… А любите ли Вы Хичкока, как люблю его Я…Весьма добротный образчик жанра с отличными актёрскими работами. Но, если рассматривать фильм в контексте творчества Брайана Де Пальмы, то это, безусловно, неудача.
Де Пальма не раз говорил и доказывал в своих работах о безоговорочном для него авторитете киноязыка Альфреда Хичкока, чьи фильмы он систематически цитирует, модифицируя классичесские сюжеты мастера. Иногда получается хорошо, иногда не очень. «Сёстры», «Наваждение», «Одетый для убийства», «Подставное тело», «Кэрри» — всё это своеобразное признание в любви маэстро саспенса. И, несмотря на то, что ни одна из этих работ не может сравниться по своей цельности и оригинальности с лучшими хичкоковскими творениями, всё же сделаны они они талантливо и представляют интерес хотя бы в силу того, что Де Пальма — один из лучших режиссёров своего поколения, доказавший творчеством право на самобытное цитирование чужих идей.
«Воскрешение Каина» производит странное впечатление. То, что Де Пальма любит Хичкока — это понятно, но Де Пальма любящий Де Пальму любящего Хичкока — это скучновато. В этой работе режиссёр цитирует не столько шедевры Хича, сколько свои вышеупомянутые стилизации этих шедевров. Даже ключевая сцена»… Каина» со спасением ребёнка перекочевала с более ранних «нехичкоковских» «Неприкасаемых».
Фильм выглядит как суммарный итог исканий режиссёра в области саспенса с целью открытия новых граней в разработке триллера. Выводы неутешительны. Возможно, Де Пальма почувствовал кризис темы и следующие работы сделал в другой стилистике. В 1997 году в «Глазах змеи» автор заглянул вновь в «хичкоковскую» дверь, но триумфальным возвращением в жанр стала нуаровая лента 2004 года «Роковая женщина».
7 из 10