В который раз убеждаюсь, что экранизации в большинстве случаев проигрывают книжному оригиналу.
И ладно, когда режиссер изначально дает зрителю понять: «Это моя ИНТЕРПРЕТАЦИЯ, это МОЯ история, и я вам сейчас покажу, СВОИ эмоции». Такие картины воспринимаются как самостоятельное творение, в котором не хочется искать сходства с первоисточником (так было для меня, например, с «Бегущим по лезвию» (в основе — произведение Ф. Дика) или «Загадочной историей Бенджамина Баттона» (если брать все того же Фицджеральда).
Но в данном случае режиссер Элиа Казан реконструирует неоконченный роман Фицджеральда практически построчно, при этом просто убивая всю прелесть этой истории.
Почему?
Ну
во-первых, полностью сохранив канву, создатели фильма тем не менее переписали все основные реплики и диалоги. Чем они им помешали — непонятно. Вместо живых, хлестких интонаций Сесилии, Стара и Кэтлин — лишь банальные однострочные полуфразы. Но ведь живые люди и персонажи Фицджеральда не говорят эллиптическими конструкциями. В диалогах литературного первоисточника был «перец» — ирония, сарказм, остроумие. В фильме — монотонные полувздохи.
Во-вторых, «Последний магнат» — недописанное произведение мастера, который, по легенде умер за письменным столом прямо над рукописью романа. Последнее предложение обрывается буквально на полуслове, и читателю остается лишь гадать, ждет ли Стара судьба другого великого мечтателя — Гэтсби, или история закончится не столь трагично (что вряд ли, конечно, учитывая все обстоятельства). У Казана, Пинтера и Шпигеля на руках был такой мощный козырь —
подарить зрителю КОНЦОВКУ, рассказать, что же все-таки стало с Монро Старом. Но этот блестящий бонус так и остался предметом доводов и домыслов — концовки в фильме просто нет! То есть, изуродовать мастерски прописанные автором диалоги создатели не побоялись, а вот додумать или хотя бы поставить точку в этой истории посчитали делом неблагородным.
В-третьих, просто жаль Роберта Де Ниро — его потенциал использован лишь на треть, а то и меньше. Вдвойне обидно от того, что Де Ниро — идеальный Стар! Он полностью соответствует тому описанию, что есть в книге, более того, умудряется быть похожим и на реально существоваший прототип своего героя — продюсера Ирвинга Тальберга. Т. е. это стопроцентное попадание. Но! Актеру просто негде развернуться — у его персонажа за все 2 часа экранного времени нет истории, кроме любовной интрижки с приглянувшейся девушкой. У меня вопрос к тем, кто смотрел фильм, но не читал книгу — вы поняли, в чем заключается драма Монро Стара? Поняли, почему он обратил внимание именно на Кэтлин? Поняли, почему она была ему жизненно необходима? Я — нет. То есть я, конечно, знаю ответы на эти вопросы, но в экранизации я бы их точно не нашла. Единственная сцена, в которой талант Де Ниро раскрылся зрителю на полную катушку — это, конечно, эпизод на встрече со сценаристами, тот самый, с монетой, когда Стар, на ходу импровизируя, показывает драматургу, как нужно писать текст не для книги, а для кино. Видимо, Казан оценил. Настолько, что решил повторить эту сцену еще разок — «для пущего эффекту». Но, как известно, шутка повторенная дважды — уже не шутка.
В-четвертых, то, о чем я говорила в начале — либо режиссер выпускает экранизацию, как самостоятельное творение, либо воссоздает писательский замысел на экране так, чтобы передать мысли и чувства, заложенные автором первоисточника. Это, должно быть, тяжело, но ведь возможно, есть же случаи. У Казана не получилось ни того, ни другого. В фильме нет истории Элиа (наверное, правильно все-таки — Элайи) Казана, как нет и истории Скотта Фицджеральда.
И еще один момент, не имеющий отношения к Голливуду, — что в очередной раз курили наши переводчики? Почему дочь Пата Брейди стала «Чечилией»? а Кэтлин — «Катлин»… Ну есть же правила фонетики, господа. В конце концов, актеры явственно произносят все звуки, ну как можно было так упороться при озвучке?
В общем, печально как-то. Особенно от того, что сейчас эту историю тем более не переснять — слишком уж непопулярная тема, нет таких актеров, таких типажей, как тот же Де Ниро, та же Ингрид Боултинг… Голливуд слишком далеко ушел в своем развитии от своей же «Золотой эры», уже не вспомнить былых героев, былые драмы и былые нравы, поэтому последний роман Фицджеральда о последних столпах эпохи, так и застыл для нас изящным многоточием…
6 из 10
(если бы на главную роль утвердили не Де Ниро — было бы еще хуже)