Мир, полный таинства, удивительных перевоплощений, имя которому – театр, когда-то стал путеводной звездой для неважного школьника и (как выяснилось в будущем) гениального актера Олега Валериановича Басилашвили. Коренной москвич, заставший войну (Олег родился 26 сентября 1934 года), Басилашвили испытывал невероятные по силе чувства к атмосфере Художественного театра – того, где он впервые увидел «Синюю птицу» Метерлинка и «Трех сестер». В Школу-студию МХАТ Олег и поступил, попав на один из самых
дальше
Мир, полный таинства, удивительных перевоплощений, имя которому – театр, когда-то стал путеводной звездой для неважного школьника и (как выяснилось в будущем) гениального актера Олега Валериановича Басилашвили. Коренной москвич, заставший войну (Олег родился 26 сентября 1934 года), Басилашвили испытывал невероятные по силе чувства к атмосфере Художественного театра – того, где он впервые увидел «Синюю птицу» Метерлинка и «Трех сестер». В Школу-студию МХАТ Олег и поступил, попав на один из самых сильных курсов –
Павла Массальского. Его соучениками были
Татьяна Доронина, Евгений Евстигнеев и
Михаил Козаков.
Гордая красавица Татьяна не устояла перед обаянием Олега – в 1955 году они поженились, сыграв скромную свадьбу в квартире жениха, а вскоре переехали в Сталинград: еще никак не проявившего себя Басилашвили приняли только в местный драматический театр. Супруги коротали время без достойных ролей и перспектив, чтобы вскоре променять это прозябание на жизнь в гримерке питерского Театра имени Ленинского комсомола: Татьяна увезла мужа к себе на родину. Когда на актрису, с ее глубоким голосом и чувственностью, обратил внимание художественный руководитель ленинградского БДТ
Георгий Товстоногов, Доронина потребовала зачислить в труппу не только ее, но и Олега Басилашвили, а заодно дать ему роль в первой же постановке. Условия были приняты, но с тех пор в характере Татьяны стало проступать что-то новое, иное и даже гнетущее. Несмотря на глубокое влечение к этой сильной личности, Олег согласился с решением Дорониной о разводе и даже был благодарен ей за инициативу.
Период 60-80 годов стал для Олега Валериановича плодотворным, искрящимся, ярчайшим. Великолепный мастер перевоплощения, он совершенствовал и оттачивал свой талант. Поклонники помнят его невероятного Хлестакова в гоголевском «Ревизоре», франта Серпуховского в «Истории лошади» по Л. Н. Толстому, ироничного и не лишенного трагизма Войницкого («Дядя Ваня» А. П. Чехова). Работу же в спектакле по пьесе Шукшина "Энергичные люди" Басилашвили считает самой лучшей. Естественно, на столь яркое дарование польстились и кинорежиссеры. Олег Валерианович стал «собственным» актером
Эльдара Рязанова, благодаря чему мы увидели Олега Басилашвили в
«Вокзале на двоих», «Служебном романе»,
«Предсказании». Интриган, ловелас, романтик – вот лишь некоторые образы, абсолютно полярные, в которых О. Басилашвили предстал перед зрителями во всей своей невероятной убедительности и искренности.
Пережив, как и все причастные к кинематографу артисты, черный простой 90-х, Олег Валерианович вернулся на съемочную площадку на рубеже веков, сыграв в первом «компьютеризированном» российском фильме -
"Судья в ловушке" по Генри Фильдингу. Лондонское многолюдье и улицы создавались на мониторе – без всяких декораций. Зрители эту картину не отметили, зато другая –
"Что сказал покойник" – в которой Басилашвили сыграл шефа мафии, прошла на «ура».
Не размениваясь на роли мелкие и никчемные, в новую эпоху кинематографа Олег Валерианович создал блистательную галерею разноплановых образов – от Папы Римского Александра шестого – Борджиа (
фильм "Яды, или Всемирная история отравлений") до профессора Воланда (
сериал «Мастер и Маргарита»). Счастлив замечательный артист и в личной жизни – его второй женой стала журналистка Галина Мшанская, подарившая Басилашвили двоих дочерей, Ольгу и Ксению. /
