Хотите выбрать по соответствию фильтру популярные легкие фантастичные медленные западно-европейские мелодрамы из этого списка, которые вам понравятся?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
По соответствию фильтру популярные легкие фантастичные медленные западно-европейские мелодрамы - выбрать и смотреть онлайн
(' Западно-европейские мелодрамы являются одним из наиболее популярных жанров кино и театра в Западной Европе. Они имеют долгую историю, начиная с ранних фильмов немого кино и до современных картины.
История западно-европейских мелодрам начинается в конце XIX века, когда кино только начинало свое развитие. В то время мелодрамы были одним из самых популярных жанров, так как они обращались к эмоциональной стороне зрителя. Фильмы этого жанра часто рассказывали о сложных отношениях между героями, их страстях, любви и потерях.
В 1920-х годах с развитием звукового кино мелодрамы стали еще более популярными. Они стали использовать диалоги и музыку для передачи эмоций и создания атмосферы. В этот период появились такие известные фильмы, как "Ветер в ивах" (1939) и "Римские каникулы" (1953).
В послевоенные годы западно-европейские мелодрамы стали более разнообразными и экспериментальными. Они начали затрагивать социальные и политические темы, а также использовать новые техники съемки и монтажа. Некоторые известные фильмы этого периода включают "Воскресенье" (1960) и "Париж, Техас" (1984).
В современных западно-европейских мелодрамах часто присутствуют элементы романтики, драмы и комедии. Они обычно рассказывают о сложных отношениях между героями, их поиске счастья и самоопределении. Часто в фильмах этого жанра поднимаются вопросы гендерных отношений, сексуальности и семейных ценностей.
Характерные особенности западно-европейских мелодрам включают глубокую характеризацию персонажей, эмоциональную интенсивность, красивую визуальную стилистику и музыкальное сопровождение. Они часто имеют медленный темп и фокусируются на внутреннем мире героев.
Западно-европейские мелодрамы имеют широкую аудиторию и пользуются популярностью как у молодежи, так и у взрослых зрителей. Они часто получают признание на международных кинофестивалях и номинируются на престижные кинонаграды.
', '')
Чтобы найти популярные легкие фантастичные медленные западно-европейские мелодрамы,
которые вас не разочаруют,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
популярные легкие фантастичные медленные западно-европейские мелодрамы
по вашему вкусу
среди тех
11 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его смотреть бесплатно на русском
Сын злой колдуньи Кселлесии, властелин тьмы Тарабас, беспощаден и всемогущ. Но однажды он узнает о тайном проклятье: когда-нибудь он будет лишен своей дальше
Сын злой колдуньи Кселлесии, властелин тьмы Тарабас, беспощаден и всемогущ. Но однажды он узнает о тайном проклятье: когда-нибудь он будет лишен своей власти, и победу над ним одержит отпрыск королевского рода. Его армия, состоящая из солдат, которых не берет ни пуля ни меч, отправляется в соседние владения за малолетними принцами и принцессами.
Войско Тарабаса нападает и на замок Фантагиро, чтобы похитить ее племянников. Отчаянно сражаясь, практически на краю гибели, Фантагиро случайно обнаруживает, что все-таки есть оружие против неуязвимых захватчиков: вода превращает этих солдат в камень. Ромуальдо заманивает, врагов к реке и уничтожает одного за другим. Но в пылу борьбы сам падает в воду и превращается в статую… закрыть
Черное облако двигается через всю страну, убивая животных и растения и осушая реки. Когда облако достигает королевства Фантагиро, она встречает принца дальше
Черное облако двигается через всю страну, убивая животных и растения и осушая реки. Когда облако достигает королевства Фантагиро, она встречает принца Парселя, который следует за облаком, чтобы вернуть свой украденный замок. После того, как исчезает и замок Фантагиро, она присоединяется к Парселю, чтобы найти свой дом, своих людей, свою семью и любовь. закрыть
Не стоит раздевать глазами красивую блондинку, встретившуюся в привокзальном зале ожидания - слишком много свидетелей! Главный герой фильма "Зал ожидания" дальше
Не стоит раздевать глазами красивую блондинку, встретившуюся в привокзальном зале ожидания - слишком много свидетелей! Главный герой фильма "Зал ожидания" (De Wachtkamer), дожидаясь ушедшую в кафе жену, рассматривает дам и без стеснения представляет, что у них под одеждой. Кажется, никому нет дела до его увлечения, но вот незнакомка в голубом смело отвечает на пристальный взгляд.
За минуты, оставшиеся до прихода супруги, наш Казанова успевает пережить нечто такое, что впредь будет намного осторожнее. закрыть
Фантастическая комедия «Наука сна» (La Science des reves) снята французским кинорежиссером Мишелем Гондри в 2006 году. Фильм награжден кинопремией Жорж дальше
Фантастическая комедия «Наука сна» (La Science des reves) снята французским кинорежиссером Мишелем Гондри в 2006 году. Фильм награжден кинопремией Жорж в 2007 году в номинации «Лучший низкобюджетный фильм».
В мелодраме «Наука сна» француз по имени Стефан (актер Гаэль Берналь) приезжает в Париж, в дом, где провел все свое детство. В Париже Стефану предлагают работу дизайнера, и тот соглашается. Работа кажется ему скучной. Стефан мечтает о своем телевидении... закрыть
Это вторая моральная история Эрика Ромера и заключительная, завершающая весь цикл здесь на торрентс.ру. Спасибо большое, кто выкладывал фильмы Ромера дальше
Это вторая моральная история Эрика Ромера и заключительная, завершающая весь цикл здесь на торрентс.ру. Спасибо большое, кто выкладывал фильмы Ромера из этого цикла и помогал в создании раздач.
Серия складывается у Ромера в диалоге с литературой и в раздумьях (в том числе теоретических) о том, каким образом снимать в кино речь. В статье «Три уровня речи в кино: прямая, косвенная, гиперпрямая» Ромер, пользуясь аристотелевским различением необходимого и правдоподобного, показывает, что в театре речь в качестве источника информации о происходящем является необходимой в ущерб правдоподобию, но это неизбежно в отсутствие других средств. Речь как необходимость преобладает в кино до 60-х годов, делая его неуклюжим и театральным, то есть некинематографичным, когда вместо того, чтобы пользоваться для сообщения информации визуальными средствами, продолжают передавать ее в диалогах и монологах. В 70-е кино, по мнению Ромера, ударяется в противоположную крайность: вследствие чрезмерной моды на правдоподобие речь практически полностью исчезает, актеры говорят невесть что, случайные и необязательные реплики. Для «Моральных историй» Ромер сначала пишет изложение сюжета косвенной речью, от лица главного героя. Во время съемок написанное частично остается в закадровом монологе главного героя, присутствующем в каждом фильме (кроме «Колена Клер»), частично попадает в диалоги. Но изначально – это всегда косвенная речь, которая представляется Ромеру гораздо более естественной для кино, нежели прямая речь. Прямая речь обрекает фильм на проклятие театральности.
Шесть «Моральных историй» являются вариацией одного и того же сюжета. У героя уже есть прочный тыл в лице женщины, в которой он уверен как в своем «типе», выбранном рационально и из благих побуждений, а не под действием страсти. С этой удобной и защищенной позиции герой осмеливается приударить за другой, более опасной и желанной женщиной. Фильмы построены на тонком сопоставлении речи персонажа и предельно объективным изображения. Изображение нейтрально, в нем почти нет наводящих подсказок. Речь в данном случае, действительно, уместно назвать «дискурсом», в силу того, что она очень литературно, составлена по всем правилам риторики, произносится с чувством и с расстановкой. Эта самонадеянную речь звучит из места, из которого герой себе очень нравится. из точки, из которой он видит идеальный образ себя. Изображение в своей неакцентированности не разоблачает этот образ в лоб, скорее снижает, не разрушая, вставляет шпильки, незаметно придерживает за рукав, когда герой драпируется в широкие складки самодовольного пафоса. Ромеровские персонажи не в коей мере не карикатурны. Шарж и гротеск противоречили бы очевидным классицистическим установкам Ромера.
Ромеровские персонажи одержимы идеей контроля и рациональности как проговариваемости каждого душевного движения. Все, что оказывается за границами дискурса, таит в себе смутную опасность. Безумие где-то совсем близко. Но вытесненное Реальное не возвращается в форме психотического делириума. Герой умеет удержаться внутри уютно обжитого Воображаемого. Хотя и там остроумный автор найдет способ щелкнуть его по носу, когда в фантазиях даниэля о волшебном талисмане, действию которого поддаются все женщины, проходят актрисы из других фильмов цикла, одна за другой. Кроме Беатрис Роман, Лоры из «Колена Клер», сохранившей самостоятельность и внутри чужого фантазма.
закрыть
Бруно Бономо в 70-х был известным продюсером фильмов категории "Б". После громкого провала одного из его фильмов, он надолго ушел из бизнеса. Но вот кинокомпания дальше
Бруно Бономо в 70-х был известным продюсером фильмов категории "Б". После громкого провала одного из его фильмов, он надолго ушел из бизнеса. Но вот кинокомпания "RAI" приглашает его снять фильм про возвращение Христофора Колумба на родину. Однако с внезапным уходом из проекта режиссера съемки прекращаются, и Бономо приходится предложить "RAI" другой сценарий. Сценарий фильма "Кайман", написанный молодым режиссером Терезой и посвященный премьер-министру Италии и медиамагнату Сильвио Берлускони. Фильм настолько спорный, что ни одна компания не берется его поставить. закрыть
Картина «Миранда» – одна из самых известных работ признанного классика эротического жанра Тинто Брасса. Его авторству принадлежат такие хрестоматийные дальше
Картина «Миранда» – одна из самых известных работ признанного классика эротического жанра Тинто Брасса. Его авторству принадлежат такие хрестоматийные эротические ленты, как «Калигула», «Ключ», «Подглядывающий» и «Паприка». Фильм, снятый в 1985 году, окончательно обозначил разворот режиссёра в своём творчестве к теме эротике и вуайеризма. Между тем, в данной ленте Тинто Брасс оперирует целым коктейлем из жанров – от драмы и детектива до комедии. Сюжет в общих чертах воспроизводит знаменитую комедию Карло Гольдони «Трактирщица» и рассказывает историю Миранды, роль которой исполнила Серена Гранди, в своё время бывшая настоящим секс-символом итальянского кино. Её можно было увидеть в таких фильмах, как «Антропофагус», «Похождения молодого Дон Жуана» и «Ромини, Римини». Умело сочетая драму и эротику, режиссёр раскрывает непростой внутренний мир этой женщины, чей муж погиб на фронтах Второй Мировой войны.
После смерти мужа красавица Миранда остаётся единоличной владелицей таверны в небольшом итальянском городке. Неудивительно, что эта невероятно сексуальная и жутко обольстительная женщина становится объектом желаний всех местных мужчин. Конечно, она любила своего безвременно погибшего мужа, однако, время идёт, и Миранда начинает подумывать о том, чтобы завести новые отношения. Тем более, что красота героини позволяет ей выбирать объект на своё усмотрение. Желая реализовать свою невостребованную сексуальность, она позволяет себе немного лишнего, увлёкшись одновременно несколькими кавалерами. В течение года женщина знакомится с четырьмя мужчинами, каждый из которых оказывается хорош по-своему. Однако, в конце концов ей придётся выбрать, кто из них сможет составить её счастье: обеспеченный дипломат, молодой шофёр, американец-военный или же официант, недавно пришедший работать в её таверну… закрыть
Эрвэ и Клэр — примерные родители. У них подрастают трое детей — Пьер, Мария и Ромэйн. До определенного дня будни семьи были банальными, но внезапно Клэр дальше
Эрвэ и Клэр — примерные родители. У них подрастают трое детей — Пьер, Мария и Ромэйн. До определенного дня будни семьи были банальными, но внезапно Клэр вызывает к себе директор школы.
Младший сын находится на грани исключения, и с учебой эта проблема никак не связана. Подростка поймали на занятии, которым он пытался бросить вызов обществу и классу. Мальчик снимал на видеокамеру собственную интимную жизнь. Как быть? Мать принимает единственно верное решение: переступив через негласное правило «Никаких разговоров о сексе», она решает помочь Ромэйну. Комедия нравов «Сексуальная хроника французской семьи» снята режиссерами Жан-Марком Барром и Паскалем Арнольдом. закрыть
Фильм «Эммануэль» (Emmanuelle) — эротическая мелодрама 1974 года Жюста Жакена, экранизированная по произведению «Эммануэль» французской писательницы дальше
Фильм «Эммануэль» (Emmanuelle) — эротическая мелодрама 1974 года Жюста Жакена, экранизированная по произведению «Эммануэль» французской писательницы Эммануэль Арсан.
Эммануэль (Сильвия Кристель) — обаятельная француженка, живущая вместе с мужем-дипломатом в Бангкоке. Жан всячески поощряет любовные похождения молодой жены, считая, что разнообразный секс со случайными партнерами раскрепощает и расширяет супружескую интимную жизнь... закрыть
Фильм бельгийского режиссера Тьерри Зено «Свадебная ваза» (Vase de noces) – история обезумевшего фермера, влюбившегося в собственную свинью. Этот арт-хаусный дальше
Фильм бельгийского режиссера Тьерри Зено «Свадебная ваза» (Vase de noces) – история обезумевшего фермера, влюбившегося в собственную свинью. Этот арт-хаусный фильм ужасов представляет хронику развития любви одинокого мужчины, взгляд на скрытый внутренний мир человеческого существа.
От совокуплений мужчины со свиньей рождаются поросята, и герой фильма «Свадебная ваза» начинает ревновать их, когда они предпочитают ему свою мать. Не в силах выносить муки ревности, он убивает поросят, демонстрируя их свинье, после чего убивает и ее, и закапывает сам себя в землю рядом со всем свиным семейством. закрыть