Милый дом Правка

Хорошая фраза и неплохой сериал.

Зацепила идея - идея того, почему люди стали превращаться в монстров, осталось непонятным - почему именно сейчас? В сериале прозвучала версия по этому поводу, но мне кажется, что это не так.

Некоторые моменты были очень жесткими, особенно много их было от банды маргиналов. И ведь показана правда, так и будут себя вести люди на грани гибели, на грани уничтожения всего. Казалось бы, это и так очевидно, но все равно невыразимо больно смотреть на экран, когда уже привык к героям (хотя, не спорю, не тот жанр, чтобы прикипать душой к кому бы то ни было).

Особенно понравилось, как отразили внутреннюю борьбу Хен Су. Он борется за человечность, не хочет быть монстром, хочет защитить, как мне показалось, хоть кого-нибудь, раз это не вышло с его родными (вернее, раз он погубил их, то другим надо помочь).

Так же понравилось, как показывали невозмутимого Ин Хека, как он трезво мыслит, как он ведет за собой, хочет спасти всех, не ведется на провокации военных.. но так и не показали, что с ним в итоге стало?

Да и с остальными то же.

Концовка очень сильно перечеркнула происходящее в последних сериях, по идее такое завершение - это начало нового сезона, но нигде информации об этом нет. От этого немного некомфортно, опять же потому, что хочется узнать, что это была за напасть, все закончилось, или это только начало.. В общем ощущение, будто я гражданский, в мире катаклизм, меня заперли в бункере и не дают никакой информации о происходящем.

Но напоследок все-таки о хорошем - классное музыкальное сопровождение, музыка отвечала и происходящему и откликалась в душе.

Мне понравилась атмосфера, было жутко, было довольно реалистично в большинстве случаев, монстры разные, разный выбор делали и сами люди.

В мечтах о втором сезоне..

И не только мелодрамы. Там и сай-фай, и гангстерский триллер, и... в-общем, это типичный рамен. Тот самый, который в России уже четверть века зовут 'дошираком'.

Соответственно, как ни крути, сколь ни изощряйся, но по качеству фастфуд фастфудом и останется. И если тратить на него время, то лишь для того, чтобы иметь представление - а чем корейское рамен-кино отличается от того же знаменитого спагетти-вестерна?

Во-первых, известные слова Питера Богдановича о том, что это 'много убийств', справедливы и здесь. Правда, по сюжету их здесь в принципе не так много, но все равно 'мяса' порядочно.

Во-вторых, исключительно шаблонные герои. В спагетти-вестерне их звали 'плохой, хороший, злой', здесь же все идет из корейской 'мыльной оперы'/мелодрамы. Ну а где герои мелодрамы, там и конфликты мелодрамы, пафос мелодрамы и прочая. Короче говоря, в каждой серии будет плач и в каждой серии будет морализирование на тему 'что такое хорошо и что такое плохо'.

В-третьих, экшн и спецэффекты на уровне тридцатилетней давности. Их в некоторых рецензиях зовут 'тупыми', но это не так: просто в спагетти/трэше/рамен-хорроре о таких вещах, как 'концепт локации', 'концепт спецэффектов' и 'режиссура спецэффектов', никогда не задумываются. Дизайнеру дали, условно говоря, месяц, и сказали за этот месяц нарисовать десять чудовищ. Вот он и нарисовал.

(Единственное говорящее чудище здесь - без мозгов. Буквально - без мозгов!)

В-четвертых, как и во всяком спагетти, в рамене очень много всего... скажем мягко - цитируется. И следить за тем, что создатель смотрел (а что - не смотрел), временами бывает любопытно. Так, 'Чужого 4' он точно смотрел (и четвертая часть ему больше всего понравилась), 'Добро пожаловать в Зомбиленд' - тоже, а вот 'Я - легенда' нет (хотя книгу наверняка читал). 'Поезд в Инчхон' тоже безусловно не был обойден вниманием.

Ну а сейчас о том, почему рамен-хоррор (беря за стандарт 'Милый дом') до классического спагетти-вестерна (за образец возьмем именно фильмы Серджио Леоне) не дотягивает.

Первое - это сценарий. Лючано Винченцони в свое время использовал сюжеты Куросавы, а не безвестного японского (ну или корейского) комикса. Второе - режиссура: в 'Милом доме' она на уровне обычной 'мыльной оперы' (причем мелодраматической мыльной оперы). Такое чувство, что сначала параллельно сняли мелодраму и хоррор (с одной локацией, героями, но разными сюжетами), а потом смонтировали вместе - вот и получился 'Милый дом'. Серджио Леоне, как-никак, от первого до последнего кадра снимал вестерны! Третье - актерская игра. То, что Джан-Мария Волонте - актер, было заметно уже по 'Пригоршне долларов'. А здесь? Мыло и мыло.

Чуть не забыл - композитор явно не Эннио Морриконе.

5 из 10

Ощущение после просмотра - как будто десять дней подряд питался одним 'Дошираком'.

Кругом разошлась какая-та зараза, превращающая людей в чудовищ, пожирающих тех из них, кто ещё здоров. Из-за него жильцы «Зелёного дома» в периферийном районе разделились на тех, кто ещё жив, тех, кто уже умер, и зараженных, ожидающих превращения в монстров, вселяя в уцелевших боязнь очередной атаки неуёмных гадов, таящихся снаружи и лазающих по этажам высотки, обитателям которой правительство беспомощно посоветовало выживать самим и они послушно выживают, как могут.

Самозваный босс требует, чтобы все разделились на пары, что само по себе не легко, поскольку у каждого есть много скрытого: тайны за душой и тёмное прошлое, нелюбовь ненависть и злость, от которой не жди ничего хорошего - в такой момент труднее всего оставаться человеком, но, если для большинства затворников это фигура речи, то для Ча Хёнсу эта цель имеет прямое значение, потому что он считает дни, ожидая своего превращения, как ждут его остальные, между тем, пользуясь бессмертием заражённого, помогающего им отложить свой конец.

Любой из них рано или поздно оказывается на грани, когда приходится что-то делать вопреки слову и разуму: смерть поочерёдно заглядывает им в лицо, обывателям, бандитам и домохозяйкам, но монстры оказываются не так страшны, как сами люди, обманывающие и предающие друг друга. Бои с врагом всегда заканчиваются передышкой, паузами для оправданий, вмещающих мудрость афоризмов и философских максим, внезапно приходящих на ум просвещённым собеседникам, переосмысливающим своё бытиё.

Где-то очевидно, местами банально, но вполне убедительно, в отличие от нереалистичных чудовищ, являющихся всего лишь материализованным ужасом, гоняющим людей по углам, неуклонно усугубляя кризис их положения, испытывая на прочность одного за другим: как там у них с моралью и нравственностью, если смерть за углом?? Об этом напоминает псалом Dies irae из реквиема Моцарта, использованный в качестве вступительной музыкальной темы эпизодов, а другой звуковой доминантой выдвигается Side by Side от популярного рэпера BewhY: Судный день и непрекращающееся сражение бок о бок, вопреки инстинктам и искушениям, спасая других и себя.

Многие выводы рациональны и даже применимы к окружающему ковидому контексту нашей реальности, дающей много поводов задуматься о христианских добродетелях, и о миссии Ча Хёнсу, до того назначившего день своего самоубийства, а теперь изо дня в день принимающего на себя нестерпимую боль, умирая, чтобы, воскреснув, умереть вновь, так что смерть такого красавца каждый раз разворачивается в трагедию.

Одни отдают свою жизнь, а другие оберегают свою предательством и ложью, и вопрос кто кого сдаст постепенно вытесняет загадку кто кого съест, но и самопожертвование перестаёт быть уделом одного Хёнсу - кровь разливается вёдрами свекольного сока, ярость взмывает стеной огня, не принося избавления, а мимо проходит фраза о проклятии, посланном всем на погибель.

Люди уже без приказа сходятся вместе, отчего создаётся много психологически окрашенных ситуаций, позволяющих отчасти расшифровать ключевых лиц этой истории, исподволь переключающейся с монстров на людей, минующих границы человечности, а примитивная игра в догонялки получает смысловую канву, имеющую солидное подкрепление от актёров, всеми силами внушающих доверие к тому, чем живут и дышат их разномастные герои, забывающие или не способные забыть эпизоды своей биографии, волей обстоятельств становясь другими людьми, что моментально изменяет расстановку фигур, накачивая непредсказуемость развязки, которую почти невозможно предугадать.

Всем поклонникам лютой жести на экране посвящается!

Нетфликс представляет корейский кроваво-фантастический экшн 'Милый дом', основанный на одноименном комиксе.

Уже с первых серий зритель с головой погружается в настоящий кошмар непрекращающегося противостояния между жителями жилого дома и тошнотворными чудовищами. Одна из фишек проекта, что монстры все абсолютно разные, - каждый по своему оригинален и в то же время привлекательно противен. В сериале огромное количество крови, насилия, криков, разрушений и убийств. Если говорить о героях, то здесь тоже наблюдается некий оригинальный подход в представлении того или иного образа. Сразу стоит отметить, что сериал буквально нашпигован компьютерными спецэффектами.

Конечно, сторонникам высокохудожественного творения здесь ловить нечего, так как это чисто развлекательный контент для вечернего отдыха. Сюжет чрезмерно прост, но при этом прослеживаются конкретные изменения в характерах героев. Для среднестатистического сериала картинка выглядит очень достойно, хотя эпический масштаб так и просится наружу на протяжении всего сюжета. С хорошим бюджетом наверняка получилась бы знатная мясорубка. Но в любом случае и в таком варианте смотреть достаточно интересно. Не стоит сильно критиковать немного затянутую завязку в первой серии, где авторы поочередно знакомят зрителей с героями, но уже к финалу в полной мере все будут вознаграждены.

В общем, если вы любите жуткую атмосферу фантастического экшн-хоррора и одновременно развлекательный жесткач со всеми вытекающими последствиями, то это однозначно ваш проект. Приятного просмотра.

У японцев есть манга, а у корейцев — манхва. И если японцы свою мангу уже вовсю экранизируют, то вот корейцы только делают попытки принести комиксы на экран.

А ещё в Корее популярны webtoons. Это когда манхва встретилась со смартфоном. Качаете приложение и читаете комиксы где угодно. Те, кто был в Корее, видел — все корейцы, только куда-то сядут, — сразу утыкаются в телефон, — наверняка половина из них читает комиксы.

Сериал «Дом, милый дом» (Sweet home), который только что вышел на Нетфликсе как раз снят по такому комиксу. Получился он странноватый, но забавный.

В большом многоквартирном доме забаррикадировались жильцы. Всё дело в том, что по улицам бродят монстры — так что придётся держать оборону. Правда, некоторые из злодеев уже проникли внутрь здания.

Корейцы любят разных зомби, чего стоит «Королевство» про нежить в средневековой Корее, «Пусаны» и недавний фильм «Выжить». Но корейцы обращаются с зомби по-своему, вносят колорит. Их зомби более дикие и быстрые чем западные, они постоянно корёжатся, словно исполняют какие-то танцы.

Мозги выносит уже с заставки — монстро-апокалипсис начинается струнной музыкой с хором и, если честно, то это одна из лучших заставок, которую я видел у подобных фильмов.

Недавно уже выходил сериал, в котором зомби пытались подружить с музыкой — «Французская революция». Там французский композитор тоже замиксовал оркестр с электроникой, — получилось прикольно. В «Доме, милом доме» к созданию музыки приложил руку корсиканец Алан Тайлер, но, судя по всему, большую часть саундтрека всё же сделал корейский композитор.

Монстры тут по-настоящему жуткие. Они выбрасывают щупальца, настоящие тентакли, у них огромный зубастый рот и дикая улыбка. После того как одному из страшил снесли мечем половину головы, он так и стал ходить и орать: «Я ничего не вижу». Есть ещё летающий глаз, огромный улыбающийся халк, какие-то змеи. Монстры нарисованы изобретательно, но, к сожалению, плохо. Авторы сериала пытались перерисовывать комиксы, но технических возможностей не хватило. Поэтому половина мертвецов выглядит так, как будто они вышли из игры Half Life, причём не самой свежей. У меня перед глазами есть пример хорошей работы с монстрами — это корейский Goedam («Городские страшилки»), где корейцы экранизировали свои городские легенды.

Зато, в Sweet Home стоит жителям начать драться — как врубается музыка, либо струнная, либо органная, либо, вообще, к-поп или рок и кажется, что смотришь клип. Причём звуковик не стесняется и делает резкие скачки — вот у нас тарабанил орган, а вот уже качает поп. И всё это сопровождается рубиловом конечностей у монстров.

Бутафорской крови режиссёр закупил в избытке, она тут льётся отовсюду, чисто по-комиксовски. Конец света, кажется, наконец-то наступил. Правительство в прямом эфире превращается в зомби, а военные советуют всем выживать кто как может. Бедный Сеул!

В западных сериалах зритель уже привык, что есть герой, который оказывается главным. Именно ему предстоит пройти путь, трансформацию и всех спасти. У корейцев как-то попроще: вот вам группа людей — музыканты, безработные, хипстеры, рокеры, сомнительные личности — будем их потихоньку мочить, а вы ни к кому особо не привыкайте. Всё равно, всем кирдык. Так что, выделить одного героя не получается, а к середине сериала, вообще, можно запутаться, кто есть кто.

Но смотрится всё это неплохо: огромный зелёный обшарпанный дом, с которого открывается красивый вид на город, много лапши, как же прожить без неё корейцу, мастер, который собирает оружие из палок, бродячие монстры — всё это именно комикс. И если относится к этому сериалу несерьёзно, как к шоу, то он даже понравится.