мире режиссёра прокурора есть спасение души, у режиссёра экстаза нет. Этим и объясняются диаметрально разные картины, представшие перед спасателями в концовках этих фильмов.

Особо нежнным и психически здоровым умам к просмотру запрещено. Так как просмотр фильма сравним с насилием (Будтье осторожны). Поэтому Гаспар Ноэ вновь заставил влюбиться в себя.

Кульминация - оригинальное название фильма. Вечеринка для выпускников школы танцев - сама по себе кульминация. Только как она выворачивается. Вакханалия, дьявольщина.

Плавное погружение, вход в транс, завлечение. Далее стресс, напряжение, тревога, тяжесть, тошнота (это процесс жесткого насилия). Потом приход, кайф, наслаждение. Полный экстаз. Вот и вся кульминация.

Никакого 5D не надо. Полному погружению помогает музыка, пластика, движение камеры, цвета и полный хаус. Мозг только в конце начинает придумывать оправдания происходящему. По-моему, здесь не нужно много слов, но версия про животный внутренний мир людей кажется более натуральной для 'Экстаза'.

Высокий рейтинг этого недоразумения удивительным образом сочетается с ниочёмностью рецензий. Можно напороться на безапелляционный вброс - 'лучший фильм Ноэ', но далее, не обнаружить никакого обоснования заявы, только ритмичное вытанцовывание вокруг фильма. Ни одна высокорейтингующая рецензия не раскрывает соответствующего положительного характера, она просто отмечает моменты, что-то припоминает, к чему-то отсылает, описывает ради самого описания. Этакое предельно нейтральное писание-в-себе. Распознать 'похвалу' можно только по фатическим вскрикам, наподобие 'лучший', или по техническим знакам - цвету, лайку вверх, отметке 'за'.

Ноэ пускается в сверхпошлую вторичность, во вторичность вторичности, где даже сама вторичность выглядит более выгодно. Некое подобие внятности в оценках проявляется лишь в отметке работы камеры, но и здесь заправляет дешёвая вторичность вторичности - относительно длинные кадры, следование за плясочной импровизацией, переворачивание с ног на голову. Типа фишка Гаспара - с целью максимального вовлечения и принуждения зрителя к соучастию. Самый спорный момент кинематографа - технико-физиологическое вовлечение как замещение отсутствия вовлечения ментального. Убогий припадок камеры, не имеющей предмета съёмки.

Как итог - вестибулярное давление, негативный психологический эффект есть, при физической слабости можно даже проблеваться, вместе с персонажами. Но больше ничего, ровным счётом ничего. Оттого и рецензии похожи на чисто звуковое отрыгивание, без выведения недопереваренной массы. Названию Climax здесь этимологически больше подходит не экстатическая кульминация (в которую Ноэ всеми своими силами, а точнее - полным бессилием пытается нас затащить), а климактеральное угасание творческой энергии.