Довод

Краткий вариант рецензии: ни**я не понятно, но очень интересно!

Tenet - новый фильм Кристофера Нолана, призванный возродить всемирную индустрию кино и вернуть зрителей в кинотеатры в период еще продолжающейся пандемии. А еще это слово палиндром, которое одинаково читается в обе стороны и переводится с английского как “принцип”.

Нолан, конечно, тот еще позер и в который раз не изменяет своему главному творческому принципу - игрой со временем и пространством. Он снял дорогущий шпионский блокбастер с самой примитивной фабулой - два спецагента спасают мир от русского олигарха и конца света (а точнее времени). При этом с невероятно сложным для нормальной человеческой логики нелинейным сюжетом. Настолько нелинейным, что он похож на змею в лабиринте, которая ест свой хвост, рядом с другим лабиринтом, в котором происходит все тоже самое только наоборот. Как вам? В самом начале фильма режиссер устами молодой ученой так и говорит нам с издевкой: “Не старайся понять - чувствуй”.

А что еще остается, когда мозг только начал искать объяснение инверсии времени и одновременного движения как вперед так и назад внутри этой инверсии, а на тебя за следующие десять минут навалили еще кучу мелких зацепок, странных артефактов и бесконечных циклов происходящего?

Остается получать удовольствие от ускоряющейся динамики событий, красоты кадра и мощного саундтрека.

Сопереживать главным героям не приходится, они прописаны широкими мазками, карикатурно, как впрочем, и насилие в кадре. Это все как будто не важно для Нолана, он отсек все лишнее, что может помешать концентрации на основном принципе - ничто никогда не начинается и ничто никогда не заканчивается.

После просмотра остается чувство растерянности и желание вернуться в прошлое, чтобы на этот раз понять все (или почти все).

Это кино, конечно, стоит смотреть. Как минимум раза три.

В случае с Кристофером Ноланом порой очень сложно удержаться от того, чтобы в рецензии на его фильм не начать перечислять множество тех или иных заслуг режиссёра, которые, я думаю, решаться оспаривать очень немногие критики или зрители. Человек действительно старается быть этаким визионером своей эпохи, и привносить в кинематограф какие-то новые решения. Хотя казалось бы, что нового вообще может предложить кинематограф? Но Нолан удивляет из раза в раз. Фильм «Довод» являлся одной из самых горячо ожидаемых новинок этого года, и должен был выйти ещё в первой половине года, но свой релиз получил только сейчас, и на данный момент, смог собрать вполне неплохую кассу, ну, по меркам всех имеющихся обстоятельств конечно же. Но важнее всего то, что создатели фильма умудрились сохранить этакую интригу и загадочность, не заспойлерив важных сюжетных моментов произведения, за что им конечно же отдельное спасибо.

Чисто с глобальной точки зрения, сюжет фильма «Довод» не представляет из себя что-то совершенно замысловатое. В этом плане тоже самое «Начало» или «Интерстеллар» были всё же глубже. События фильма начинаются в киевском оперном театре, который неожиданно захватывает группа террористов, а главный герой, являющийся агентом ЦРУ, одновременно оказывает поддержку в секретной операции. Но по стечению обстоятельств, он умудряется попасть в специализированную организацию, что борется не с рядовыми преступниками или террористами, а с самим временем - неумолимым и беспощадным.

Фильм «Довод» по своей сути является этаким высказыванием, в котором Нолан завуалировал множество тех или иных мыслей, и эти самые мысли явно не раскусить с одного просмотра. А учитывая то, как Нолан не любит раскрывать какие-то сюжетные подробности своих произведений даже в дальнейшем, то чётко выведенных ответов можно не ждать вообще. Наверно именно это в первую очередь и притягивает к картине. То есть как я уже отметил, чисто с сюжетной точки зрения всё здесь просто и понятно, но как только начинают показывать какие-то более мелкие подробности и обстоятельства, их препарирование заканчивается неудачей, так как все твои догадки и домыслы в дальнейшем разбиваются о новые сюжетные обстоятельства. Чисто с визуальной точки зрения, фильм имеет какую-то серую цветовую палитру, которая тебя немного угнетает, но в то же время это не является чем-то совершенно раздражающим. А когда главные герои имеют дело с инверсией времени, ты прямо на себе ощущаешь то, как эта самая инверсия воздействует на них, настолько убедительно это показано. Ну и важно понимать, что актёрский состав подобрался однозначно качественный, и тут просто нельзя не выделить Роберта Паттинсона, который показал самую убедительную актёрскую игру. А вот с Джоном Дэвидом Вашингтоном вышло нечто странное. Проблема в том, что лично я не видел ни одной картины с его участием, и мне было сложно понять, то ли он специально настолько натужно играл свою роль, по просьбе того же самого Нолана, то ли это просто специфика его актёрской игры, которую сложно оценить в положительном ключе, но думаю стоит сделать некоторую скидку.

В остальном, картина получилась очень стильной и качественно поставленной. Операторская работа в отдельных эпизодах просто выше всяких похвал, а эпизоды с перестрелками, драками и погонями на машинах выполнены с какой-то маниакальной любовью к своему делу. То есть ты прямо осознаешь, насколько же сильно создатели заморочились с тем, чтобы убедительно показать зрителю инверсию времени. Ну и местное музыкальное сопровождение идёт прямо отдельной категорией, которая невероятно гармонирует с происходящим на экране, добавляя нужной тональности в эпизодах погони, важных диалогах и прочем. Ни в коем случае не стоит слушать тех, кто утверждает, что фильм совершенно непонятный. На мой взгляд, на самые глобальные вопросы ответы здесь даны, и кажется, что Нолан специально постарался сделать так, чтобы фильм воспринимался массовым зрителем. Проблемы могут начаться только в том случае, если начнёшь закапываться в отдельно взятые эпизоды и определённые сюжетные моменты, чего массовый зритель конечно же делать не будет, но удовольствие от просмотра почти наверняка получит.

8 из 10