Хотите выбрать самые старые динамичные фильмы производства "германия (фрг)", не музыкальные и не аниме и не игра и не мюзиклы и не для детей из этого списка, которые вас не разочаруют?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
Самые старые динамичные фильмы производства "Германия (ФРГ)", не Музыкальные и не Аниме и не Игра и не Мюзиклы и не Для детей - выбрать и смотреть онлайн
Чтобы выбрать динамичные фильмы производства "германия (фрг)", не музыкальные и не аниме и не игра и не мюзиклы и не для детей,
которые вам захочется посмотреть,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
динамичные фильмы производства "германия (фрг)", не музыкальные и не аниме и не игра и не мюзиклы и не для детей
по вашему вкусу
среди тех
805 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его можно смотреть онлайн в хорошем качестве на русском
Элизабет Холлрайзер трудится в лагере для бездомных. Каждый день она видит страдание на лицах людей, а у самой Элизабет боль сидит глубоко внутри. Воспоминания дальше
Элизабет Холлрайзер трудится в лагере для бездомных. Каждый день она видит страдание на лицах людей, а у самой Элизабет боль сидит глубоко внутри. Воспоминания из детства тревожат ее душу – то, что случилось тогда, поделило жизнь Элизабет на до и после. закрыть
Доктор Роте является немецким учёным, который проводит секретные исследования для нацистов во время Второй мировой войны. После того, как он обнаруживает, дальше
Доктор Роте является немецким учёным, который проводит секретные исследования для нацистов во время Второй мировой войны. После того, как он обнаруживает, что его невеста продает секреты Союзникам, он убивает ее. Убийство покрывается Германским правительством. После войны Роте работает под псевдонимом в качестве врача для перемещенных лиц. После осмотра одного из нацистских офицеров, который помог скрыть преступление, Роте одолевает чувство вины за его военные преступления. закрыть
«Born outside the laws of God and man!»
Существует древняя легенда: когда вешают преступника, то в момент удушения у него происходит непроизвольное дальше
«Born outside the laws of God and man!»
Существует древняя легенда: когда вешают преступника, то в момент удушения у него происходит непроизвольное семяизвержение, семя падает на землю - и в Вальпургиеву ночь под виселицей вырастает цветок Мандрагора (девий корень). Если вам удастся его схватить и удержать, то дьявольское существо, которое вырастает из корня - Альрауне - будет искать для вас заколдованные клады и выполнять все ваши желания. Немецкая экранизация Альрауне 1952 г. по роману Ганса Гейнца Эверса, несколько отличаясь от легенды, была последнй шестой экранизацией романа.
Этот фильм необычен самой фабулой. Эрих Фон Штрогейм (1885-1957) / Erich Von Stroheim играет ученого, который создает женщину посредством искусственного оплодотворения. Он использует семя повешенного убийцы и яйцеклетку проститутки. Воспитывает девочку, которую он назвал Альрауне (немецкое название мандрагоры), как свою дочь. Он убежден, что раз она создана искусственно, то унаследует и все сомнительные особенности своих "родителей". Только злое может случиться со всеми теми, кто влюбится в нее. И трагические обстоятельства, рок действительно неотступно следуют за всеми мужчинами, которые пытаются ее полюбить. Альрауне / Hildegard Knef, наделенная сверхъестественными возможностями, губит их. И никто, кажется, не может сделать Альрауне счастливой. Сама Альрауне задается вопросом, способна ли она вообще любить? В своих видениях она видит мертвецов, погибших из-за любви к ней. Карл Бем / Karl Boehm (позже сыгравший в «Подглядывающем Томе») убедительно играет молодого человека, Франка, который влюбляется в Альрауне несмотря на то, что узнает о ее ужасном происхождении. Он является единственным человеком, с которым Альрауне находит настоящую любовь. Франк уверяет ее, что и добро и зло есть в каждом человеке, и что Альрауне может победить зло. Но адское начало фатально было заложено уже в самом ее рождении - она была рождена без любви. А кто рожден без любви - не будет счастлив и не принесет счастья другим...
Этот очаровательный немецкий фантастический фильм создает ощущение своей принадлежности совсем к другому времени, времени немого кино. Критики также отмечали фатализм, которым наполнен фильм. «Альрауне», картину поставленную в 50-е годы, вероятно, можно назвать недостающим звеном между немецким экспрессионизмом и итальянским готическим фильмом ужасов начала 1960-ых. закрыть
Верена становится владелицей передвижного цирка после внезапной смерти своего отца, погибшего от удара лошадиного копыта. Цирковая труппа, рассчитывавшая дальше
Верена становится владелицей передвижного цирка после внезапной смерти своего отца, погибшего от удара лошадиного копыта. Цирковая труппа, рассчитывавшая на то, что руководство достанется дрессировщику Каденосу, принимает девушку настороженно. Постепенно лед недоверия тает, и сама Верена становится прилежной ученицей Каденоса, создавая собственный цирковой номер. Но ситуация осложняется соперничеством между укротителем и новым управляющим цирка Манфредом Ланге за руку и сердце Верены. Неожиданно в их борьбу вмешивается немой работник Ян, тайно влюбленный в девушку. Отвергнутый хозяйкой, он напивается и случайно поджигает конюшню. закрыть
В фильме использованы мотивы пьесы А. Кронина "Юпитер смеется".
Эта западногерманская картина была в 50-е годы в советском кинопрокате и даже пользовалась дальше
В фильме использованы мотивы пьесы А. Кронина "Юпитер смеется".
Эта западногерманская картина была в 50-е годы в советском кинопрокате и даже пользовалась определённой популярностью, видимо, воспринимаясь в одном ряду с неореалистическими итальянскими мелодрамами (например, «Дайте мужа Анне Дзаккео», у нас — «Утраченные грёзы») или с сентиментальными историями, полными французского шарма («Полуночные любовники» / «Разбитые мечты»). Кстати, и немецкое название было слегка поправлено в нашем прокате как раз для придания дополнительного мелодраматизма: вместо констатирующего «Пока ты здесь» — чуть надрывное «Пока ты со мной». Казалось бы, мелочь, несущественная деталь — но как это в миг смещает зрительское восприятие в сторону очередного «жестокого романса», на сей раз — из околокиношной жизни, с которой сталкивается непридуманная реальность со своими бедами и тревогами.
Вот и в биографии 52-летнего постановщика Харальда Брауна, начинавшего свою деятельность в кинематографе ещё во времена фашизма с непритязательных музыкальных комедий («Между небом и землёй», «Люби меня»), лента «Пока ты здесь» стала по-своему исповедальной. Его герой, властный и эгоистичный режиссёр Франк Торнау, для которого словно ничего не существует, кроме магии кино, и даже доверие и искренность начинающей актрисы он готов использовать ради собственного фильма (пусть и впервые в своём творчестве обратился к судьбам простых людей), воспринимается в мелодраматическом контексте как коварный соблазнитель. Тем более что и романтически-соблазняющий имидж Отто Вильгельма Фишера, германоязычного «короля экрана» той поры, располагает к подобным ассоциациям. А Ева Бергер, героиня Марии Шелл, видится невинным созданием, трогательной сомнамбулой в мире кинематографа, которая может пострадать от склонности к бесплодным мечтаниям и предать своего молодого мужа, действительно любящего её.
Между прочим, тут видится перекличка, например, с вольной экранизацией Лукино Висконти повести «Белые ночи» Фёдора Достоевского, где вскоре тоже сыграет Шелл, а как бы на месте Фишера окажется ещё более загадочный Жан Маре (кстати, именно он снимался и в «Разбитых мечтах»). Так что образуется некий общий типологический пласт кинолент середины 50-х годов, в которых подлинное и примечтавшееся вступают друг с другом то в явно мелодраматическое, то в драматическое и не лишённое отрезвляющей горечи противодействие.
Однако сейчас, спустя несколько десятилетий, «Пока ты здесь» вольно или невольно прочитывается совсем иначе. Вдруг ловишь себя на странном ощущении, что эта картина эпохи зарождения «экономического чуда» в ФРГ чуть ли не впрямую соотносится со многими произведениями Райнера Вернера Фассбиндера, в первую очередь — с его условной «аденауэровской трилогией»: «Замужество Марии Браун»-«Лола»-«Тоска Вероники Фосс». Ева Бергер словно предвосхищает появление трёх фассбиндеровских женщин, пытающихся с разной степенью успеха устроить свою жизнь в послевоенной Германии. Есть тягостное прошлое — и непреодолимое желание резко порвать с ним (бросить мужа, запоздало вернувшегося с фронта живым и невредимым; выйти замуж за человека с положением в обществе и гораздо старше по возрасту; отказаться от пагубных пристрастий и во что бы то ни стало вернуться на съёмочную площадку) в надежде сразу оказаться в мире осуществившихся грёз. Но в том давнем фильме соображения морали и долга (да и природная совестливость девушки) не позволяли дебютантке уже на пороге преуспевания презреть скверную и унылую жизнь внизу, чтобы любой ценой устремиться наверх, подобно Марии Браун и Лоле. Хотя не исключено, что в итоге её могла ожидать ещё более печальная участь, как и Веронику Фосс, особенно принимая во внимание буквальное совпадение их актёрской профессии. закрыть
Когда-то популярная, а ныне забытая эстрадная певица Карин Тверди работает в ночном баре. Ее заработка едва хватает на содержание дочери Даниэлы в школе дальше
Когда-то популярная, а ныне забытая эстрадная певица Карин Тверди работает в ночном баре. Ее заработка едва хватает на содержание дочери Даниэлы в школе при монастыре. Однажды во время церковного праздника она встречается с богатым вдовцом Дитричем Гонтардом, который влюбляется в нее и между ними завязывается любовный роман. Однако ее возлюбленный узнает о настоящей профессии Карин и с презрением отрекается от нее. Чтобы не мешать счастью своей дочери, которая между тем влюбилась в сына вдовца Томаса, героиня уезжает в Финляндию. Пройдет время, и любящая мать вернется на Родину, чтобы увидеть крещение своего внука… закрыть