Казнить нельзя помиловатьФильм-расследование, оставляющее зрителю самому решить, где правда, а где ложь, поставленный по роману нью-йоркского писателя Алана М. Дершовица. Режиссёром картины выступил Барбет Шрёдер, имеющий гражданство Франции, родившийся в Тегеране, мать у него родом из Германии, а отец — швейцарец. Известность он получил после выхода драмы «Пьянь» с Микки Рурком и Фэй Данауэй в главных ролях.
В свой новую постановку «Изнанка судьбы» Шрёдер позвал двух великолепных актёров, со столь мощным талантом, что он не имел никакого права облажаться. Гленн Клоуз, которая в фильме пребывает больше в статическом положении и имеет ещё функцию рассказчицы за кадром, завоевала сердца зрителей с превосходной игрой в психологических триллерах ("Зазубренное лезвие» (1985) и «Роковое влечение» (1987)) и великолепной экранизацией «Опасных связей» (1988, получив номинацию на «Оскар» за «Лучшую женскую роль»). В тот момент, когда снималась «Изнанка судьбы» Гленн Клоуз была на вершине славы и на пике формы. Мужская роль была отдана Джереми Айронсу, не единоразовому номинанту на «Золотой глобус», BAFTA и «Эмми». Вот такие вот люди согласились играть у Барбета Шрёдера.
Картина повествует о судебном преследовании Клауса фон Бюлова (Айронс), которого обвиняют в том, что он умышленно довёл свою супругу Санни (Клоуз) до смерти. Водоворот различных ситуаций, которые тщательно исследуются несколькими адвокатами, собранными героем Рона Сильвера. Они анализируют слова, сказанные Клаусом, объясняющие тот или иной момент, так или иначе касающихся смерти Санни. Они просчитывают варианты, просеивают версии. Для любителей рабочих юридических драм наблюдать такое действие — истинное наслаждение. Но не только этим хвалится фильм, промеж адвокатского расследования, появляются возвраты в прошлое, когда Санни ещё не была прикована к постели. Нам демонстрируют её взаимоотношения с мужем, с которым они, оказывается, на грани развода. Её привязанность к лекарственным препаратам. Но в тоже время узнаётся, что Клаус был на полном содержании супруги и развод ему совсем не нужен, ведь таким образом он бы терял всё. Так кто же виновен в смерти Санни? И есть ли вообще виновные или всё случилось в силу физиологических проблем женщины? Так сказать, смотрите и сами делайте выводы.
Фильм «Изнанка судьбы» снят в стиле неонуара с великолепной эстетикой с идеально подобранным антуражем и костюмами. Никуда не спешащий темп даёт возможность полностью прочувствовать атмосферу картины, прочувствовать персонажей, одобрить или разругать героев. Барбет Шрёдер вкрадчиво входит в самые тёмные уголки семьи фон Бюлов, раскрывает постепенно замалчивающиеся тайны, приоткрывает дверцы шкафа, в котором хранятся скелеты. Фильм во многом разговорный, стоящий на монологах, диалогах и голосе за кадром, но своей натянутой как струна атмосферы не теряет. Раз за разом открывающиеся карты в тёмной истории смерти Санни — это привлекает и увлекает. Это не полицейский детектив, это именно фильм-исследование и расследование, детективом может себя ощутить любой зритель.
Фильм, окутанный тайной, со средним темпом вовсе не является скучным. Снятый в довольно живой атмосфере неонуара, придаёт действию своеобразный ракурс на общий план развития сюжета, где предостаточно неожиданный фактов, которые мало расходятся со здравым смыслом, но ведь что-то не так в смерти Санни фон Бюлов — это чувствуешь подкожно.
8 из 10
P.S.: Спустя три года Гленн Клоуз и Джереми Айронс встречаются в новой картине «Дом духов», где играют брата и сестру. После него можно утверждать, что дуэт Клоуз-Айронс был одним из сильнейших по накалу и драматизму в начале 90-х годов.