Укол китайским зонтиком."… ведь я — тень:
Больше нет, меня нет —
Мой куплет давно спет»
(С) Томас Мраз.
Чжан Имоу снял когда-то хрестоматийный фильм «Герой», в нем было идеально все: история, визуализация, китайская философия, звезды боевых искусств Китая.
После этого он снимал поделки попроще, тоже изящные, однако сильно копирующие старые гонконгские фильмы о боевых искусствах, причем чаще детективные фильмы о боевых искусствах. А старые гонконгские фильмы любого жанра все равно основывались на кунг-фу. Даже какие-нибудь приключения детектива, в исполнении Джеки Чана. Сейчас я говорю в первую очередь про фильм «Дом летающих кинжалов». Как легко снимался «Дом», можно понять по воспоминаниям: например, когда во время финальной сцены пошел снег, Имоу сказал: «О! Снег снимаем на снегу так будет более поэтично». И снимали эту финальную сцену «Дома» чуть ли не на Украине. В общем, похоже на легкость старых режиссеров, от Бунюэля до Эда Вуда или там Хесуса Франко и Роджера Кормана.
Еще было «Проклятье золотого цветка» и очень бредовая «Великая стена».
И вот выходит в малый прокат «Тень». По синопсису кажется что будет скучный исторический фильм. Поначалу так и было, эта долгая вводная, объяснение про то, кто такие тени в Древнем Китае. Долгая сцена с игрой на китайской мандолине, или как она там называлась. Одно, что заинтриговало в начале, эта сцена с женой императора, которую эта история застала в интересном положении выбора.
Все самое интересное начинается во второй половине фильма. В первой части долгая интрига, подготовка заговора или чего-то еще. Романтик между тенью и женой оригинала, так сказать. И вот во второй части начинается экшн, и это просто фонтан идей и интриг с их развязками, соединение многих жанров от боевика и фэнтэзи до триллера с двойным дном.
Эти фантастические уколы китайскими зонтиками, сконструированными из лезвий. Эта хореография нападения, соединенная со сдержанной черно-бело-красной цветовой гаммой, классические и осовремененные кунг-фу бои дают совершенно потрясающее впечатление. К видеоэкстазу присоединяется и интрига сюжета, кто же победит в заговоре, полковник, попавший в опалу или действующий король, коварный и беспощадный. Да, мы имеем стандартный набор для любого боевика, как то, посланные убийцы, призванные убрать уже выполнившего задание героя. И двойные и тройные интриги внутри двора, когда каждый бьется за свою жизнь, и уже готов перетянуть героя на свою сторону.
Затем в действие вступает китайская философия: кто сможет привлечь на свою сторону тень, тот и сможет победить. Но финал в этом противостоянии точно вас не разочарует, а еще и подтвердит очередную китайскую истину, что тень может стать своим хозяином.
Жонглируя жанрами Имоу тем не менее несет вполне вечную и в то же время свежую мысль. Как здорово, по-тарантиновски он вкручивает в финал начальную сцену со сложным выбором жены в смутное время. Наложение всех этих красок и слоев вызвало у меня полный и неподдельный экстаз. При том, что это поделка ну чуть лучше по сюжету, того же «Дома кинжалов», который играл буйством красок и представлял историю любви. Этот фильм является почти серым и невзрачным в цветовой гамме, но он сияет смыслами, подтекстами, цитатами из истории кино и представляет историю обманов и предательств.
И если люди могут предать даже свою тень, то мала цена тем людям. Минишедевр от великого Чжана Имоу, созданного им легким росчерком пера. В описании говорится, что фильм выполнен в стиле древне-китайской графики. Мне кажется, что это высказывание относится не столько к графической и цветовой части этого стиля, а в легкости стиля, с которым автор как древнекитайский художник справляется с постановкой.
8 из 10