«Аномалия = Исходный код + Вспомнить все».За свои 40 лет британец Ноэль Кларк имеет большой послужной список по всем значимым категориям, однако многим зрителям он до сих пор неизвестен. Кларк успел поработать и режиссером, и сценаристом, и актером (нередко встречающимся в собственных режиссерских проектах), и продюсером, но редко что из всех трудов Ноэля действительно способно выстрелить. Привлечь внимание смогла разве что «Аномалия» — фантастический триллер 2014 года, где Кларк выступает во всех перечисленных амплуа. Помимо интересной задумки, фильм сможет порадовать не плохим актерским составом, где можно встретить Иэна Сомерхолдера, Брайана Кокса, Алексиса Нэп, и пожалуй самого неизвестного из братьев Хемсворт — Люка. Но и этот проект, как оказалось после просмотра, оказался не без изъянов.
Бывший военный Райан оказывается в грузовике. Он не понимает, как оказался здесь и куда его везут. Но он в фургоне не один — люди, похитившие его самого, похитили ребенка. Чуть позже все превращается в погоню. А потом он резко теряет сознание, просыпаясь снова в другом месте по истечении нескольких дней. Что происходит? Кто этот человек, постоянно следящий за ним? Кто был тот мальчик, находящийся в фургоне? С каждым перемещением Райан будет задавать один и тот же вопрос — кто он. Решившись выяснить правду, герой, за отведенный ему срок, пытается как можно быстрее уловить суть происходящего и понять что же с ним произошло на самом деле.
Во время просмотра «Аномалии», режиссер Ноэль Кларк очевидно восхищался работами других мастеров. Более именитых, более талантливых. С первых минут проект уже отдает атмосферой и стилем великолепного «Исходного кода» Дункана Джонса — герой появляется в закрытом помещении, не осознавая где он, постоянно перемещается от события к событию, пытаясь узнать главную причину. В некоторых моментах легко проглядывается структура «Вспомнить все» Пола Верховена и вышедшего через несколько лет триллера «Вне/себя» Тарсема Сингха, который пусть и вышел два года спустя, но в десятки раз превосходит фильм Кларка. Вся эта ностальгия приводит не к интересу, скорее к желанию пересмотреть вышеперечисленные ленты. К тому же, на протяжении всех 97 минут приходится удивляться фантазиям сценаристов — того же Кларка и дебютанта Саймона Льюиса. Сценаристы не следят за собственным графиком: «перезагрузка» идет после 9 минут пребывания героя в собственном состоянии. Однако, не трудно заметить, когда герой находится в своем теле уж очень долго, к тому же особо не торопится — это сцена в борделе и финал (Райан специально надевает часы с таймером, только за весь финальный отрезок он должен совершить перезагрузку раза два, не меньше). Кажется, будто бы из собственных трудов сценаристы изменили место действия, характеристику некоторых героев (плохие русские, проститутка идут в комплект), во всем другом отталкиваясь от уже вышедших картин. Сам главный герой не особо похож на славного героя боевиков, к нему не испытываешь доброты, скорее больше удивляешься его медлительности и сообразительности (при простой ситуации не может сложить дважды два). Сценарий, несмотря на время ближайшего будущего, является устаревшим, не дающим ни морали, ни смысла производства проекта. Операторская работа Дэвида Кацнелсона очень не плоха — он отлично выбирает нужную цветовую гамму, хорошо снимает происходящее, аккуратно подходя к своей работе. Драки с элементами замедленного действия, показанные несколько лет назад в «Шерлоке Холмсе» от Гая Ричи за это время успели выйти из моды, став обычным видом съемки. Впрочем, Кларка это не испугало, он пошел еще дальше, сделав так, что бы каждая сцена была сделана именно в такой манере. Ладно бы сделать несколько сцен с такой постановкой, но что бы каждую драку… Это начинает надоедать, становится однообразным. Забавно, что к каждому бою подготовлена определенная музыка от композитора Тома Линдена. Композиции тоже не плохи, сделаны более динамично, звучат хорошо.
Говоря об актерском составе, можно смело сказать только одно — Ноэль Кларк ну никак не годится для этой роли. В британце совершенно не виден тот образ человека, пытающимся снова узнать себя, узнать о случившемся, предотвратить катастрофу. Абсолютно игра Кларка не понравилась — здесь требуется более талантливый актер, созданный для драмы. Игре Ноэля не доверяешь, героя не чувствуешь, не пытаешься проникнуться к нему симпатии. Это всего лишь образ. Сухой образ, лишенный нужного азарта. Чего нельзя сказать про Иэна Сомерхолдера, кумира многих девушек по сериалу «Дневники вампира». Иэн играет более натурально, интересно, роль одного из злодеев идет ему ой к лицу. Вот кому удался настоящий образ, и кто его исполнил очень хорошо. Брайану Коксу уделили слишком мало времени — зритель увидит его только в двух несколько секундных сценах. Почти такой же штамп можно поставить над Люком Хемсвортом, где австралиец недалеко ушел от коллеги — Кокса, удостоившись трех сцен в несколько минут. Больше выделить особо некого, все сыграли сносно, однако только Сомерхолдер смог прыгнуть выше своей головы, являющимся наиболее живым персонажем из всех.
Итого:
«Аномалия» — крайне слабая попытка сделать что-то новое, особенное, в итоге превратившаяся в копирование, со слабой режиссурой, практически никаким сценарием, неплохой операторской работой и работой композитора. Больше к этом добавить нечего. Рекомендовать фильм можно разве что преданным фанатам режиссера (если такие есть), актерского состава, в частности Иэна Сомерхолдера. Всем остальным — по собственному желанию или пересмотреть/ посмотреть такие замечательные проекты как «Исходный код» и «Вспомнить все».
Спасибо за внимание!