Хотите выбрать по соответствию фильтру сложные брутальныe фантастичные латино-американские драмы из этого списка, которые вам понравятся?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
По соответствию фильтру сложные брутальныe фантастичные латино-американские драмы - выбрать и смотреть онлайн
(' Латино-американские драматические фильмы имеют богатую историю и являются важной частью кинематографической культуры региона. Они отражают разнообразие культур, языков и социальных проблем, с которыми сталкиваются страны Латинской Америки.
История латино-американского кино началась в 1917 году с появления первого фильма "El fusilamiento de Dorrego" в Аргентине. В последующие десятилетия кинематография региона развивалась, и в 1960-х годах возникла "новая волна" латино-американского кино. Фильмы этого периода, такие как "Четыре дня в сентябре" (1967) и "Смерть в Андалусии" (1967), стали известными во всем мире и получили признание на международных кинофестивалях.
Характерные особенности латино-американских драматических фильмов включают:
1. Социальная и политическая проблематика: Латино-американские фильмы часто затрагивают социальные и политические вопросы, такие как неравенство, бедность, насилие, диктатуры и коррупция. Они отражают реальность жизни в регионе и часто являются критикой социальных неравенств и политической несправедливости.
2. Магический реализм: Многие латино-американские фильмы имеют элементы магического реализма, который сочетает реальность с фантастическими и мифологическими элементами. Это позволяет режиссерам исследовать глубинные эмоции и символические значения.
3. Культурное наследие: Латино-американские фильмы часто отражают богатое культурное наследие региона, включая традиции, обычаи, музыку и языки. Они показывают уникальные аспекты латино-американской культуры и помогают сохранить и передать их будущим поколениям.
4. Эмоциональная интенсивность: Латино-американские фильмы часто известны своей эмоциональной интенсивностью и глубокими переживаниями персонажей. Они исследуют сложные чувства, такие как любовь, страсть, горе и радость, и зачастую вызывают сильные эмоциональные реакции у зрителей.
Некоторые известные латино-американские драматические фильмы включают "Город Бога" (2002) из Бразилии, "Аморес перрос" (2000) из Мексики, "Секреты и ложь" (2003) из Аргентины и "Дворецовый переворот" (2006) из Чили. Эти фильмы получили международное признание и помогли привлечь внимание к латино-американскому кино.
', '')
Если вы хотите выбрать сложные брутальныe фантастичные латино-американские драматические фильмы,
которые вас не разочаруют,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
сложные брутальныe фантастичные латино-американские драматические фильмы
по вашему вкусу
среди тех
63 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его посмотреть онлайн бесплатно
Фрагменты из отдельных мыльных опер, чьи персонажи живут какой-то своей жизнью, тоже смотрят теленовеллы, обсуждают сколько зарабатывают соседи из других дальше
Фрагменты из отдельных мыльных опер, чьи персонажи живут какой-то своей жизнью, тоже смотрят теленовеллы, обсуждают сколько зарабатывают соседи из других теленовелл, не делая при этом вид будто они реальные люди, а их авторы решают важные вопросы современности или озабочены судьбами человечества или отдельных людей. закрыть
Фильм «Ночь напротив» (La noche de enfrente) сосредоточен вокруг событий в жизни офисного сотрудника, собирающегося оставить свою должность и уйти на дальше
Фильм «Ночь напротив» (La noche de enfrente) сосредоточен вокруг событий в жизни офисного сотрудника, собирающегося оставить свою должность и уйти на пенсию, который начинает переживать как реальные, так и воображаемые воспоминания.
Герой картины не хочет уходить в отставку, хотя и говорит, что у него больше нет идей для своей работы. Когда у него спрашивают, он отвечает, что ждет приезда иностранца, который должен его убить. По ходу сюжета, режиссер фильма «Ночь напротив» Рауль Руис позволяет настоящему и прошлому своего персонажа все более и более накладываться друг на друга, так же, как жизнь и смерть, они более не отдельные категории. закрыть
рецензия из жж (пишет skval):
"Вот яркий пример фильма, которому не хватает своего пророка. Появись такой - и репутации культового в своих кругах ему дальше
рецензия из жж (пишет skval):
"Вот яркий пример фильма, которому не хватает своего пророка. Появись такой - и репутации культового в своих кругах ему было бы не избежать, как в случае с Giorgino Бутонна или Sombre Гранрьё (о нём в одном из ближайших включений). Вот и иностранные блоггеры пишут: "Why hasn't this film gained more of a cult following? Fans of Vigo, Feuillade, Ruiz, Hellman, Lynch, and Ferrara (among others) should love this movie..." В этот список еще добавляют Каракса. В самом фильме не меньше референций - только за первые пять минут в кадр попадают два постера фильмов Мурнау, на стене надпись ЛЕФ и прочие радости. В основе сюжета бесхитростная криминальная история о торговле поддельными картинами, в кадре соответственно они мелькают постоянно. FJ Ossang - лидер группы Messagero Killer Boy - вообще человек удивительной, что называется, визуальной культуры. Как это и бывает в случае с небольшими поэтическими формами, сама история отступает немного на второй план. Здесь цитируют Тристана и Изольду и читают проклятого австрийского поэта Георга Тракля, чтобы затем зайти к фармацевту Георгу Траклю за эликсиром любви. Весь фильм построен на пост-продакшене - ни одного, наверное, необработанного кадра, молниеносные монтажные склейки ну и общая удивительная красота. Оператор Реми Шевран работает сейчас, кстати, с Оноре - но вряд ли ему удаться когда-нибудь превзойти местную картинку. Вообще Оссанг за много лет до режиссера Родригеса находит лучшую - идеальную - форму для кинокомикса (которым этот фильм в сущности и является, на мой взгляд, как минимум первую половину). Стоит только подумать о том, что героям не хватает облачка с мыслями над головой - как сразу же действие перебивают титры на черном фоне. Любимый прием Оссанга - снимать с irising in/irising out (я не силен в терминологии, но, кажется, это называется именно так), иными словами как сквозь дуло пистолета, которым размахивает главный герой. На весь экран появляется надпись: we're outta here like bullets from a gun.
За музыку соответственно отвечает группа Messagero Killer boy, не считая песни Ника Кейва и танца в финальной сцене под The Stooges. Танцует, кстати, в том числе и Джо Страммер из The Clash, который играет здесь одну из ролей.
Из других любопытных фактов - исполнитель главной роли Pedro Hestnes играл в двух фильмах Косты - дебютном, который никто из нас так, кажется, и не видел и Casa de lava. Что касается Оссанга - снимает он по фильму в 5-10 лет, Docteur Chance - его третья и последняя на данный момент полнометражная работа, в 2007-м он снял короткометражку на музыку Throbbing Gristle. Во Франции Docteur chance так и не издавался, другие его фильмы найти еще сложнее, надо думать." закрыть
Аржентино Варгас будет ходить, курить, ездить на лифте, смотреть на самого себя в фильме Лисандро Алонсо «Мёртвые», принимать комплименты, потом исчезнет. дальше
Аржентино Варгас будет ходить, курить, ездить на лифте, смотреть на самого себя в фильме Лисандро Алонсо «Мёртвые», принимать комплименты, потом исчезнет. То вдруг пробежит по лестнице собака, символизирующая нагваля, то Мисаэль Сааведра из фильма Алонсо «Свобода» будет перемещаться без цели.
Фильм насколько прост, настолько и сложен. Медленность времени – обеспечена. Фантазма – тоже. закрыть
Сюрреалистическая притча. Сон или явь, жизнь или за гранью смерти. Молодой мужчина выходит из океана сухим из воды, видит среди дюн прекрасный отель, дальше
Сюрреалистическая притча. Сон или явь, жизнь или за гранью смерти. Молодой мужчина выходит из океана сухим из воды, видит среди дюн прекрасный отель, подобный миражу, отель наполнен странными жильцами, за каждой дверью происходит что-то неведомое. Здесь никто не задает вопросов, все здесь ждут чего-то и очень легко потерять себя в бесконечных коридорах закрыть
Мануэль Иглесиас назначен директором строительства южной ветки железной дороги, идущей через пустыню Алтар. Настоящий трудоголик, новый директор с энтузиазмом дальше
Мануэль Иглесиас назначен директором строительства южной ветки железной дороги, идущей через пустыню Алтар. Настоящий трудоголик, новый директор с энтузиазмом принимается за дело, не обращая внимания на то, что новое назначение означает окончательный разрыв с женой, которая не может простить Мануэлю его страсть к работе, ради которой он забывает даже о семье. Однако его сын Хорхе, стремясь заслужить уважение отца, вскоре подписывает контракт и приезжает в строительный лагерь как новый инженер-геодезист. Вскоре он в составе геодезической партии отправляется на разведку в глубь пустыни. Через несколько дней связь с группой Хорхе пропадает. закрыть
В попытке спасти свой брак супруги Лукреция и Педро решают отправиться в отпуск на машине из Аргентины в Бразилию. Вместе с ними едут их дети-подростки дальше
В попытке спасти свой брак супруги Лукреция и Педро решают отправиться в отпуск на машине из Аргентины в Бразилию. Вместе с ними едут их дети-подростки Джулиан и Флоренсия. По пути на бразильский курорт Флорианополис их старенький «Рено» ломается. С этого момента начинаются приключения, полные переживаний, новых встреч и мимолетных радостей.
Гей-отец-одиночка Сантьяго достиг переломного момента в своей жизни. Находясь в стадии горького разрыва, Сантьяго также сталкивается с неизбежным отъездом дальше
Гей-отец-одиночка Сантьяго достиг переломного момента в своей жизни. Находясь в стадии горького разрыва, Сантьяго также сталкивается с неизбежным отъездом своей дочери Лайлы, с которой его связывают близкие, но эмоционально напряженные отношения. Поскольку страх остаться в одиночестве грозит поглотить его целиком, его поведение становится все более беспорядочным. В течение хаотичного лета, разделенного между Аргентиной и Бразилией, Сантьяго должен научиться отпускать Лайлу, чтобы каждый мог найти свою свободу. Эта эмоционально волнующая драма с участием сложных, чутких персонажей и непринужденных диалогов рассказывает о сильном желании любить и быть любимым. закрыть
47-летний Хуан — благополучный человек. Единственное, что немного печалит мужчину — это болезнь его пожилого отца, при этом окружающие воспринимают Хуана дальше
47-летний Хуан — благополучный человек. Единственное, что немного печалит мужчину — это болезнь его пожилого отца, при этом окружающие воспринимают Хуана как человека, находящегося в состоянии безразличия.
Но любому спокойствию когда-нибудь приходит конец — жизнь мужчины переменилась после слов жены о беременности. Все эмоции, которые на тот момент испытал Хуан, отразились на его лице. Супруга поняла, что он совершенно не рад будущему ребенку. Герой драмы «Другой» решает изменить свою судьбу. Отправившись в командировку, в вагоне Хуан замечает напротив мертвого пассажира. Прибыв на место, он решает зачем-то зарегистрироваться в отеле под именем скончавшегося попутчика. закрыть
Две девушки, Клаудиа и Мария, ищут способ оправиться от пережитого сексуального насилия. Перед ними стоит сложный выбор: довериться властям или же восстановить дальше
Две девушки, Клаудиа и Мария, ищут способ оправиться от пережитого сексуального насилия. Перед ними стоит сложный выбор: довериться властям или же восстановить справедливость собственными руками... закрыть
В небольшом колумбийском городке начинают происходить непонятные вещи: каждую ночь в определенный час на стенах домов появляются различные карикатуры, дальше
В небольшом колумбийском городке начинают происходить непонятные вещи: каждую ночь в определенный час на стенах домов появляются различные карикатуры, изобличающие секреты местных жителей. Сначала все считают это неудачной шуткой и опровергают слухи. Однако, когда один мужчина, прочитав о неверности жены на стене, убивает предполагаемого любовника, мэр города объявляет чрезвычайное положение. Вооруженные солдаты начинают патрулировать улицы в поисках злоумышленников… закрыть
Полицейский патруль, охраняющий покой фешенебельного района Мехико, слышит выстрел, раздавшийся из одного из особняков. Вскоре из его дверей выскакивает дальше
Полицейский патруль, охраняющий покой фешенебельного района Мехико, слышит выстрел, раздавшийся из одного из особняков. Вскоре из его дверей выскакивает женщина в дорогом меховом манто и бросается к церкви. Полицейские едут вслед за ней, но не мешают зайти в храм и исповедаться. Пользуясь этим, убийца, прежде, чем отдаться в руки правосудия, рассказывает терпеливому падре историю своего грехопадения.
Всю жизнь Анхела играла мужчинами. Неудачное замужество заставило ее ко всем представителям противоположного пола относиться лишь как к средству достижения финансового благополучия и независимости. За свое бессердечие она заслужила прозвище «Донья Дьябла», но лишь гордилась им. Только один человек на свете заслуживал ее любви – дочь Анхелика, ради которой Анхела готова была идти на любые жертвы. И когда «Донья Дьябла» узнала, что мужчина, который клялся ей в любви, одновременно пытался воспользоваться наивностью ее дочери, остановить разъяренную тигрицу не мог уже никто. закрыть
Драматический и мощный эпос о Эусебио Франсиско Кино, более известном, как падре Кино. В своей борьбе за евангелизацию Нового Света, Кино вступает в конфликт дальше
Драматический и мощный эпос о Эусебио Франсиско Кино, более известном, как падре Кино. В своей борьбе за евангелизацию Нового Света, Кино вступает в конфликт с католической церковью, испанскими солдатами, индейцами и самой природой. Внутренняя сила, выносливость и способность преодолевать препятствия, сделали падре Кино легендой своего времени. закрыть
Андрес и его сын Педро живут в рабочем квартале Каракаса и почти не видятся друг с другом. Мужчина всё время занят на работах, двенадцатилетний Педро дальше
Андрес и его сын Педро живут в рабочем квартале Каракаса и почти не видятся друг с другом. Мужчина всё время занят на работах, двенадцатилетний Педро днями болтается по городу в компании таких же, как он, мальчишек. Однажды во время игры Педро наносит серьёзную травму другому мальчику. Андрес решает, что им с сыном лучше бежать и где-то скрыться. Вынужденные беглецы, сплоченные бедой, они заново узнают друг друга и становятся ближе, чем когда бы то ни было. закрыть
1 из 3
Если бы вы были зарегистрированы, вы бы увидели полное описание прямо здесь...