(' Немецкие драматические фильмы имеют долгую и богатую историю, начиная с немого кино и продолжаясь до современности. Они известны своей серьезностью, глубиной и интеллектуальностью.
История немецкого драматического кино началась в начале 20-го века с работы таких режиссеров, как Фриц Ланг и Фриц Вертхейм. Они создали фильмы, которые исследовали социальные проблемы и моральные дилеммы, ставшие характерными чертами немецкого кино. В 1920-х годах немецкое кино пережило свой золотой век с появлением экспрессионизма, который стал одним из самых влиятельных движений в истории кинематографа. Фильмы, такие как "Кабинет доктора Калигари" (1920) и "Метрополис" (1927)Фрица Ланга, отличались необычными искаженными образами и глубокими эмоциональными переживаниями.
В послевоенные годы немецкое кино продолжило исследование темы вины и травмы, вызванных нацистским режимом. Фильмы, такие как "Третья попытка" (1978) Райнера Вернера Фассбиндера и "Время жить и время умирать" (1958) Дугласа Зирка, рассказывали о послевоенной Германии и ее болезненном прошлом.
В 1970-х и 1980-х годах немецкое кино стало известно своими авторскими фильмами, которые обращались к социальным и политическим проблемам. Режиссеры, такие как Вим Вендерс и Райнер Вернер Фассбиндер, создали фильмы, которые критически относились к современному обществу и исследовали темы идентичности и отчуждения.
В современном немецком кино продолжается традиция серьезных и глубоких драматических фильмов. Режиссеры, такие как Михаэль Ханеке и Фатих Акин, создают фильмы, которые исследуют сложные эмоциональные состояния и социальные проблемы. Они часто используют медленные темпы, длинные насыщенные кадры и минималистический стиль, чтобы передать глубину чувств и мыслей персонажей.
Характерные особенности немецких драматических фильмов включают серьезность тематики, глубокий анализ человеческой психологии, медленные темпы и акцент на эмоциональной интенсивности. Они часто затрагивают сложные социальные и политические проблемы, такие как национальная идентичность, историческая травма и моральные дилеммы. Немецкие драматические фильмы известны своей интеллектуальностью и вызывают у зрителей глубокие размышления о человеческом существовании и обществе.
', '')
Если вы хотите выбрать хорошие немецкие драматические фильмы 50-х,
которые вас не разочаруют,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
хорошие немецкие драматические фильмы 50-х
по вашему вкусу
среди тех
120 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его посмотреть онлайн бесплатно
Фильм охватывает события с ноября 1918-го года по октябрь 1923-го. После убийства в Берлине Карла Либкнехта и Розы Люксембург центр революционного движения дальше
Фильм охватывает события с ноября 1918-го года по октябрь 1923-го. После убийства в Берлине Карла Либкнехта и Розы Люксембург центр революционного движения Германии переместился в Гамбург. Именно сюда из Киля направляется дезертировавший из армии Эрнст Тельман, до начала войны работавший в местном порту. Ему удается организовать в городе коммунистическую ячейку и встать во главе гамбургского восстания, которое по мысли его организаторов должно было перерасти в социалистическую революцию.
2-я серия: «Эрнст Тельман - вождь своего класса» закрыть
Хендрик и Вилли — владельцы небольшой баржи, которую они гоняют верх и вниз по реке, мечтая о «нормальной» семье, а пока перебиваясь случайными подружками. дальше
Хендрик и Вилли — владельцы небольшой баржи, которую они гоняют верх и вниз по реке, мечтая о «нормальной» семье, а пока перебиваясь случайными подружками. Однажды вечером, заметив девушку, которая, казалось, вот-вот прыгнет с моста, оба ринулись спасать незнакомку. Но их постигло «разочарование» — та не пыталась покончить собой, а всего лишь выбросила в воду купюру в 10 марок, надеясь избавиться от тяжелых воспоминаний. Тем не менее, друзья уговаривают Анну присоединиться к ним в качестве «пассажирки» на обратном пути в Берлин, перевернувшем всю их незамысловатую жизнь. закрыть
Последние дни войны и последние дни жизни Адольфа Гитлера, показанные глазами офицера Вюста. Среди попыток командования отразить наступление, добиться дальше
Последние дни войны и последние дни жизни Адольфа Гитлера, показанные глазами офицера Вюста. Среди попыток командования отразить наступление, добиться невозможного и изменить уже понятный исход войны показаны безумие и отчаяние фюрера, готового любой ценой не допустить поражения. закрыть
Доктор Роте является немецким учёным, который проводит секретные исследования для нацистов во время Второй мировой войны. После того, как он обнаруживает, дальше
Доктор Роте является немецким учёным, который проводит секретные исследования для нацистов во время Второй мировой войны. После того, как он обнаруживает, что его невеста продает секреты Союзникам, он убивает ее. Убийство покрывается Германским правительством. После войны Роте работает под псевдонимом в качестве врача для перемещенных лиц. После осмотра одного из нацистских офицеров, который помог скрыть преступление, Роте одолевает чувство вины за его военные преступления. закрыть
В фильме использованы мотивы пьесы А. Кронина "Юпитер смеется".
Эта западногерманская картина была в 50-е годы в советском кинопрокате и даже пользовалась дальше
В фильме использованы мотивы пьесы А. Кронина "Юпитер смеется".
Эта западногерманская картина была в 50-е годы в советском кинопрокате и даже пользовалась определённой популярностью, видимо, воспринимаясь в одном ряду с неореалистическими итальянскими мелодрамами (например, «Дайте мужа Анне Дзаккео», у нас — «Утраченные грёзы») или с сентиментальными историями, полными французского шарма («Полуночные любовники» / «Разбитые мечты»). Кстати, и немецкое название было слегка поправлено в нашем прокате как раз для придания дополнительного мелодраматизма: вместо констатирующего «Пока ты здесь» — чуть надрывное «Пока ты со мной». Казалось бы, мелочь, несущественная деталь — но как это в миг смещает зрительское восприятие в сторону очередного «жестокого романса», на сей раз — из околокиношной жизни, с которой сталкивается непридуманная реальность со своими бедами и тревогами.
Вот и в биографии 52-летнего постановщика Харальда Брауна, начинавшего свою деятельность в кинематографе ещё во времена фашизма с непритязательных музыкальных комедий («Между небом и землёй», «Люби меня»), лента «Пока ты здесь» стала по-своему исповедальной. Его герой, властный и эгоистичный режиссёр Франк Торнау, для которого словно ничего не существует, кроме магии кино, и даже доверие и искренность начинающей актрисы он готов использовать ради собственного фильма (пусть и впервые в своём творчестве обратился к судьбам простых людей), воспринимается в мелодраматическом контексте как коварный соблазнитель. Тем более что и романтически-соблазняющий имидж Отто Вильгельма Фишера, германоязычного «короля экрана» той поры, располагает к подобным ассоциациям. А Ева Бергер, героиня Марии Шелл, видится невинным созданием, трогательной сомнамбулой в мире кинематографа, которая может пострадать от склонности к бесплодным мечтаниям и предать своего молодого мужа, действительно любящего её.
Между прочим, тут видится перекличка, например, с вольной экранизацией Лукино Висконти повести «Белые ночи» Фёдора Достоевского, где вскоре тоже сыграет Шелл, а как бы на месте Фишера окажется ещё более загадочный Жан Маре (кстати, именно он снимался и в «Разбитых мечтах»). Так что образуется некий общий типологический пласт кинолент середины 50-х годов, в которых подлинное и примечтавшееся вступают друг с другом то в явно мелодраматическое, то в драматическое и не лишённое отрезвляющей горечи противодействие.
Однако сейчас, спустя несколько десятилетий, «Пока ты здесь» вольно или невольно прочитывается совсем иначе. Вдруг ловишь себя на странном ощущении, что эта картина эпохи зарождения «экономического чуда» в ФРГ чуть ли не впрямую соотносится со многими произведениями Райнера Вернера Фассбиндера, в первую очередь — с его условной «аденауэровской трилогией»: «Замужество Марии Браун»-«Лола»-«Тоска Вероники Фосс». Ева Бергер словно предвосхищает появление трёх фассбиндеровских женщин, пытающихся с разной степенью успеха устроить свою жизнь в послевоенной Германии. Есть тягостное прошлое — и непреодолимое желание резко порвать с ним (бросить мужа, запоздало вернувшегося с фронта живым и невредимым; выйти замуж за человека с положением в обществе и гораздо старше по возрасту; отказаться от пагубных пристрастий и во что бы то ни стало вернуться на съёмочную площадку) в надежде сразу оказаться в мире осуществившихся грёз. Но в том давнем фильме соображения морали и долга (да и природная совестливость девушки) не позволяли дебютантке уже на пороге преуспевания презреть скверную и унылую жизнь внизу, чтобы любой ценой устремиться наверх, подобно Марии Браун и Лоле. Хотя не исключено, что в итоге её могла ожидать ещё более печальная участь, как и Веронику Фосс, особенно принимая во внимание буквальное совпадение их актёрской профессии. закрыть
Анна (Ева Коттхауз) живет в Восточной Германии и работает швеей на заводе. Ее пятилетний сын Йохен, живет с бабушкой и дедушкой на Западе и Анна хочет, дальше
Анна (Ева Коттхауз) живет в Восточной Германии и работает швеей на заводе. Ее пятилетний сын Йохен, живет с бабушкой и дедушкой на Западе и Анна хочет, чтобы он жил с ней, поэтому она похищает его. По пути она встречает Карла (Эрик Шуманн), который помогает ей с сыном, и они влюбляются. Вот только между ними стоит граница, разделяющая Германию на Западную и Восточную... закрыть
В городке Кирхберг, в школе-пансионе живут несколько мальчишек. Они ставят рождественский спектакль, соперничают с другой школой и попадают в разные забавные дальше
В городке Кирхберг, в школе-пансионе живут несколько мальчишек. Они ставят рождественский спектакль, соперничают с другой школой и попадают в разные забавные ситуация. Фильм об учениках и учителях, в котором затрагиваются такие вполне взрослые темы, как ответственность за свои поступки, взаимоотношения между людьми, бедность и честность. закрыть
Нидерланды, 1934 год. По улицам Амстердама бродит снова выгнанный с уроков 11-летний Циске. Мать замучилась его воспитывать, учителя устали от его шалостей, дальше
Нидерланды, 1934 год. По улицам Амстердама бродит снова выгнанный с уроков 11-летний Циске. Мать замучилась его воспитывать, учителя устали от его шалостей, сверстники не желают общаться с таким психом, полиция обеспокоена все растущей опасностью его выходок… А пацану всего лишь не хватает отца. закрыть
1934 год. Кочегар немецкого судна Гайни Голлер, находясь в греческом порту Патры, обращается к германском консулу за помощью, чтобы ему помогли переправиться дальше
1934 год. Кочегар немецкого судна Гайни Голлер, находясь в греческом порту Патры, обращается к германском консулу за помощью, чтобы ему помогли переправиться в Германию в связи с болезнью. Консул посчитал Гайни неблагонадёжным, и отправляет вместе с направлением на корабль телеграмму в гестапо. Сразу же по прибытию в Бремерхафен, Гайни был арестован. Арест Гайни послужил сигналом для его друзей-единомышленников Фердинанда, Джорджа и Моисея для бунта. Они уходят в самоволку с корабля и нанимаются на французскую яхту контрабандистов в качестве команды. Целью друзей становится освобождение Гайни любой ценой, а контрабанда только прикрытие. Они задумывают похитить консула, и обменять его на Гайни. Гестапо «соглашается» на обмен. Но неожиданно удачный план рухнул. Совместно с полицией в Марселе повстанцам готовится ловушка. Но благодаря совместным усилиям всех докеров и моряков Марсельского порта, Фердинанду с друзьями удаётся перехитрить полицию и освободить Гайни. закрыть
По пьесе Л. Кручковского «Немцы». Действие происходит в доме немецкой семьи. Профессор Зонненбрук выбрал внутреннюю эмиграцию. Не поддерживал нацизм, дальше
По пьесе Л. Кручковского «Немцы». Действие происходит в доме немецкой семьи. Профессор Зонненбрук выбрал внутреннюю эмиграцию. Не поддерживал нацизм, но и не боролся с ним. Главной проблемой драмы является дискуссия вокруг позиции профессора. закрыть
В небольшой немецкой деревушке, окруженной непроходимыми болотами, живет юная Дороти Эден. Она влюблена в архитектора Людвига, но местный грубиян Эшманн уже положил на нее глаз...
В небольшой немецкой деревушке, окруженной непроходимыми болотами, живет юная Дороти Эден. Она влюблена в архитектора Людвига, но местный грубиян Эшманн уже положил на нее глаз... закрыть
Верена становится владелицей передвижного цирка после внезапной смерти своего отца, погибшего от удара лошадиного копыта. Цирковая труппа, рассчитывавшая дальше
Верена становится владелицей передвижного цирка после внезапной смерти своего отца, погибшего от удара лошадиного копыта. Цирковая труппа, рассчитывавшая на то, что руководство достанется дрессировщику Каденосу, принимает девушку настороженно. Постепенно лед недоверия тает, и сама Верена становится прилежной ученицей Каденоса, создавая собственный цирковой номер. Но ситуация осложняется соперничеством между укротителем и новым управляющим цирка Манфредом Ланге за руку и сердце Верены. Неожиданно в их борьбу вмешивается немой работник Ян, тайно влюбленный в девушку. Отвергнутый хозяйкой, он напивается и случайно поджигает конюшню. закрыть
Певица Арабелла владеет ночным рестораном с безмятежным названием «Веселая Куба» в южноамериканском портовом городке. Молодой немецкий репортер Робби дальше
Певица Арабелла владеет ночным рестораном с безмятежным названием «Веселая Куба» в южноамериканском портовом городке. Молодой немецкий репортер Робби и его друг Билли часто бывают в этом заведении. Противники существующей власти поднимают в городе революционный мятеж. Робби, как пособник мятежников, преследуем властями по подозрению в убийстве.
Арабелла предоставляет журналисту убежище. Проходят дни, и герои этой истории влюбляются друг в друга. Влюбленные планируют бежать от режима и начать новую жизнь в другой стране. Арабелла просит влиятельного губернатора Рамона, с которым ее связывает давняя дружба, помочь ей и Робби с выездом из страны. Но Рамон, давно положивший глаз на певицу, игнорирует просьбу и предлагает Арабелле пойти на компромисс — отказаться от визы в пользу Робби. Героиня соглашается на это ради спасения жизни любимого человека, отрекаясь от личного счастья. закрыть
Потеряв сына, клоун Тедди утратил способность смешить людей. Он открыл магазин приколов и живет в квартире над магазином. У хозяйки квартиры есть маленький дальше
Потеряв сына, клоун Тедди утратил способность смешить людей. Он открыл магазин приколов и живет в квартире над магазином. У хозяйки квартиры есть маленький приемный сын. Тедди помогает воспитывать его с рождения, и мальчик считает, что Тедди - его отец. Когда спустя пять лет внезапно появляется мать ребенка и хочет забрать его, Тедди решает бежать с мальчиком и возвращается на сцену с ним как со своим сыном. закрыть
Когда-то популярная, а ныне забытая эстрадная певица Карин Тверди работает в ночном баре. Ее заработка едва хватает на содержание дочери Даниэлы в школе дальше
Когда-то популярная, а ныне забытая эстрадная певица Карин Тверди работает в ночном баре. Ее заработка едва хватает на содержание дочери Даниэлы в школе при монастыре. Однажды во время церковного праздника она встречается с богатым вдовцом Дитричем Гонтардом, который влюбляется в нее и между ними завязывается любовный роман. Однако ее возлюбленный узнает о настоящей профессии Карин и с презрением отрекается от нее. Чтобы не мешать счастью своей дочери, которая между тем влюбилась в сына вдовца Томаса, героиня уезжает в Финляндию. Пройдет время, и любящая мать вернется на Родину, чтобы увидеть крещение своего внука… закрыть
Элизабет Холлрайзер трудится в лагере для бездомных. Каждый день она видит страдание на лицах людей, а у самой Элизабет боль сидит глубоко внутри. Воспоминания дальше
Элизабет Холлрайзер трудится в лагере для бездомных. Каждый день она видит страдание на лицах людей, а у самой Элизабет боль сидит глубоко внутри. Воспоминания из детства тревожат ее душу – то, что случилось тогда, поделило жизнь Элизабет на до и после. закрыть