Хотите выбрать самые легкие хорошие канадские фильмы 80-х из этого списка, которые вам понравятся?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
Самые легкие хорошие канадские фильмы 80-х - выбрать и смотреть онлайн
(' Канадский кинематограф имеет богатую и разнообразную историю, начиная с первых немых фильмов, снятых в начале 20 века. Сегодня канадское кино известно своими высококачественными фильмами, которые получают признание и внимание на международных кинофестивалях.
Одной из самых известных канадских кинокомпаний является "National Film Board of Canada" (NFB), основанная в 1939 году. NFB известна своими документальными и анимационными фильмами, которые получили множество наград и признания. Одним из самых известных фильмов NFB является "Начало" (1967) режиссера Нормана МакЛарена, который считается одним из величайших фильмов в истории кинематографа.
Канадский кинематограф также известен своими независимыми фильмами, которые часто затрагивают социальные и политические темы. Например, фильм "Монсеррат" (1983) режиссера Джона Н. Смита рассказывает историю женщины, которая борется за права инвалидов. Этот фильм получил международное признание и был номинирован на "Оскар" в категории "Лучший иностранный фильм".
Канадский кинематограф также известен своими комедийными фильмами. Например, французскоязычная комедия "Мама, я хочу жениться" (1994) режиссера Шарля Лелуша стала одним из самых успешных канадских фильмов всех времен.
Канадские актеры и актрисы также получили признание в Голливуде и в мировом кинематографе. Например, Райан Гослинг,Райан Рейнольдс и Рэйчел МакАдамс стали известными благодаря своим ролям в голливудских фильмах.
В целом, канадский кинематограф продолжает развиваться и процветать, предлагая зрителям разнообразные и качественные фильмы, которые отражают культуру и идентичность Канады.
', '')
Чтобы найти легкие хорошие канадские фильмы 80-х,
которые вас не разочаруют,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
легкие хорошие канадские фильмы 80-х
по вашему вкусу
среди тех
62 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его смотреть бесплатно на русском
Английский аристократ сэр Перси де Курси, путешествуя на собственной яхте в сопровождении верного лакея Перкинса, обнаружил себя без единого пенни на рейде дальше
Английский аристократ сэр Перси де Курси, путешествуя на собственной яхте в сопровождении верного лакея Перкинса, обнаружил себя без единого пенни на рейде славного средиземноморского острова Менорка. Не привыкший ни в чем себе отказывать сэр немедленно принялся строить планы по наполнению своих карманов необходимыми для роскошной жизни денежными знаками. Для этого он приобрёл в кредит дюжину сотен галлонов самого дешёвого местного вина, чтобы перепродать его под видом коллекционной французской марки. закрыть
Шестидесятилетний художник Эшли Синклэр, переживший творческий кризис и десять лет назад оставивший живопись (Бертон), знакомится в кафе с красивой девушкой дальше
Шестидесятилетний художник Эшли Синклэр, переживший творческий кризис и десять лет назад оставивший живопись (Бертон), знакомится в кафе с красивой девушкой Сэрой, которой вот-вот должно было исполниться шестнадцать лет, и через какое-то время оба влюбляются друг в друга. У него, однако, хватает ума, и он находит в себе силы сдержаться, и, хотя Сэра предлагала ему близость, очень еще крепкий мужчина отказался помочь ей избавиться от девственности. Молодой парень, любящий Сэру, увидел в окно мастерской, как обнаженная Сэра предлагала себя Эшли. Он подстерег ее и попытался изнасиловать. Сэра сильно ударила парня камнем по голове, была вызвана "Скорая", и последовал неизбежный скандал. Родители пришли в ужас и запретили Сэре встречаться с Эшли, заперли ее дома. Некоторые, возможно, знают, что последняя любовь мужчины в таком солидном возрасте может быть чрезвычайно сильной и трагичной. Но и Сэра крайне тяжело переносила разлуку. закрыть
Сотрудники департамента культуры Квебека крайне недовольны своей постоянно уменьшающейся зарплатой, отсутствием премий и абсолютным самодурством начальника, дальше
Сотрудники департамента культуры Квебека крайне недовольны своей постоянно уменьшающейся зарплатой, отсутствием премий и абсолютным самодурством начальника, который озабочен только одним – срочным поиском фильма, который можно будет предъявить министру как кандидата на Каннский фестиваль от франкоговорящей провинции. Находчивая секретарша главы департамента Люсиль предлагает снять в студии отдела культуры порнографическую комедию, которая позволит обнищавшим чиновникам заработать немного денег, а их обнаглевшего начальника посадит в глубокую лужу. закрыть
Эскимосский мальчик Тукики живёт в полярных широтах. У него есть друзья: постоянно ссорящиеся овцебыки; тюлень, который жалуется, что ему не с кем играть; дальше
Эскимосский мальчик Тукики живёт в полярных широтах. У него есть друзья: постоянно ссорящиеся овцебыки; тюлень, который жалуется, что ему не с кем играть; олень, комплексующий от того, что он точно такой же, как все олени… Однажды, на Рождество, Тукики знакомится с Северным Ветром, который возит его на себе по многим далёким странам, чтобы мальчик мог своими глазами увидеть, как где празднуют Рождество… В итоге Тукики привозит всем своим друзьям подарки — каждому по душе, чтоб каждый обрёл что-то недостающее. закрыть
Молодой школьный учитель Дэвид Кэппель только что пережил крайне тяжёлое расставание со своей подругой Сарой. Получив приглашение от старого друга, Дэвид дальше
Молодой школьный учитель Дэвид Кэппель только что пережил крайне тяжёлое расставание со своей подругой Сарой. Получив приглашение от старого друга, Дэвид отправляется в «Город Свободы» - что-то вроде летнего лагеря. Всё внутри лагеря полно дружелюбия, хотя Дэвид обратил внимание на то, что место достаточно отдаленное, ворота заперты, а стены очень высокие. «Город Свободы» оказался тренировочным лагерем религиозной секты, где при помощи голодания, изнурения и промывания мозгов новичков превращали в последователей подобного мессии лидера.
Сол Рубинек получил Приз Новичка. закрыть
Артуро Тосканини (1867-1957) - итальянский дирижёр. В разные годы возглавлял театр «Ла Скала» в Милане, в 1908-1915 годах дирижировал в «Метрополитен-опера» дальше
Артуро Тосканини (1867-1957) - итальянский дирижёр. В разные годы возглавлял театр «Ла Скала» в Милане, в 1908-1915 годах дирижировал в «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке. Гастролировал во многих странах. С 1928 года жил в США. Руководил «Метрополитен-опера», оркестрами Нью-Йоркским филармоническим (1926-1936) и Национальной радиовещательной компании (1937-1953; организован специально для Тосканини). Под управлением Тосканини в 1930-х годах проведены музыкальные фестивали в Байрёйте и Зальцбурге.
Тосканини - выдающийся представитель современного исполнительского искусства, крупнейший оперный и симфонический дирижёр. Обладал исключительным артистическим темпераментом и музыкальной памятью, энергией и силой воздействия на исполнителей. Добивался совершенной точности, полноты реализации авторского замысла. В репертуаре - классическая и романтическая музыка; исполнял и современные сочинения (в 1942 году впервые за рубежом дирижировал 7-й, «Ленинградской», симфонией Шостаковича). закрыть
Гениальное изобретение помогает злодею из фильма «Звонки / Убийство по телефону» расправляться со своими жертвами на расстоянии. Ничего не подозревающая дальше
Гениальное изобретение помогает злодею из фильма «Звонки / Убийство по телефону» расправляться со своими жертвами на расстоянии. Ничего не подозревающая девушка прислушалась к голосу в телефонной трубке, и у неё пошла ухом кровь, а затем последовала мучительная смерть. К несчастью убийцы, девушка оказалась бывшей студенткой преподавателя Нэта Бриджера (Ричард Чемберлен), решительного и любознательного человека, заинтересовавшегося случаями смерти через телефон. Нэт всегда доводит начатое дело до конца…
Детективный триллер Майкла Андерсона «Bells / Murder by Phone» с элементами фантастики – увлекательный и зрелищный фильм с отличным актёрским составом и динамичным действием. закрыть
"Я же не знал этого имени—Кэролайн Лиф. Для меня ее фильм «Улица» был абсолютным открытием и неожиданностью, поскольку ничего похожего в мультипликации дальше
"Я же не знал этого имени—Кэролайн Лиф. Для меня ее фильм «Улица» был абсолютным открытием и неожиданностью, поскольку ничего похожего в мультипликации до нее никто не делал. Это было другое мышление. Вспоминаю восторг Хитрука, когда он посмотрел этот фильм, сделанный человеком, который очень хорошо усвоил изобразительные уроки. Причем я не думаю, что Кэролайн Лиф хорошо знала русское искусство, авангард или, предположим, графику Фаворского. Она, наверное, питалась чем-то другим, но во многом сам ее подход к белому экрану, к пятну, к пластической форме, к моменту разделения пространства на белое и черное, на белую форму и черную форму—это удивительно. Я не случайно об этом говорю, поскольку фильмы, предшествовавшие ее, может быть, самому лучшему фильму «Улица», были построены вот на этих черно-белых соотношениях. И это сделано просто потрясающе. Я могу только вспомнить Фаворского, больше никого, кто бы так тщательно работал над белым пространством. И, кроме того, Кэролайн Лиф очень внимательно прислушивается к миру. От звучащего слова до самого простого жеста. В той же самой «Улице»—идет мальчик, подбрасывает мяч. Какое точное видение состояния персонажа. И именно ребенка.
Вообще этот фильм, помимо того, что он открыл совершенно иные живописные качества экрана, абсолютно безупречно сделан психологически. Может быть, здесь повлияло качество литературы. Я не читал сам рассказ, но, думаю, что вполне возможно, повлияла литература, какие-то подробные психологические описания. Да это, в конце концов, не важно, чем питается автор, важно, как он усвоил эти уроки. Кэролайн Лиф—это поразительное сочетание живописных свойств экрана, открытых ею же, и способности погрузить эти свойства в точные психологические условия. Или наоборот—как хотите. Это было самым большим открытием. Во всяком случае, для меня это было самым большим впечатлением. Ну, и, кроме того, как мне кажется, она открыла в мультипликации иную психологическую стихию. Петров в фильме «Корова» открыл для мультипликации Платонова. Я считаю, что это его лучший фильм, и полагаю, что он наверняка воспользовался уроками Кэролайн Лиф. Только по-другому. Свое абсолютно безупречное рисование—так в мультипликации мало кто рисует по качеству—он соединил с платоновским словом, и получился такой результат. Кэролайн Лиф не старается рисовать, как потом рисовал Петров. И не старалась.В ее задачу входило сосредоточить внимание зрителя на той точке, которая нужна. Поэтому она буквально вытаскивала из экрана только то, что ей нужно. Все остальное—так сказать, придаточное предложение, на это никто не должен обращать внимание. И она с этим, по-моему, справилась потрясающе. "
(Ю. Норштейн) закрыть