Хотите выбрать по соответствию фильтру сложные жесткиe реалистичные артхаус 70-х из этого списка, которые вам захочется посмотреть?
Расскажите немного о себе или оцените несколько фильмов.
По соответствию фильтру сложные жесткиe реалистичные артхаус 70-х - выбрать и смотреть онлайн
Если вы хотите выбрать сложные жесткиe реалистичные артхаус 70-х,
которые вам действительно понравятся,
заполните небольшую анкету
и/или оцените неcколько фильмов,
и КиноHавигатор подберет вам
сложные жесткиe реалистичные артхаус 70-х
по вашему вкусу
среди тех
12 ,
которые мы знаем.
Мы не только поможем вам выбрать фильм,
но и подскажем - где его можно смотреть онлайн в хорошем качестве на русском
Самая знаменитая пара шестидесятых: Элизабет Тейлор и Ричард Бартон. Самый знаменитый фильм режиссера Майка Николса ("Выпуск", "Клетка для пташек"), дальше
Самая знаменитая пара шестидесятых: Элизабет Тейлор и Ричард Бартон. Самый знаменитый фильм режиссера Майка Николса ("Выпуск", "Клетка для пташек"), сценическая версия Бродвейского хита Эдварда Олби , "Кто боится Вирджинии Вульф"Роль неряшливой, вульгарной Марты принесла Элизабет Тейлор ее вторую Награду Американской Киноакадемии, а также - Награду Нью-Йоркских кинокритиков и Награду Британской киноакадемии как лучшей актрисе. Бартон играет ее мужа, раздираемого на части эмоциями профессора истории. Джордж Сигал и Санди Деннис (лауреат "Оскара" 1966 года как лучшая актриса второго плана) играют молодую пару новичков на факультете, которые попадают в паутину Джорджа и Марты, и понимают, что их собственный брак находится под угрозой… закрыть
Гэнгобэ - ронин, изгнанный из клана Асано за долги. Поскольку спутался он с гейшей и потратил на нее все деньги. Теперь 47 ронинов клана Асано готовятся дальше
Гэнгобэ - ронин, изгнанный из клана Асано за долги. Поскольку спутался он с гейшей и потратил на нее все деньги. Теперь 47 ронинов клана Асано готовятся совершить свою великую месть, а Гэнгобэ не берут, пока он не вернет 100 ре. Эти 100 ре чудесным образом собирают для Гэнгобэ сочувствующие крестьяне. Но все это - за кадром.
А фильм начинается с алого солнца в кроваво-красном небе. Солнце заходит и после этого первого кадра цвет и свет уйдут из фильма. Действие разворачивается в течение нескольких ночей, в минималистских декорациях, среди зловещих теней, и мы не увидим больше дневного света, хотя начало не предвещает, в какой мрак превратится эта драма о бедном ронине, влюбившемся в гейшу. Он выкупит ее за те самые собранные 100 ре, она его, конечно же, обманет, он, разумеется, отомстит (и эта "черная" месть явно противопоставлена "белой" 47 ронинов, но разве в темноте не все кошки серы?).
Впрочем, они еще всплывут самым неожиданным образом, эти 100 ре, наводя на мысли о сверхъестественных силах, правящих человеческими судьбами... закрыть
Что толкает людей на роковой шаг лишить себя жизни? Кто виновен в том, что человек оказывается на краю пропасти? Лишь он сам или жизнь и окружение вносят дальше
Что толкает людей на роковой шаг лишить себя жизни? Кто виновен в том, что человек оказывается на краю пропасти? Лишь он сам или жизнь и окружение вносят свою лепту, с которой личность не в силах справиться? Герой картины Райнера Фассбиндера «Продавец четырех времен года» Ханс Эпп вернулся на родину, но ему там никто не рад, даже родная мать. Женитьба на нелюбимой женщине становится для него сущим адом. Любимая не хочет связывать свою судьбу с хроническим несчастным неудачником. Карьера Хансу тоже не светит.
После тяжёлого инфаркта мужчина понимает, что радости в этой жизни он никогда больше не узнает. Зачем жить? Ради любви единственного человека – сестры? Но этого слишком мало… закрыть
Один день из жизни дублинского жителя Леопольда Блума начинается в издательстве. И затем, двигаясь по городским улицам, он перемещается с похорон знакомого дальше
Один день из жизни дублинского жителя Леопольда Блума начинается в издательстве. И затем, двигаясь по городским улицам, он перемещается с похорон знакомого на берег залива, в кафе или снова на улицу. Его путь заворачивает даже в родильный дом, где он знакомится с юным школьным учителем Стивеном Дедалом, вместе с которым они следуют в притон. К себе домой он возвращается поздней тёмной ночью в компании хорошо подвыпившим и потерявшим кров Дедалом, которого решил приютить. Жена Блума - Молли изменила ему, а он, зная это, бездействует, шатаясь по городу…
Явный успех артхаус-драмы Джозефа Стрика «Улисс (1967)» в экранизации романа Джеймса Джойса, считавшегося невозможной из-за его психоделичности, стилизованности и символизации, оценен шестью номинациями самых престижных кинофестивалей. закрыть
Итоговым не только для творчества режиссера, но и для всего интеллектуального направления "новой волны" становится созданная в разгар чехословацких событий дальше
Итоговым не только для творчества режиссера, но и для всего интеллектуального направления "новой волны" становится созданная в разгар чехословацких событий 1968—1969 гг. вольная экранизация третьей книги "Путешествий Гулливера" Джонатана Свифта "Дело для начинающего палача". "Мир, в котором мы живем, неподвластен логике, и разум потерял в нем свой смысл", — пишет в это время Юрачек и снимает свой фильм как путешествие героя по собственному подсознанию и подсознанию нации, возводя до степени мифологических событий разочарования личного и общественного опыта. Фильм складывается из не связанных между собой причинно, до определенной степени автономных блоков, открывая зрителю обширное интеллектуальное и эмоциональное пространство для ассоциаций, додумывания и глубоко личных интерпретаций. Обращаясь к исторической и культурной европейской памяти, картина обнажает деструктивные механизмы, которые привели некогда зрелое в культурном, экономическом и нравственном отношении общество на край пропасти. закрыть
Японский фильм «Иди, иди, вечная девственница» поставлен режиссёром Кодзи Вакаматсу в 1969 г. Это драма о двух несчастных молодых людях и о равнодушии. дальше
Японский фильм «Иди, иди, вечная девственница» поставлен режиссёром Кодзи Вакаматсу в 1969 г. Это драма о двух несчастных молодых людях и о равнодушии. Почти всё действие происходит на плоской крыше дома, изображение – чёрно-белое, изредка встречаются цветные кадры воспоминаний героев.
Парень безразлично, не пытаясь вмешаться, наблюдал за групповым изнасилованием девушки. Позже он чувствует к ней некую духовную близость, оказывается, что у парня тоже подобная история, и он совершил убийство обидчиков. Связь героев оканчивается трагически. В ролях Мичио Акияма и Мими Козакура. закрыть
Отсуя становится гейшей против своей воли. Прельщенный красотой ее кожи, мастер татуировки в безумном исступлении оставляет спине Отсуи метку позора и дальше
Отсуя становится гейшей против своей воли. Прельщенный красотой ее кожи, мастер татуировки в безумном исступлении оставляет спине Отсуи метку позора и ужаса, превращающую ее обладательницу в чудовище… закрыть
Жюли вне себя от горя после разрыва со своей любовницей. Она уходит в добровольное заточение и, запершись в комнате, совершает массу нелепых действий. дальше
Жюли вне себя от горя после разрыва со своей любовницей. Она уходит в добровольное заточение и, запершись в комнате, совершает массу нелепых действий. Два раза перекрасив стены помещения, Жюли освобождает его от мебели, без конца принимается за письмо к любимой и всё это время, целый месяц, питается только сахарным песком. Когда запасы сахара заканчиваются, несчастная влюблённая выходит на улицу и останавливает грузовик. Машина едет, останавливаясь возле каждой закусочной и кафе. Явившись к своей любовнице, Жюли просит накормить её…
Режиссёр автобиографичной драмы-артхауса «Я, ты, она, он» Шанталь Акерман сама сыграла в ней главную роль. закрыть
Фильм «Внутренняя рана» (La cicatrice intérieure) – яркий представитель экспериментального французского кино, кинематографическая поэма-притча, наполненная дальше
Фильм «Внутренняя рана» (La cicatrice intérieure) – яркий представитель экспериментального французского кино, кинематографическая поэма-притча, наполненная символами и аллегориями.
Режиссер картины Филипп Гаррель в тот период своей жизни, когда была создана эта лента, был склонен к крайне экстремальным формам выражения себя, переосмыслению образа жизни, введения в повседневность средств, расширяющих сознание, отрицанию существующего мироустройства и общепринятых мнений.
Результатом такого подхода и стала картина «Внутренняя рана», в которой Гаррель и его спутница жизни в тот момент, певица Нико, вдохновлявшая Энди Уорхола и культовую группу Velvet Underground, представили историю женщины и мужчины, которые странствуют по безлюдным ландшафтам и не могут найти общий язык. Созерцательное повествование, полное психоделики и минималистичных планов, дополняют апокалиптичные песни Нико с ее альбома Desertshore (1970). закрыть
Равнодушный и циничный искатель сокровищ (Уилли Гриффитс) бредёт по перуанской сельве в поисках золота. Он услышал, что в самой глубине лесов живёт старая дальше
Равнодушный и циничный искатель сокровищ (Уилли Гриффитс) бредёт по перуанской сельве в поисках золота. Он услышал, что в самой глубине лесов живёт старая белая женщина (Луиза Отеро), для которой индейцы моют золото, чтобы она неизвестно зачем наполняла им пустые пивные бутылки. Ему нужно золото, он с детства мечтал быть богатым, поэтому никакая сила не сможет остановить его, тем более, люди, чья жизнь ему безразлична. А в это время индейцы-наёмники насвистывают, работая на виноградниках, чтобы не есть хозяйских ягод. Тяжело выжить в этом жестоком мире…
Приключенческая драма Армандо Роблеса Годоя «В сельве нет звезд» стала победителем Московского международного кинофестиваля в 1967 году, получив Золотой приз. закрыть
В 1967 году Майкл Сноу снял короткометражный артхаус-фильм «Длина волны», который стал не просто классикой киноавангарда, а картиной, открывшей новые дальше
В 1967 году Майкл Сноу снял короткометражный артхаус-фильм «Длина волны», который стал не просто классикой киноавангарда, а картиной, открывшей новые горизонты киноиндустрии.
Большую часть времени в фильме ничего не происходит, просто проходит секунда за секундой, минута за минутой, пока в режиме реального времени не прекращающийся ни на мгновение и неуловимый зум камеры не сужает пространство практически пустой комнаты с четырьмя окнами, которые мы видели до этого, пустынным лофтом, столом и желтым стулом, до одного простенка. После этого кадра продолжается погружение в бесконечность… закрыть
Если бы вы были зарегистрированы, вы бы увидели полное описание прямо здесь...