Чтобы выбрать фильмы про сюзанн,
которые вас не разочаруют,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
фильмы про сюзанн
по вашему вкусу
среди тех
4 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его смотреть в хорошем качестве
После преждевременной смерти их матери, две сестры, Сюзанн и Мария (Аделе Энель), стали почти неразлучны. Их вырастил отец, водитель грузовика, который дальше
После преждевременной смерти их матери, две сестры, Сюзанн и Мария (Аделе Энель), стали почти неразлучны. Их вырастил отец, водитель грузовика, который сделал все, чтобы его девочки были счастливы.
В семнадцать лет Сюзанн (Сара Форестье) забеременела и решила оставить ребенка, и семья помогла ей справиться с этим. Кажется, что герои фильма «Сюзанн» (Suzanne) вышли даже еще более сильными из этого испытания, однако истинные трудности, как выяснилось, поджидали их впереди.
Повстречав жулика Жульена (Поль Ами), Сюзанн влюбляется в него, теряя голову от любви, и, бросая своих родных, следует за своей судьбой… закрыть
Фильм «Дневник Сюзанны для Николаса» (Suzanne's Diary for Nicholas) знакомит с Кейт Уилкинсон (Кэтлин Роуз Перкинс), книжным редактором, которая, повстречав дальше
Фильм «Дневник Сюзанны для Николаса» (Suzanne's Diary for Nicholas) знакомит с Кейт Уилкинсон (Кэтлин Роуз Перкинс), книжным редактором, которая, повстречав автора романов Мэтта Харрисона (Джонатон Шех), полагает, что наконец-то нашла человека из своих грез. Их бурный роман уже вот-вот готов закончиться свадьбой, но Мэтт неожиданно прерывает отношения и исчезает без объяснения причин. Кейт чувствует себя раздавленной и опустошенной, но однажды получает пакет от Мэтта, в который он вложил дневник его покойной жены.
В примечании к посылке Мэтт пишет, что дневник поможет ей понять его. Переворачивая страницу за страницей, героиня картины узнает многое из того о, о чем прежде даже не догадывалась. И это переворачивает ее представление о жизни и отношениях людей… закрыть
Это вторая моральная история Эрика Ромера и заключительная, завершающая весь цикл здесь на торрентс.ру. Спасибо большое, кто выкладывал фильмы Ромера дальше
Это вторая моральная история Эрика Ромера и заключительная, завершающая весь цикл здесь на торрентс.ру. Спасибо большое, кто выкладывал фильмы Ромера из этого цикла и помогал в создании раздач.
Серия складывается у Ромера в диалоге с литературой и в раздумьях (в том числе теоретических) о том, каким образом снимать в кино речь. В статье «Три уровня речи в кино: прямая, косвенная, гиперпрямая» Ромер, пользуясь аристотелевским различением необходимого и правдоподобного, показывает, что в театре речь в качестве источника информации о происходящем является необходимой в ущерб правдоподобию, но это неизбежно в отсутствие других средств. Речь как необходимость преобладает в кино до 60-х годов, делая его неуклюжим и театральным, то есть некинематографичным, когда вместо того, чтобы пользоваться для сообщения информации визуальными средствами, продолжают передавать ее в диалогах и монологах. В 70-е кино, по мнению Ромера, ударяется в противоположную крайность: вследствие чрезмерной моды на правдоподобие речь практически полностью исчезает, актеры говорят невесть что, случайные и необязательные реплики. Для «Моральных историй» Ромер сначала пишет изложение сюжета косвенной речью, от лица главного героя. Во время съемок написанное частично остается в закадровом монологе главного героя, присутствующем в каждом фильме (кроме «Колена Клер»), частично попадает в диалоги. Но изначально – это всегда косвенная речь, которая представляется Ромеру гораздо более естественной для кино, нежели прямая речь. Прямая речь обрекает фильм на проклятие театральности.
Шесть «Моральных историй» являются вариацией одного и того же сюжета. У героя уже есть прочный тыл в лице женщины, в которой он уверен как в своем «типе», выбранном рационально и из благих побуждений, а не под действием страсти. С этой удобной и защищенной позиции герой осмеливается приударить за другой, более опасной и желанной женщиной. Фильмы построены на тонком сопоставлении речи персонажа и предельно объективным изображения. Изображение нейтрально, в нем почти нет наводящих подсказок. Речь в данном случае, действительно, уместно назвать «дискурсом», в силу того, что она очень литературно, составлена по всем правилам риторики, произносится с чувством и с расстановкой. Эта самонадеянную речь звучит из места, из которого герой себе очень нравится. из точки, из которой он видит идеальный образ себя. Изображение в своей неакцентированности не разоблачает этот образ в лоб, скорее снижает, не разрушая, вставляет шпильки, незаметно придерживает за рукав, когда герой драпируется в широкие складки самодовольного пафоса. Ромеровские персонажи не в коей мере не карикатурны. Шарж и гротеск противоречили бы очевидным классицистическим установкам Ромера.
Ромеровские персонажи одержимы идеей контроля и рациональности как проговариваемости каждого душевного движения. Все, что оказывается за границами дискурса, таит в себе смутную опасность. Безумие где-то совсем близко. Но вытесненное Реальное не возвращается в форме психотического делириума. Герой умеет удержаться внутри уютно обжитого Воображаемого. Хотя и там остроумный автор найдет способ щелкнуть его по носу, когда в фантазиях даниэля о волшебном талисмане, действию которого поддаются все женщины, проходят актрисы из других фильмов цикла, одна за другой. Кроме Беатрис Роман, Лоры из «Колена Клер», сохранившей самостоятельность и внутри чужого фантазма.
закрыть
Мать Хельги умерла при родах, поэтому девочка выросла в доме ее дальних родственников, где её никто не любил. Однажды ее поставили перед фактом, что скоро дальше
Мать Хельги умерла при родах, поэтому девочка выросла в доме ее дальних родственников, где её никто не любил. Однажды ее поставили перед фактом, что скоро она выйдет замуж за выбранного родней жениха. Хельга, обдумав свое будущее, сбегает из дома и благодаря судьбе случайно встречает молодого инженера Родни Спенсера.
Молодые и красивые, они мгновенно влюбляются друг в друга, и понимают, что созданы друг для друга, но вскоре Родни, нужно уехать по делам. Как только машина любимого скрылась за поворотом, на пороге его дома появились родственники Хельги. Девушку насильно возвращают домой, однако, вкусив свободной жизни, Хельга вновь убегает, и примыкает к бродячему цирку, где становится актрисой под псевдонимом Сюзанна Ленокс… закрыть
Если бы вы были зарегистрированы, вы бы увидели полное описание прямо здесь...