Фильм начинается тогда, когда Себастьян понимает, что его любимая женщина Клер не вытягивает роль Гермионы. Он раздражается, она уходит. И это – начало дальше
Фильм начинается тогда, когда Себастьян понимает, что его любимая женщина Клер не вытягивает роль Гермионы. Он раздражается, она уходит. И это – начало конца. Он будет продолжать ставить Расина, она будет постепенно соскальзывать в безумие. закрыть
Режиссёр фильма - знаменитый Александр-Саша Петрович, всесторонне одарённый художник, лауреат многих премий, отец культовых фильмов («Скупщики перьев», дальше
Режиссёр фильма - знаменитый Александр-Саша Петрович, всесторонне одарённый художник, лауреат многих премий, отец культовых фильмов («Скупщики перьев», «Три» и др.).
Вновь Балканы, как и в «Скупщиках» - северная Сербия (Воеводина). В фильме фигурирует достойно и достоверно представленный менталитет среды, населённой многочисленными народами и национальностями (сербы, словаки, русские, румыны, венгры и прочие).
Главный герой - добрый, пока не испорченный свинопас Трифун - Триша для своих. Вправду ли они «свои», или «чужие» - покажет губительный опыт, пришедший через обнажённую грудь Анни Жирардо, музыкальные комментарии в исполнении цыган, лёгкую руку, вынимающую нож или "мужское достоинство" (оно же и рок), фактурные морды натурщиков, создающие колорит постановки.
Самый печальный не-датчанин на Балканах, в объятиях зелёного змия и порока, в лапах бездельников-смутьянов во главе с владельцем таверны Йошкой - искусителем и судией, умелым и подлым порождением среды, в которой имеют место упомянутые события.
Оступившись раз, Триша начинает постигать и другие смертные грехи без страха и сомнения, в конце коварного розыгрыша теряя прежний облик и уходя в мир иной с помощью заботливого Йошки и товарища Жирардо, распятый своеобразным способом.
Накал страстей достигает своего апогея на фоне умело обрисованной социальной атмосферы тех времён - через сочувствие оккупированной Чехословакии, политическую и идеологическую деятельность мещан-профанов, обсуждающих заумные вопросы и совершающих иррациональные поступки.
Громкие антибольшевистские фразы, которые слышны в фильме ("Хватит с нас буржуев, даже если они красные"), и размахивание портретами Иосипа Броза Тито и коммунистическими знамёнами в несоответствующем контексте вызывают определённое недоумение - как такой фильм вообще осмелились сделать в то время?
События развиваются на фоне утерянной веры (руины храма), которая, как проповедовал великий Ф.М. Достоевский («Если нет Бога, то всё дозволено»), является единственной гранью между несознательным соблюдением навязанных норм и вакханалиями утробы в святилищах.
Фильм является интернациональным проектом, в нём принимали участие не только актёры из Югославии, но и чехи, Жирардо и другие. Мне кажется, что эта роль досталась Анни потому, что в стране не нашлось подходящих кандидатур, принимая во внимание патриархальный менталитет тех времён.
В техническом плане картина обладает определёнными качествами, не свойственными кинематографу восточного блока, в первую очередь - замечательной синхронизацией и звуком. Неопытному зрителю сложно заметить, что на самом деле Жирардо не произносит вслух ничего, что вместо цыганского оркестра некоторые номера исполняет профессиональный ансамбль и прочее. Иван Палуч (Триша) является словаком, сыгравшим не одну солидную роль в фильмах "Маркета Лазарова", "Ухо", "Моргиана", "Я люблю, ты любишь", "Матушка-Метелица". Из югославских актёров хочу выделить 2 роли - это гигант отечественного кино Мия Алексич (Йошка) и Эва Рас (Гоца), которая позже прославилась не только профессиональными качествами, но и тем, что стала первой «домашней» актрисой, обнажившейся во славу кино («Любовная история, или Трагедия телефонистки» Макавеева). закрыть
Маленький швейцарский городок, в котором никогда ничего не происходит, унылая провинциальная скука. Два человека, встретившие друг друга: местный инженер дальше
Маленький швейцарский городок, в котором никогда ничего не происходит, унылая провинциальная скука. Два человека, встретившие друг друга: местный инженер Поль Шморе и приехавшая в поисках работы с севера Италии официантка Адриана. У него, который вырос на этой земле и связан с ней крестьянскими корнями, реноме успешного специалиста и безупречного семьянина, так что местное начальство выбирает его на роль кандидата от консерваторов на приближающихся выборах. Партия Поля критически относится к труду иностранцев, и роман с Адрианой бросает тень на начинающего политика.
Это первый фильм, снятый Таннером в цвете и третий - в сотрудничестве с английским писателем и кинокритиком Джоном Бергером. Как и в предыдущих работах, а также наиболее известной своей картине «Иона, которому будет 25 лет в 2000 году», режиссер поднимет вопрос самоидентификации личности - до какой степени индивид (или их группа) способен к отторжению социального пресса, и в состоянии ли он полностью высвободиться из жадных объятий общества. закрыть
Швейцария. Медовый месяц молодой супружеской пары. Счастья - выше крыши. Все замечательно. Если не считать 'мелкой детали': прежняя возлюбленная главного героя покончила жизнь самоубийством...
Швейцария. Медовый месяц молодой супружеской пары. Счастья - выше крыши. Все замечательно. Если не считать 'мелкой детали': прежняя возлюбленная главного героя покончила жизнь самоубийством... закрыть
Покинув опостылевший родительский дом, 17-летяя Доротея направляется в Гамбург, чтобы испытать судьбу в поисках любви. Но контакты с проститутками, лесбиянками, дальше
Покинув опостылевший родительский дом, 17-летяя Доротея направляется в Гамбург, чтобы испытать судьбу в поисках любви. Но контакты с проститутками, лесбиянками, эксгибиционистами и садомазохистами – плохая среда для проверки своих личностных качеств. Освободившись от беспросветного мира извращений различного толка, усталая и разочарованная Доротея отправляется в деревню, где собирается жить коммуной со своими друзьями-хиппи…
Псевдодокументальная драма-артхаус Петера Фляйшманна «Месть Доротеи» с Анной Хенкель в главной роли была задумана и выполнена как критический протест против обилия порнографии, переполняющей европейское кино 70-х годов ХХ века, но режиссёру пришлось пережить в связи с ним судебное разбирательство в прокуратуре Гамбурга. закрыть
Кинокартина «Объятия» бельгийца Поля Колле стала эротическим хитом 80-х. Жизнь Мишеля, роль которого сыграл Дэниэл Виго, протекает в необузданных оргиях. дальше
Кинокартина «Объятия» бельгийца Поля Колле стала эротическим хитом 80-х. Жизнь Мишеля, роль которого сыграл Дэниэл Виго, протекает в необузданных оргиях. Он богат и молод, а завтрашний день для него не существует – впрочем, как и вчерашний. Он живёт здесь и сейчас.
Мишель нанимает гувернантку, и в его доме появляется очаровательная Жизель, роль которой исполнила Натали Вернье. Мишель сходит с ума от красоты девушки, ведь о такой он и мечтать не мог. У него появляется жаркое желание подчинить Жизель себе целиком и полностью. Разврат и жестокие игры – вот что ждёт молодую девушку, но готова ли она стать рабыней и принести себя в жертву? закрыть
Их бабушки и дедушки были знакомы задолго до того, как Сара и Симон встретились на борту самолёта, отправляющегося в Нью-Йорк. Бывший вор, дважды побывавший дальше
Их бабушки и дедушки были знакомы задолго до того, как Сара и Симон встретились на борту самолёта, отправляющегося в Нью-Йорк. Бывший вор, дважды побывавший в тюрьме, прежде, чем стать режиссёром, и дочь еврея, пережившего ужасы фашистского концлагеря, чтобы выбиться в миллионеры, оказались в нужном месте и в нужное время. Оказывается, что они необходимы друг другу, и вся долгая непростая история их семей была прологом к любви, что раз и навсегда отметила их случайную встречу…
Драма Клода Лелуша «Вся жизнь» (1974), в которой таланта Марты Келлер хватает на то, чтобы сыграть сразу три роли: бабушки, матери и главной героини, номинирована на премию «Оскар» за лучший сценарий и на «Золотой глобус» - как лучший иностранный фильм. закрыть
Жанн и Жан любят друг друга. Но Жан ненавидит мир – Жанн даже думает, что очень трудно отыскать такого второго человека, который настолько бы ненавидел дальше
Жанн и Жан любят друг друга. Но Жан ненавидит мир – Жанн даже думает, что очень трудно отыскать такого второго человека, который настолько бы ненавидел мир. Жан уходит от Жанн. Он живёт с битниками, потом и они становятся ему ненавистны. Он остаётся один, голодает, мёрзнет, умирает. А Жанн не знает об этом и продолжает ждать, когда Жан вернётся. Так начинается затяжная медитация о прошлом – о встрече, любви, тюрьме. О прошлом утерянном и обретённом. закрыть