Хотите выбрать самые спорные реалистичные японские фильмы 70-х из этого списка, которые вам захочется посмотреть?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
Самые спорные реалистичные японские фильмы 70-х - выбрать и смотреть онлайн
(' Японская кинематография имеет богатую историю, начиная с начала 20 века. Она известна своими уникальными стилями и темами, которые отличаются от западных фильмов.
Одним из наиболее известных периодов в истории японского кино является эра немого кино, которая началась в 1897 году. В этот период были созданы первые японские фильмы, которые были в основном короткими документальными фильмами. В 1920-х годах японское кино пережило свой золотой век, когда были созданы первые полнометражные фильмы.
Одним из наиболее известных японских режиссеров того времени был Акира Куросава, который снял такие фильмы, как "Семь самураев" и "Рашомон". Куросава стал известен своими инновационными техниками съемки и использованием японской культуры и истории в своих фильмах.
В послевоенный период японское кино стало известно своими фильмами о войне и социальных проблемах. Фильмы таких режиссеров, как Кендзи Мидзогути и Ясудзиро Озу, стали известными во всем мире и получили множество наград на международных фестивалях.
Современная японская кинематография продолжает развиваться и экспериментировать с различными жанрами и стилями. Японские фильмы часто известны своей уникальной эстетикой, глубокими эмоциональными и философскими темами, а также использованием символизма и метафор.
Японская кинематография продолжает оставаться важной и влиятельной в мировом кино. Ее фильмы часто получают признание на международных фестивалях и имеют широкую аудиторию как в Японии, так и за ее пределами.
', '')
Чтобы найти реалистичные японские фильмы 70-х,
которые вам действительно понравятся,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
реалистичные японские фильмы 70-х
по вашему вкусу
среди тех
302 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его смотреть в хорошем качестве
В 1943 году важные события в войне за Тихий океан поставили Японию в невыгодное положение, но пока ещё эхо войны не достигло небольшой женской школы на дальше
В 1943 году важные события в войне за Тихий океан поставили Японию в невыгодное положение, но пока ещё эхо войны не достигло небольшой женской школы на острове Окинава. Однако год спустя война принимает разрушительный оборот, поскольку американские войска планируют морскую атаку на острова Рюкю. Вскоре студенток мобилизуют в качестве медсестер. закрыть
Кироку - школьник старших классов - не имея возможности в силу католического воспитания выразить свою любовь к девушке - обращается к насилию, как к средству дальше
Кироку - школьник старших классов - не имея возможности в силу католического воспитания выразить свою любовь к девушке - обращается к насилию, как к средству забыть о неудовлетворенности.
Начало фильма можно было бы назвать почти детским фильмом-комедией про восточные единоборства с легким историческим уклоном - тут и ментор, учащий драться, и группировки школьников, выступающие друг против друга, и пасторальная атмосфера предвоенной Японии.
Но градус веселья падает, когда герой вынужден покинуть знакомую ему среду и уехать в другой город. Где атмосфера похожая - тоже школьные банды, но только более трусливые - крутые только перед слабыми противниками и не готовые даже помыслить о нападении на более сильных.
Что не устраивает Кироку, он открыто обвиняет одноклассников в трусости и собирает свою банду закрыть
Испытывающий серьезные проблемы в отношениях с девушками студент становится случайным свидетелем изнасилования. Это зрелище словно открывает какие-то дальше
Испытывающий серьезные проблемы в отношениях с девушками студент становится случайным свидетелем изнасилования. Это зрелище словно открывает какие-то шлюзы в его сознании, и он начинает уже сознательно искать подобные ситуации, а затем сам переходит к действию. Очередной акт насилия заканчивается для юноши грязными оскорблениями со стороны жертвы, и он в ярости убивает её, открывая для себя новую форму наслаждения. Оказывается, гораздо больше, чем насиловать, ему нравится убивать. закрыть
Начало XX века. Писатель Ёносукэ Цурута узнает, что власти запретили печать его книг из-за содержащихся в них непристойностей. Чтобы заработать на жизнь, дальше
Начало XX века. Писатель Ёносукэ Цурута узнает, что власти запретили печать его книг из-за содержащихся в них непристойностей. Чтобы заработать на жизнь, он принимает предложение давнего друга давать уроки английского языка его младшей сестре. Правда, Ёносукэ сам не слишком хорошо знает сей предмет, но это не мешает ему сблизиться со своей ученицей. Вскоре девушка приглашает учителя в дом к подруге Кимико, муж которой воюет на фронтах Русско-японской войны. Любвеобильный писатель стремительно соблазняет тоскующую без мужского внимания женщину, но его страсть натыкается на пояс верности, который носит Кимико. закрыть
Бедный, но гордый самурай Синдзабуро Хагивара влюблен в красавицу Оцуё, дочь богатого аристократа. Однако девушка тяжело больна, к тому же е` отец категорически дальше
Бедный, но гордый самурай Синдзабуро Хагивара влюблен в красавицу Оцуё, дочь богатого аристократа. Однако девушка тяжело больна, к тому же е` отец категорически против увлечения дочери нищебродом. Но Синдзабуро не теряет надежды, и однажды его мечты сбываются. Под покровом ночи в скромное жилище самурая приходит Оцуё в сопровождении служанки. Юноша на седьмом небе от счастья, но у его соседа возникают подозрения в земном происхождении девушек, навещающих Хагивару. Он отправляется на кладбище, где находит могилы Оцуё и её служанки. закрыть
Феодал Кацурагава хочет наследника, но его жена бесплодна. Отчаявшись, мужчина заключает сделку с Сино, женой своего телохранителя по имени Тодо, и спит дальше
Феодал Кацурагава хочет наследника, но его жена бесплодна. Отчаявшись, мужчина заключает сделку с Сино, женой своего телохранителя по имени Тодо, и спит с ней. Когда Сино рожает близнецов, мальчика и девочку, Кацурагава оставляет мальчика себе, выдавая его за сына своей жены, и приказывает Тодо избавиться от Сино и девочки. Но Тодо не в силах убить их, вместо этого он прячет женщину с младенцем в отдалённой деревне.
Восемнадцать лет спустя Тодо получает письмо от умирающей Сино, в котором она просит его стать опекуном её дочери Кёко. Тодо соглашается и очень скоро понимает, что у девушки трудный характер. К тому же она намерена работать в публичном доме, чтобы таким образом добраться до своего отца и отомстить ему. закрыть
На одном из островков Японии живёт странный обитатель - найденный несколько лет назад добрый монстр Дайгоро. Он содержится на правительственные средства, дальше
На одном из островков Японии живёт странный обитатель - найденный несколько лет назад добрый монстр Дайгоро. Он содержится на правительственные средства, но всё дело в том, что Дайгоро вырос слишком большим. Денег на еду для него уже не хватает, и Дайгоро переживает не самые лучшие времена. И в этот момент из космоса прилетает ещё один монстр - Голиаф, который начинает нападать на города и сеять разрушения и хаос. Неудачливый изобретатель и вспыльчивый плотник стараются как-нибудь помочь Дайгоро, так как верят, что только он сможет прогнать злого пришельца. закрыть
Сравнительная дешевизна документалистики позволяла режиссёрам игрового кино, переодевшись в робу гастарбайтера, пересечь границу и в случае ещё одного дальше
Сравнительная дешевизна документалистики позволяла режиссёрам игрового кино, переодевшись в робу гастарбайтера, пересечь границу и в случае ещё одного кризиса, попроще: финансового. Когда во второй половине 60-х именно такой обрушился на японское кинопроизводство, почти в зародыше задушив только-только начавшую крепнуть «новую японскую волну», устояли немногие. Нагиса Осима на долгие годы ушёл на телевидение, а затем — в дешёвый мир «пинк эйга»; Канэто Синдо от стильных древних легенд и эпических трагедий обратился к молодёжным драмам в духе «синема-верите»… А Сёхэй Имамура предпочёл документальное кино. Его «способ» пересечения границы был отчасти сродни бунюэлевскому: в фильмах «Человек исчезает» и «История послевоенной Японии, рассказанная хозяйкой бара» Имамура поверял метод реальностью. Но если от Бунюэля, снимавшего «Урдов» в жанре этнографической зарисовки, требовалось лишь чутьё на визуальный стиль и ловкость монтажа, то Имамура добился успеха в самом «текучем» из жанров — интервью. Идеологом «новой японской волны», как известно, был Абэ, который в своих романах и пьесах развивал весьма хитроумный эстетический приём анализа послевоенного японского общества: связь национально-социального с духовным через физиологическое. Документальные фильмы Имамуры предельно конкретны; трёхзвенная цепочка Абэ реализована здесь полновесно и достоверно. «А когда у вас начались месячные? — спрашивает Имамура свою героиню. — Когда мне было 14. — То есть как раз кончилась война? — Да. Мы радовались радиосообщению о бомбардировке Хиросимы, потому что поняли, что война вот-вот кончится». «Я не верю этим фотоснимкам, — говорит героиня, перелистывая альбом с изображением зверств американских солдат во Вьетнаме, — я спала со многими американцами, они все очень славные парни. — Но это же фотографии! Хроника! — Ну, мало ли, что можно снять… Привезли откуда-нибудь эти трупы…» По-японски бесстыдное простодушие, с которым хозяйка бара в деталях рассказывает режиссёру о своих постельных треволнениях, и впрямь на глазах разрастается в «историю послевоенной Японии». И когда Имамура накладывает архивную кинохронику социалистических манифестаций на запись рассказа о том, как героиня обнаружила, что её муж изменяет ей с её матерью, на киноэкране зримо проступает почерк мастера. закрыть