Прощание

30-летняя Билли – этническая китаянка, которая давно живет с семьей в США, но поддерживает контакт с любимой бабушкой, оставшейся на родине. Однажды почва уходит у Билли из-под ног, когда она узнаёт печальную весть: у старушки рак лёгких и жить ей осталось недолго. Поскольку китайцы верят, что известие о тяжёлой болезни способно сгубить человека быстрее, чем сам недуг, Билли с родственниками решают поехать в Китай и устроить для бабули вечеринку по поводу предстоящей свадьбы внука. И, пока пожилая женщина радуется, что видит наконец всю свою семью в сборе, остальные понимают: они, возможно, собрались вместе с ней последний раз. И всё, что им теперь остаётся – изо всех сил скрывать правду, пряча за улыбками и шутками слёзы и боль.

Когда режиссёр стремится донести до публики что-то очень для него личное, результат почти всегда достигает цели, если, конечно, мастерство постановщика способно максимально точно облечь мысли в визуальную форму. Решившая завуалировать в истории Билли и её семьи образы самой себя и своих родственников, режиссёр и сценаристка Лулу Ванг во многом преуспела, сняв по-восточному тонкий, вдумчивый и очень печальный реквием, посвященный как постепенно уходящим в небытие близким людям, так и утраченной связи с корнями и родиной. К сожалению, жизнь легко разлучает семьи, разбрасывая их по уголкам мира и порой единственный повод собраться вновь – это свадьба или похороны. И ложь, по мнению Лулу Ванг, действительно бывает во спасение, когда ещё могут случиться неведомые нам чудеса, да и самой жизни лучше лишний раз порадоваться, нежели проводить каждый миг в ожидании неумолимо приближающегося конца.

Конечно, местами Ванг допускает некоторые промахи как постановщик, например, она порой слишком увлекается сравнением западного и восточного менталитетов, когда настойчиво заявляется, что в Америке во главу угла ставится личность, а в Китае – семья и фамильные традиции. Здесь кино чуть-чуть подвисает, но даже тогда, когда у Ванг проскакивают некоторые режиссёрские и сценарные шероховатости, в дело вступает обезоруживающая душевность и искренность, которыми она так хочет поделиться с публикой. Хотя весь фильм выстроен на отчетливо звучащей меланхолично-горькой ноте, в нём есть и юмор, остроумие, и непередаваемый национальный колорит, в котором сполна раскрывает свой драматический талант совершенно неузнаваемая после образа азиатско-голливудской клоунессы Аквафина. Её героиня, являющаяся стержнем повествования и эдаким морально-оценочным маркером Запада, пытающимся говорить языком правды (конечно, на английском), в родных, пускай и подзабытых краях забывает о надетой на себя маске и начинает понимать, что хранить подобный секрет – груз прежде всего для человека, владеющего тайной.

К несомненным достоинствам этой по-хорошему скромной и трогательной ленты становится отказ режиссёра от дешевого мелодраматизма и неуместной манипуляции эмоциями, когда с тревогой почти весь фильм ждешь, что славной старушке вот-вот будет хуже. Но, к счастью, из этого положения Ванг выходит свежим и необычным образом, переплавляя страх родственников перед кончиной бабушки в череду забавных ситуаций, раскрывающих всех остальных персонажей. «Прощание» абсолютно лишено назойливых нравоучений, всего лишь рассказывая о том, что в каждой семье есть радости и горести, ощущение родины и дома останется в сердце навсегда, куда бы ты ни уехал и сколько бы ты там ни прожил, а ещё оно развивает одну очень верную мысль – всё-таки торжество жизни способно взять верх над смертью, и не важно, сколько оно продлится.

После показа «Прощания» на кинофестивале «Сандэнс», фильм получил невероятно тёплый приём, картина сразу завоевала внимание зрителей, и у неё появился довольно внушительный оскаровский потенциал. Это не безосновательно.

После того, как у бабушки главной героини китайского происхождения обнаруживают неизлечимую болезнь, семьей было принято решение держать эту новость от неё в секрете. И под предлогом свадьбы внука все семейство должно снова собраться вместе, чтобы попрощаться с ней.

Это тихий и маленький фильм, говорящий о фундаментальных истинах: о семье, разлуке, депрессии, культурной самоидентификации и преждевременной скорби через призму китайской культуры и менталитета, что заметно выделяет ее на фоне похожих картин.

Поскольку ничего выдающего в сюжете нет, он как раз работает за счёт душевности и искренности посыла, перед которым сложно устоять. Это фильм, говорящий со зрителем на тяжёлые темы без нравоучений и лишних сантиментов, но вызывающий неподдельные эмоции в нужные моменты эмоционального накала. Умело закручивая драму, комедия в руках режиссера начинает работать ещё более хлестко, доводя отчаяние героев до абсурда.

И в финале ты вместе с героями фильма чувствуешь некий катарсис и легкую встряску, и в голове остаётся только одна мысль, нужно позвонить близким.

8 из 10

«Прощание» американской писательницы китайского происхождения Лулу Ванг представляет собой меланхоличную драмеди, заставляющую задуматься насчёт той громадной цены, которую мы неизменно платим, уезжая от своих родных на другой конец света, и способная растрогать любого, кто испытал горечь невосполнимой утраты.

Нелепая и забавная девушка с китайской внешностью и американским именем Билли (первая действительно масштабная роль для известной в Штатах хип-хоп исполнительницы Аквафины) к 30 годам не добилась серьёзных успехов: живёт в Нью-Йорке в доме родителей (китайских эмигрантов в первом поколении), постоянно натыкается на нотации своей матери по поводу острого дефицита собственных финансов, вдобавок получила отказ от университета на бесплатное обучение — кажется, её писательская карьера закончится, не успев толком начаться.

Единственная отдушина — возможность поговорить по телефону (пусть и на корявом китайском) со своей бабушкой Най Най, которая живёт по другую сторону Тихого океана в провинциальном китайском городке. В разговоре Билли соврёт бабушке, что носит шапку и что пусть та не волнуется — внучка в порядке и не заболеет. Най Най тоже обманет — со здоровьем всё в ok — хотя сама только что прошла серьёзное медицинское обследование.

Но о том, что его результаты неутешительны, родные сознательно умолчат и Най Най не скажут — таковы китайские традиции. Осведомлённые о фатальном диагнозе, все рванут к бабуле кто из Японии, кто прямиком из Штатов, якобы, на свадьбу внука (разумеется, постановочную), но на самом деле, чтобы в последний раз навестить ничего не подозревающую Най Най и окутать её той любовью и заботой, которых она все эти годы была лишена.

Билли — единственная, кто будет стойко сопротивляться семейному заговору и наставить на том, что каждый, включая любимую Най Най, обладает неотъемлемым правом знать о своей болезни. Вокруг этой темы, особенно острой для Китая, где врачи могут по просьбе семьи не сообщать пациенту страшный диагноз, и выстроен каркас переживаний главной героини.

Через в общем-то благие помыслы Билли режиссёр задаётся сложным этическим вопросом из разряда тех, на которые никогда не было и не будет однозначного ответа: насколько гуманно практиковать сознательную ложь во благо, насколько человечно вселять в близкого надежду, когда медицинский эпикриз однозначно оставляет человеку несколько недель/месяцев. Верно ли мы поступаем, когда решаем оградить родного от негативных эмоций и не отправлять последние часы его жизни?

Ванг, впитавшая в себя суть двух культур — азиатской от родителей и западной от Нью-Йорка — не может и не хочет отвечать на этот вопрос, слишком он для неё сложный. Устами своих героев она рассудит, что у каждого здесь своя правда, что на Западе жизнь принадлежит человеку, а на Востоке жизнь — это часть целого (семьи, общества). На Востоке принято нести семейную, коллективную ответственность за смерть близкого человека, тогда как на Западе болезнь — строго индивидуальное и крайне личное обстоятельство, которое лучше держать при себе и бороться с ним в одиночку. Когда между членами семьи завяжется диалог насчёт того, где лучше — в Америке или в Китае — Билли заключит, что «их нельзя сравнивать, они просто разные».

«Прощание» не станет для зрителя бесценной кладезью универсальных ключей и практических уроков — слишком размыты выводы и умозаключения режиссёра. Зато оно заставит едва ли не каждого остановиться, осмотреться, куда мы движемся, и запланировать поездку в деревню — навестить свою бабушку.

8 из 10

'Прощание' - очень добрый, нежный и проницательный фильм о семейных ценностях и любви. Картина хоть и считается американской, но каст состоит исключительно из азиатских актеров, и почти 80% всех диалогов герои говорят на китайском. Фильм успешно показал себя в широком прокате, покрыв производственный бюджет почти в восемь раз, не говоря уже о позитивных отзывах мировых кинокритиков и простых зрителей. Проект был номинирован на Золотой глобус в категории Лучший фильм на иностранном языке, а актриса Аквафина, сыгравшая главную героиню, получила приз за Лучшую женскую роль.

По сюжету все члены большой семьи, узнав о смертельном диагнозе пожилой мамы (бабушки) решают скрыть этот факт и под предлогом свадебной процессии собираются вместе под одной крышей, чтобы в последний раз увидеть её и попрощаться.

С первого и до последнего кадра история переполнена семейными взаимоотношениями, где на фоне основного сюжета герои решают и свои личные проблемы, связанные с родителями, детьми и остальными родственниками. В фильме почти нет никаких активных действий, но почти в каждой сцене герои то и дело много и активно говорят, обсуждают, ругаются и принимают различные решения. Есть как эмоционально сильные сцены до слез, так и легкие с приятным оттенком позитивной атмосферы. Демонстрируя всеобщую радость в преддверии свадьбы, герои испытывают невыносимую боль душевной утраты. Они страдают, но молчат и мило улыбаются. Кто-то противится, а другие убеждены в правильности выбранного способа прощания с умирающим человеком. В глубине души страдают все, но на поверхности царит счастье и любовь. В фильме много противоречий с важным посылом, так как авторы в полной мере раскрывают все аспекты того или иного решения, дав зрителю возможность выбора более близкого ему по духу способа решения сложившей ситуации: сладкая ложь во спасение или все-таки горькая правда с чистой совестью.

Сама по себе постановка очень простая, но при этом качество и авторский стиль виден невооруженным глазом. Для сценариста и режиссера Лулу Ванг это очень личная история, так как основана на реальных событиях, произошедших с ее семьей. К сожалению, не все персонажи раскрыты в полной мере, а некоторые так вообще остались нетронутыми, хотя являются неотъемлемой частью основного сюжета. Но это не портит общее впечатление о фильме, так как мысленно полностью погружен в историю с трепетным ожиданием финальной развязки. Актерский состав практически безупречен. Порой складывается ощущение, что актеры вовсе не играют, а просто живут в кадре, раскрывая себя настоящих и простых. Здесь нет идеально положительных героев и нет плохих, но зато есть реальная жизнь, где даже самый маленький поступок является частью чего-то большого и значимого. Конечно, этот фильм подходит не всем зрителям, но поклонники фестивального и тем более азиатского кинематографа просто обязаны его увидеть, ибо это поистине замечательное кино о семье, о людях и о нас с вами. Приятного просмотра.