Особое место в творчестве Ивенса занимает поэтическая лента "Сена встречает Париж" с ее экспрессивной монтажной формой, чтением стихов Жака Превера за кадром. В этом фильме нет метафор и ассоциаций, но каждый кадр по-своему поэтичен. У зрителя создается впечатление, будто река Сена стоит на месте, а Париж течет мимо нее. В этой бессловесной ленте поэзия проступает через содержание кадров, она заложена в действиях персонажей, в композиции самих кадров, она выражается также в любви автора к тем людям,
дальше
Особое место в творчестве Ивенса занимает поэтическая лента "Сена встречает Париж" с ее экспрессивной монтажной формой, чтением стихов Жака Превера за кадром. В этом фильме нет метафор и ассоциаций, но каждый кадр по-своему поэтичен. У зрителя создается впечатление, будто река Сена стоит на месте, а Париж течет мимо нее. В этой бессловесной ленте поэзия проступает через содержание кадров, она заложена в действиях персонажей, в композиции самих кадров, она выражается также в любви автора к тем людям, которых он снимал. Поэтический монтаж - особый авторский отбор образов. Как далеко не всем дано писать стихи, так редко кому удается подняться в экранных произведениях до поэтического звучания изобразительного ряда. Поэзия - это особое состояние души, которое может проявиться как в музыке и живописи, так в архитектуре и кино. Большую часть фильма Ивенс снимал вмонтированной в чемодан камерой с боковым видоискателем. Таким образом процесс съемки оставался незаметен.
Вначале была первая мировая. Вчерашние школьники ушли на фронт, чтобы погибнуть на полях сражений, а те, кто уцелел, стали "потерянным поколением" - людьми дальше
Вначале была первая мировая. Вчерашние школьники ушли на фронт, чтобы погибнуть на полях сражений, а те, кто уцелел, стали "потерянным поколением" - людьми без будущего, с сомнительным настоящим и искалеченным войной прошлым. Одним из них был Эрих Мария Ремарк, который создал свой потрясающий роман На Западном фронте без перемен (1930), экранизацией которого является этот фильм.
В 1931 году картина На Западном фронте без перемен (1930) получила две премии "Оскар" - в категориях "Лучший фильм" и "Лучший режиссер". Взгляните на эти лица, прочувствуйте эту боль - о ней нельзя забывать! закрыть
Если рассматривать одну из самых знаменитых картин Пабло Пикассо детально, в определённых ракурсах и последовательности, она начинает "звучать". Смешение дальше
Если рассматривать одну из самых знаменитых картин Пабло Пикассо детально, в определённых ракурсах и последовательности, она начинает "звучать". Смешение шумов, музыки и текста в сочетании с ритмичным чередованием фрагментов полотна создаёт непередаваемую атмосферу бессмысленности трагедии, обрушившейся на мирный испанский город во время войны и почти стершей его с лица Земли…
Документальный фильм Алена Рене «Герника (1950)» - идеальный пример эффективности звукозрительного контрапункта, дающего возможность сопричастности с мироощущением гения, выразившего себя в картине. Для зрителя его произведение становится «звуковой фреской». закрыть
Ламберто Маджорани, Лианелла Карелл , Энцо Стайола в фильме "Похитители велосипедов". Фильм Витторио Де Сика - шедевр итальянского неореализма, показывающий дальше
Ламберто Маджорани, Лианелла Карелл , Энцо Стайола в фильме "Похитители велосипедов". Фильм Витторио Де Сика - шедевр итальянского неореализма, показывающий как лучшие, так и худшие особенности человеческой природы, рассказывает о силе и слабости духа в условиях крайней бедности. Послевоенный Рим, давно неработающий Антонио Рикки (Ламберто Маджорани) вне себя от радости - он наконец-то находит работу. Но в первый же трудовой день у него украли велосипед, без которого невозможно работать! Вместе с маленьким сыном Бруно он пытается найти в огромном городе украденный велосипед, от которого зависит жизнь его семьи... Реальная уличная жизнь Рима и игра непрофессиональных актеров усиливают драматизм ситуации. закрыть
В кадре кинокамера снимает людей, места, объекты... Киноаппарат здесь является действующим лицом самого процесса съемки: в воздухе, под землей, в самой дальше
В кадре кинокамера снимает людей, места, объекты... Киноаппарат здесь является действующим лицом самого процесса съемки: в воздухе, под землей, в самой гуще событий... Киноглаз, который наблюдает, фиксирует малейшие нюансы, не давая оценки, не следуя сценарию. Он просто смотрит в мир и видит все, или, вернее, происходит видение! Дзига Вертов и его "Человек с киноаппаратом" опередили свое время. Его творческие открытия положили начало длинной цепи непрекращающихся поисков в мультипликации, документальном и игровом кино. В 60-е годы такие мэтры "новой волны", как Ж.Л. Годар и Ф. Трюффо, называя Д. Вертова своим учителем, использовали его эксперименты для выработки своеобразного и острого стиля повествования. закрыть
Кто сказал, что предметы не умеют чувствовать и выбирать свою судьбу? В парижском квартале Менильмонтан маленький герой картины «Красный шар» (Le Ballon дальше
Кто сказал, что предметы не умеют чувствовать и выбирать свою судьбу? В парижском квартале Менильмонтан маленький герой картины «Красный шар» (Le Ballon rouge) встречается с большим красным шаром. Возможно, шар ждал именно такого друга – в руках ребенка можно почувствовать себя самым важным, самым лучшим предметом на свете!
Мальчуган воспринимает шар как товарища, с которым можно познакомиться, подружиться и играть, но этим радостным минутам не суждено длиться долго.
Как короткометражный фильм, картина режиссера Альбера Ламорисса «Красный шар», получила главный приз "Канны-56", а 1957 году – премию "Оскар" за лучший сценарий. закрыть